初次見到施昇輝，很難不被以下的反差吸引住：一襲簡單乾淨的襯衫，全身沒有多餘的首飾和手錶，以及已經用了十年因此常常當機的老舊筆記型電腦。然而，眼前的歐吉桑最為人所知的身份卻是「暢銷理財作家」。
「我時常將很複雜的事情簡化，然而把事情變簡單以後，大家又覺得這種作法很傻。但是只要方法有效，又何必把事情搞得太複雜？」施昇輝笑著說，他笑時有種快要岔氣的誇張，但表露的卻是對於「人生奧義」的坦白。他高中時的綽號是「傻瓜」，大學綽號是「施鳥」，其中鳥又是指涉看起來很笨的意思（不知是不是由「傻鳥」變來的），因此兩個綽號基本上是同義反覆。
不過，就是這樣的傻瓜發展出一句千錘百鍊的投資心法：「日K值小於20就買，大於80就賣」，這一招讓他在四十四歲被迫辭職以後還可以闖蕩股海，持續養活一家老小上下七口。接著，2012年他出版第一本理財書，希望以簡單的方法解救股民，結果意外開始他的作家生涯，更預計在明年一月出版他的第九本書。截至目前為止，他的「小資幸福講堂」在短短半年內累積超過2600名讀者訂閱。
採訪時他穿著簡單的毛衣，感覺就像鄰居大叔。
為家計翻譯言情小說的現實文青
這樣的傻瓜也曾經文青過。「我退伍後的第一份工作應徵《天下》雜誌，當時有一題筆試題目是『請寫出最近對你最有啟發的一本書』，我猜測其他人一定都是回答財經企管類型的書，所以用考試前一天看過的《柏格曼的四個電影劇本》應戰，沒想到剛好被總編輯相中，完成文青進入出版業的夢想。」施昇輝回憶道。
只是他的這份文青夢想並沒有維持多久，就職後隨即是一段硬著頭皮苦撐的日子。由於出版業的薪資普遍不高，在歷經《天下》、遠東紡織以及《商周》等工作以後，他在1988年徹底回到大學的「商學」專業──進入證券業。當年他結婚、開始付房貸、準備養家育子，經濟負擔與之前不可同日而語，而在幾年之後，又因為太太的生意慘遭倒帳，全家一度只剩下十萬元存款，所以兼差翻譯成了不得不的選擇。
「我翻譯八本美國言情小說，使用的筆名『舒艾』源於我太太的名字，也比較像是言情小說的作者名。當年一張稿紙六百字，稿費是一張稿紙九十元，我一天大約一小時可以寫五張稿紙，現在都還記得每翻譯一本小說我就可以拿到一萬五千元。簡單來說只要有錢，通通都翻譯。」同一時間，他也幫《工商時報》副刊翻譯商業企管類的文章，但是擔心兼差被主管發現，所以又使用另一個筆名「方日光」，也就是將本名「施昇輝」三個字各拆一半出來。
除了翻譯言情小說，施昇輝另一段鮮為人知的過去是曾經有過電影夢。1980年，他在大學期間為了賺取零用錢開始撰寫影評，發表的管道是《世界電影》、《你我他電視周刊》、《中國時報》、《自由日報》（《自由時報》前身）等報刊雜誌，以及當時的國際電影展特刊，直到退伍以後因為工作忙碌而收手。
「我以前是文青，但是我太早接受現實，因為我們以前的父母不會接受我們追求自我。」他回顧起威權統治的成長時光，他的那一代因為不允許有自己的想法，所以不會對未來產生惶恐，並且一路走上制式的人生──傻傻地唸書、上大學、出社會找工作、結婚生小孩，外加搭配台灣經濟起飛，股市從一千點飆升至上萬點。台灣錢淹腳目，只要肯努力不怕沒有出路。「現在的文青某種程度上是被崇拜的，但是回到三十年前，文青是不被支持的，所以當年的文青後來都成為一方之霸。」他如此回憶。
