《假面女郎》在推崇俊男美女的韓國娛樂市場裡殺出一條血路，以都市邊緣人作為題材，經由多重視角的反覆辯證，讓觀眾瞥見了被貼上「怪物」汙名標籤的寂寞眾生相，深刻反映了「容貌至上」的社會，人類的慾望、虛榮、仇恨和歧視如何釀出一齣又一齣的悲劇。

《山道猴子的一生》上線不到一個月，即引起各界熱議、共鳴，其中又以年輕人的討論最為熱烈。影片不僅很大程度地複製了時下年輕人的流行用語、溝通方式，還血淋淋呈現網路文化的陰暗面，包括酸民、公審、炫耀和無止境的比較心態，讓許多人直呼「太真實」。

《芭比》透過所有人的童年玩具——芭比娃娃，藉以反映當代社會對於女性審美的專制與物化，不僅僅是在批判父權體制，推崇女性主義，更巧妙地利用Barbieland與真實世界間性別權力的相互角力與傾軋，描繪「身而為人」的存在危機。

總結來說，我認為《怪物》實不應該以單純的同志片角度去理解，透過多重視角的呈現，它成功囊括了無數當代社會議題，如單親家庭、校園霸凌、家庭暴力、男同志成長困境乃至於日本社會本身存在已久的文明病（偽善的禮貌、沙文主義、性別刻板印象、他人背後閒話等等），同時也在畫面與音樂的巧妙配合下，讓人毫無節制地墜入男孩

筆者期望藉由《絕世網紅》進一步梳理，當社群媒體成為舞台般展演自我完美形象的場域時，每個人內心「相形見絀」的自卑心理，如何形成反噬自我的「嫉妒心理」甚至是成為冷血兇殘的「鍵盤殺手」（酸民）。

總體來說，《盛琴光年》前半部分呈現許多瑣碎片段的日常，但後半段的收束皆可以看出其互文與揭露伏筆之處，可以說同時兼具「紀錄片的真實性」與「劇情片的文學性」。不過，電影反覆採用中斷黑屏的方式作為轉場，情緒不斷被中斷，看不出具體效用為何。這點我和Ｊ的想法較為一致。

《換軀俱樂部》裡女主角Leyla說，有沒有可能，人天生的一副身體，就比另外一副來得痛苦或快樂？那麼，如果拖著一副「注定要痛苦」的軀殼去無止盡狂歡與享樂，會不會倒頭來只是一次又一次的徒勞？如果，如果這世上真的有機會和另一個陌生人交換身體，我們有辦法獲得不一樣的人生嗎？

《呼叫愛美子》是一部殘酷的成長物語，看完真有一股衝動想替片中的小女孩愛美子獻唱林宥嘉的〈天真有邪〉。開場的幾個事件精準地疊加出愛美子鬼靈精怪、活潑傻氣的形象，她喜歡盯著母親下巴上的痣，還有哥哥浩太禿了一塊的頭頂，她本該是個稚嫩憨傻的淘氣女孩，然而，母親的意外流產讓一切都變了調。

社群媒體大舉進佔我們的生活，限時動態成了一列又一列精美華麗的展示窗，講究擺盤的美食照、套上柔膚濾鏡的自拍照、人聲鼎沸的酒局、KTV包廂又或者愜意陶醉的海外度假旅行照，種種艷麗的、炫目的皆是當代文明下人類集體的夢想碎片，儘管嚴重與現實斷裂，卻讓人深深著迷，浸淫於其中無法自拔。

《王子大戰打火英雄》的故事採倒敘手法推進，臨終前的王子Alfredo夢迴年少時段，當時氣候暖化，森林大火頻傳，深受森林靈性與樹木挺拔英姿吸引的王子，告別皇室家人，投入打火行列誓言捍衛地球。進入消防隊受訓的Alfredo，愛上了他的訓練員——非裔消防男孩Afonso。