「2015、2014台灣新聞攝影大賽得獎作品展」正式展開,很高興看到這件事情的發生。
「台灣新聞攝影大賽」(Taiwan Press Photo Contest)是台灣唯一以報導影像為主體的競賽,仿造荷蘭「世界新聞攝影大賽」(World Press Photo)的架構,秉持公平公開、開放評審,不僅為台灣大眾帶來過去一整年,這片土地上發生的影像與故事,更期盼創造如同荷賽的高水準、高質量作品和效應,用台灣觀點向大眾及世界發聲。主辦單位「台灣新聞攝影研究會」由台灣新聞攝影從業人員所組成,是一個推廣台灣新聞攝影教育的非營利組織,即便年年在經費匱乏的掙扎中,還是堅持了8年的比賽及盡可能的舉行出版、展覽、論壇等相關後續活動,當然在這過程中,很高興有許多有志之士、機構企業的贊助與幫忙,讓大家知道原來台灣還有這麼多好的影像和故事沒有被看見,台灣這塊土地值得我們更貼近聆聽、更深入關懷。
「台灣新聞攝影大賽」雖然名為「新聞攝影」大賽,但並非只有新聞攝影從業人員可以競逐,而是期待投件的作品可以更真實、更全面、更有社會歷史意義,大賽開放的精神不止在評審全程對外公開,在身份、主題、內容也全面開放。8年下來有許多業餘者的精湛作品獲得青睞,這一屆比賽更出現第一位中國獲獎者。很多來看展的觀眾都有一個疑問:「這些影像怎麼都沒在媒體上看到?」這也正是「台灣新聞攝影大賽」所要努力改善與突顯問題的地方。
幾年前,在部落格還沒死掉的時候,常在網路上看到許多人分享自己看完荷賽得獎作品展的心得,寫得說得是句句鏗鏘、憾動人心,突然間覺得台灣的國際視野與影像閱讀提昇許多,突然心頭有一點酸酸,大家對於自己這塊土地上的故事跟影像似乎沒那麼熱血澎湃,或許是近鄉情怯吧。新聞影像因為本持著「真實」,所以每個事件的目擊者是站在歷史的浪頭上,攝影者以相機的觀景窗作為見證與穿越歷史的雙眼,為世人站在浪頭上記錄並且傳承下去,每一個人民與土地的認同,必須透過歷史的爬梳,用文字、用影像,緩緩地理出脈絡,這是一個集體意識建立與凝聚的潛移默化。這些影像是大家所熟悉的、生活的,也正好提供大家可以撇開表面枝節,靜下來往影像內在和自己探索進去,去閱讀更內在的自己、社會與歷史。
舉今年的「年度最佳新聞照片」為例,評審從各類的首獎中挑選出最具代表性及象徵性的照片,評審的第一個考量便是時間性,這張照片必須承受得了時代的考驗,在一個5年、10年甚或更久的時間長流中,必須是有意義。因此幾個明顯存在政治人物的照片就先被排除在外,如一般新聞類的連勝文、新聞人物類的馬英九。另外,比較關注在個人象徵與意念表達的照片也被劃分出去,如肖象類的冤獄受難者、體育新聞類的網球剪影。
留下來的作品進入第二輪討論,包括自然環境類的蘭嶼資源回收、系列照片類的太陽花學運、突發新聞類的水柱與反抗者、圖文特寫類的蘭嶼夜捕,從時間性再來細部探討,這張「年度照片」是否能夠承先啟後且具時代意義?以這個觀點來看,似乎就只有太陽花學運跟水柱與反抗者比較貼切,在這邊有一個敗部復活--「蘭嶼夜捕」,有評審進一步說明他的想法,夜捕中的漁人站在浪濤的礁石上,周圍是充滿著未知的險惡,但漁人似乎不為所懼,頭舉著的光束,看似微弱,在整張畫面中卻出奇的強烈。漁人就像台灣目前的處境,看似危險卻意外的堅挺在險惡之中,那微弱的光束對數十億的廣大華人來說,是一道強韌且不能澆熄的自由之光。
然而原本的正方也有話要說,為了以和為貴、和諧永生,評審認為不太適合明顯對立氣氛的影像,對立是一時的、是衝突的,解決問題必須是理性和平的狀態,於是水柱與反抗者掉出最後一輸的討論。支持太陽花學運的評審繼續說明,從系列的10張照片中挑出手中的嬰孩這張,從影像的構成、嬰孩的神情、扶持的手勢、頭上的文字,很細微的闡述每個環節與時代的意義,最終這張照片以一票之差拿下「年度最佳照片」。
很多人認為台灣的攝影記者素質低落,拍的照片乏善可陳,這樣的問題我們的確要檢討自己,但更好是有外在的理性討論加入,整個問題不會是少數人或部份人的問題,單從一方去面對、去檢村是不可能解決的,攝影者持續的拍攝並展示,閱讀者持續的關注並批判,如此良性的進行才能把大家期待的樣貌型塑起來。對於梵谷的畫作不也是這樣透過一次又一次的深入與理解,大家才發現梵谷作品的偉大,關於台灣這塊土地的影像、故事與共識,不也應該透過一次又一次的溝通與理解,建立起真正屬於台灣的觀點與主體性,這件事你完全不需要捨近求遠。
對於影像,我不需要在這邊說的太多,邀請你到築空間走一趟,裡面為你呈現這二年來關於你及周遭生活的影像故事,這些影像需要你進一步去閱讀、去聆聽,我們面對一幅影像或照片,從來就不是去面對這一幅影像或照片,而是面對一種生命的體現與自我的對話。
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