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由新到舊
The Robot's Dream is the dream of all of us.
《再見機器人》改編自美國繪本作家薩拉‧瓦倫 (Sara Varon)同名圖文小說，以童心般的筆觸，洗鍊地描繪製著人人必經的課題－如果緣份走到盡頭，我們選擇依戀還是放手？
在車上，無疑是近期以來看過藝術層次、文學性數一數二高的電影，濱口龍介過去的電影似乎都不曾在台灣引起過什麼話題性，而在車上的實力證明了這不是導演、團隊的問題；戲中戲環環相扣的互文性、冷冽的攝影風格、強而有力的後勁，都是在車上耐人尋味的原因。
對於長達四十分鐘的開場戲感到很驚艷，故事巧妙
3/5在車上
“如果在我們這個世紀仍有「聖物」……有所謂類似「電影物」的話，那對我而言指的必定是日本導演小津安二郎的作品。小津的電影總是運用最簡約的資源，將一切用度減到最低，然後一次又一次講述著同樣簡單的故事，講述著同樣的人們，同一個城市——東京。”——溫德斯談電影：《尋找小津》｜p331
唉呀！看完後我就在
4/5我的完美日常
前言－
導演林權澤曾在訪問中提到他認為韓國電影最完美的敘事架構就是保有韓國的特點，說道：綜合性地介紹韓國電影，一定要保障電影的表達方式，韓國政府不要反對電影人的行為。一個國家電影發展，最需要的就是自由得創作、自由得表現。
而在創作裡，述說著國家、或者世代下的脈動，就是林權澤在創作中的自由。從他的電影
所謂人外有人，山外有山，如劇中提及：「過了山，眼界就開闊了」；《一代宗師》就是山頭後的那片柳暗花明。
在我眼中《一代宗師》是我對王家衛認識的集大成，集結了過往王家衛在影壇路過的足跡。論視覺：雨水的柔被升格的慢動作雕出稜角、既如利器，也如哀愁、梁朝偉在慢快門下的一個低頭、一個神情，好似對來世的諾言
還記得當初無比反腦著該挑什麼類型的攝影書做分析：要挑自己未來想嘗試的類型？還是都欣賞看看？是當初的煩惱。最終只給了自己大方向大概是不要只有圖像，希望能看到些關於照片、作者的故事或訪問的內容，不然我上網照片看就好。
隨後順手抓了三四本順眼的書籍，與多數人一樣潦草的翻了個幾頁，就捧在自己的手上，這本光影
過去以來《黃金甲》、《長城》、《英雄》的故事架構與敘事手法都與我的觀影喜好劃清了界限，雖說看似只有2000年前的那些作品，才是這些第五代導演的真面目與最極致的個人風格展現。
從來沒有想過，我的音樂在療癒自己後，還有療癒其他人的可能 ＿ 侯仲臨
一個天晴的下午，這位朋友將我拉到角落，好像要講什麼天大的消息似的，他說：「我的專題目前有想籌辦個人音樂會的計畫，或許環繞著孤獨，還不知道可行信啦，但我想找你來幫我拍攝海報以及前導片，想跟你談一下」
晚安。2022.7.30
