電影泡沫紅茶 Cinema Bubble Tea
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關於電影的一些文字，願能回甘不澀，入喉不散。
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由新到舊
若是以北野武的創作年表來檢視，性愛狂想曲可以被視為是火花、奏鳴曲等被國際認可的「成熟」作品之前的創作嘗試和醞釀。但若是撇開如此來看，這部電影只是在名為「電影」的框架當中故意溢出，以致於不能被視為「成熟」的作品。這部電影當中所謂北野武的「風格」：他總是後設的意識到電影的虛構性並以此玩弄真實和虛構的界線
近乎不著痕跡的鏡頭，捕捉了泰雅族的生活日常，文化顯於其中。
在現代化的爪牙伸入山中，山上的人們該如何在迎接的同時保護傳承的文化—GaGa，成為了該片的主幹，觀眾循著主幹，望見的有盤根錯結的文化交融，終將歸土的老邁，也有兀自完好的自然。
電影裡的兩場雪，為此片的寫實基礎上增添了奇幻色彩。是
即便是離合器壞掉、喇叭故障，這台不完美的黃色麵包車仍舊可以載著一家六口抵達目的地。公路電影作為人生道路的比喻是最適合不過的，有著起點和終點和連接這兩點之間的過程，生命的誕生、死亡，人生旅途中對於各項成就的追求、自我的探索，都在這一家人前往加州的路途當中而鋪展出來。
獸爪背後隱隱透露的是一則關於人亦是獸，獸亦是人的生命隱喻。食人鬼和潰心劍是相生相剋的存在關係；而湯淺政明透過置放人類發明的愛情，於生物的法則當中，以愛情來對抗生物的命運，推動整部作品在劇情上最顯而易見的運作。然而在愛情這條最清晰的劇情線下，還存在許多關於親情的、物質慾望的、以及種種不可言喻埋藏在人性
