wei75631
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我從幼稚園開始的就從小畫圖畫到大，甚至有一部作品還得獎跟參展過，此外我在求學的過程中也認識不少對動漫畫和電玩有興趣的人。我從小就非常有好奇心，對自己喜歡的東西一定會堅持，從以前我對動畫漫畫、電玩遊戲、文創產業、生物科普、哲學思考、奇聞軼事都有很大的好感。
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由新到舊
在台灣的出版文化史裡，有些名字從未真正被大聲地記住，但它們卻曾在某個年代悄悄塑造我們的日常。雙大出版社便是其中之一。它代理過《史努比》和《加菲貓》的漫畫，陪伴無數家庭的餐桌與書桌，成為九〇年代台灣少見的歐美幽默之聲。
我第一次看到《El-Hazard》是在小學的某個午後，是電視上那個已經消失多年的首華卡通台。那個年代的電視台不像現在有精準的市場分類，反而更像是一扇偶然被推開的門，你永遠不知道下一個時段會遇到什麼世界。正因為如此，那些隨機闖入視線的作品，反而更容易在心裡留下深刻的位置。
在九〇年代的日本動畫史中，《蠟筆小新》的存在像是一個巨大的文化地標。他像一面幼稚而坦白的鏡子，嘲弄成人社會、模仿大人的世界，同時也讓大人們不得不面對自己的荒謬。它是那個時代的家庭喜劇楷模，在電視台、家長會、市場機制之間取得難以想像的微妙平衡。
如果把遊戲公司比喻成時代的造夢工廠，那 CAPCOM、LEVEL-5、大宇資訊與米哈遊便像四座位於不同地理、不同文化、不同年代的工房，每一座都在自己的土壤上鍛造出無法被複製的作品，也在其中掙扎、倒下、復甦、或在光亮與陰影之間徘徊。
《動物方城市2》上映後，我一直覺得它比想像中好看，但少了第一集那種直搗心口的煽情力道。情緒強度被刻意收斂，取而代之的是更大的世界觀、更多未被說出的歷史與族群議題。看完之後，我心裡反而浮現另一個更細微卻揮之不去的疑惑：為什麼第二集裡的爬蟲類種類如此有限？
很難想像，曾經被視為夢想代名詞的迪士尼，如今竟成為眾人口中的「IP 工廠」。這並不是一句簡單的批評，而是一個跨越三十年的文化轉折。我們必須回到迪士尼的黃金時代，才能看清楚這個轉折的真正斷點在哪裡。
在中國神話的長河裡，涇河龍王的故事總被當作一樁荒誕的官僚奇談：算命師袁守誠預測了明日風雨，龍王因不滿人間竟能「看穿天機」而動了怒；一場賭局因此展開，龍王為了證明自然自有其節奏而非人類的演算品，決意調整降雨的時辰和雨量。
在遊戲史的長河中，《仙境傳說》（Ragnarok Online, 2002）與《原神》（Genshin Impact, 2020）是兩座相隔近二十年的高峰。前者誕生於南韓線上遊戲產業崛起的浪潮，後者則象徵中國手遊進軍全球市場的巔峰。
如果說迪士尼的歷史像是一場旖旎多彩的夢，那麼反派便是夢裡最深處的陰影，也是照亮主角心靈輪廓的光源。從八〇年代的黑暗舞台到近十年電影中的微笑面具，迪士尼反派的形象在三十年間經歷了一次又一次的蛻變。
