Ye Chen Xue
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攝影、電影、書籍和文字。
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由新到舊
穿越地獄之門絕對是其中一種，瘋狂、狂喜、混亂、悲傷、哀愁，後救贖新生。上一部觀影過程讓人如此如坐針氈已經是拉斯馮提爾的《在黑暗中漫舞》(Dancer in the Dark)，穿越地獄之門有過之而無不及。
4/5穿越地獄之門
從一盤飛機上的墨魚麵開始，牙齒沾染黑色的墨魚汁，關於主角高庭生的童年記憶。往返於離婚的父母之間，一個人搭上飛機，總是擺盪於兩方的不安情緒，永遠無法落地。吉岡里帆的演出，在開場五分鐘吸引住了觀眾的目光，也給出了之後庭生找到自己，落地的方向。
於2020年以《孤味》刻畫女性在家族、家庭中的情感，取
這本書不是真的關於現今常被歸於哲學領域的「現象學」，而是關於心理學的書，但對於熟悉或是以心理學為專業的學生來說，這也不相似於台灣心理學學科，以自然科學為方法論的心理學。這本書更貼近以文學作品和心理諮商的臨床案例作為例子，解釋榮格的心理學理論，談的是意識與潛意識（unconscious)、自我、以及本
就如本書作者廖瞇所說，這本書的寫作之所以困難或許是雜揉了三條能獨立看待卻又在細微之處彼此影響的故事線：作者的父母小廖與阿美的故事、攝影沖印器材的知識和技術發展歷史、三叔公攝影家李鳴鵰的生涯。
這三條線讓廖瞇在寫作的初期一直摸不著頭緒，無法決定何些細節要保留，何者要刪去，申請補助的初稿竟然達
雖然網路上目前的評價是一面倒的慘不忍睹，但我認為這正好反映當下關注藝術電影的這批觀眾對於心中藝術電影的期待和理想。其實在看完一部電影會想額外花時間為電影寫些文字，很多時候是我們需要藉由文字消化觀影經驗引起的諸多情緒，藉由文字梳理、宣洩，或是分享，告訴他人我覺得這部電影多好，我是如何被他
Marty擁有的一切討人厭的特質，既是他的缺點也是優點：狂妄自大但卻對自己充滿自信，在所有人都不看好自己的時候，始終站在自己這邊；為了達到目標不擇手段，說謊、偷竊而敢於在富豪商賈面前毛遂自薦，不低頭，為自己爭取到機會。
4/5《橫衝直闖》
以小說《推拿》、《玉米》為人熟知的作家畢飛宇，在訪談中談及這本自傳回憶式的散文集，這樣說過：「在我決定把我的一生和寫作捆綁起來之後，我就一直只寫小說，換句話說，我只虛構。」這本散文集因此對於畢飛宇來說是難得和少見的，這也是我繞過畢飛宇那些著名且得獎的小說們，而選擇先看看他的散文。
除了觀眾一起參與演員和角色在螢幕上的成長，從整個影像的放映形式，也能看出兩者在跨世代上的差異。在家穿著舒服的睡衣看串流的體驗終究取代了電影院。但仍感欣慰的是，怪奇物語即使從電影轉變成影集，仍沒有失去某種電影（動態影像結合聲音、敘事）如何引起情緒共鳴，發揮足以擾動我們現實生活的魔幻魅力。
李炳憲 飾演的柳萬秀是一位在造紙廠工作二十五年的主管，婚姻美滿，家庭幸福，買了一間有院子的房子，還養了兩隻狗，休假日能夠和家人悠哉的享受人生。這是電影的開場戲，先是快速交代一個不能再美好的人生圖景，隨後就迅速揭露表面上這一切的名車、豪宅、奢侈品等等其實是由柳萬秀一人的工作和薪水所支撐起來。柳萬秀收到
4/5徵人啟弒