即使是理財專家，受到大環境的起伏也同樣會摔跤。2000年網路泡沫化他賠了200萬，2008年也難逃金融海嘯賠了100萬。其中，他的人生轉捩點又發生在2003年，當時SARS疫情間接造成股市低迷，導致他任職的證券公司慘賠，總共虧損了四億。「當時的總經理很生氣地對我們說，要我們通通不要去拜訪客戶，乖乖待在公司不要出門，換作任何人聽到這樣的話大概都會非常沮喪。」最後他自我請辭，料想其他證券商也不會想收留高階主管，因此順勢啟動下半場的退休生活。
0050的投資心法：「日K值小於20就買，大於80就賣」。
挑戰訂閱機制的理財作家：讀者要信任你
有趣的是，曾經是文青的施昇輝在方格子開設的「小資幸福講堂」，原本也想鎖定比較文青的小資族群，早期文章的後面甚至還加寫電影冷知識，但事後發現並沒有得到太大迴響。直到某一次剛好到了可以買進的最佳時機，他在「樂活分享人生」臉書專頁通知所有人趕快進場，意外造成訂閱者大幅增加，一天突然暴增一百多份訂單。
「我當時說明，在臉書上你只能看到『結論』，不過要看詳細的『推論』歡迎訂閱我的寫作計畫。」在此，施昇輝在免費與付費內容之間設下市場區隔，然而由於他的臉書社群追蹤者大多屬於中老年族群，導致「小資幸福講堂」的訂閱主力與原本預想的小資族群相去甚遠。
施昇輝提到，有一次他在獨立書店分享理財課程，發現台下的聽眾對於投資理財都是一片白紙，使得他開始反思文青是不是普遍對於理財無感、甚至比較排斥。但是另一方面，如果「小資幸福講堂」的寫作走向還是鎖定完全沒有股票操作經驗的小資族群，又會造成投資老鳥不願意買單訂閱。因此，如同一名老文青原本只想開書店，但迫於現實書店裡也賣起販賣文具和飲料一樣，未來「小資幸福講堂」還是會維持每月兩篇談理財觀念的長篇文章，另外額外附贈操作面的時效性短文，以求攻守兼備。
雖然目前依然不確定網路閱讀與訂閱制是否為未來趨勢，但是他認為訂閱制的挑戰性比賣書更為巨大。「一位讀者願意付錢，卻不知道他未來可以看到什麼內容，其中就涉及到讀者對於作者的強烈信賴感。」有別於以往購買一本書，即使受騙上當依然可以拿到實體書籍，但是訂閱制的首要條件是讀者要相信作者可以持續寫作，尤其他們完全不知道作者會寫什麼以及可以寫多久。
「我最近觀察到一個現象，過去許多讀者只訂閱半年，代表他花費九十元只是為了想知道什麼時候可以進場，但是最近訂閱一年的讀者比例越來越高。」施昇輝認為，其中就涉及到讀者對於作者的信賴感。例如，他還記得他的第一筆訂單來自一位多年好友，某一天好奇詢問朋友到底有沒有看他的文章，對方卻回答沒有看。
進一步詢問他是否也有訂閱其他作者的計畫，以及有沒有看？施昇輝回答他有訂閱李偉文的專欄，但笑著說同樣也沒有時間看，只為了想知道他最後會得到什麼樣的回饋品書籍，同時也支持李偉文將稿費捐款給荒野保護協會和報導者基金會的理念。
施昇輝與李偉文主講「卡住的世代」。
令人好奇的是，近期也有不少其他的理財作者走向群眾募資和訂閱制，他又是如何看待同類型的作者呢？此時的他收起溫和的笑容，略為謹慎地回答：「我比較認同以存股觀念作為出發點的內容，但是對於吹噓自己在短期間內就可以致富的理財作家，就覺得不是同路人，因為投機的操作方式非常可能誤導年輕人。」
不忘電影，關切還是家庭
身為一位熱愛電影的歐吉桑，每年的尾聲他都會分享自己最喜歡的電影，像是今年分別是：《抓狂酒吧》（2017）、《樂士浮生錄》（1999）、《名叫海賊的男人》（2016）、《關鍵少數》（2016）以及賈樟柯的《世界》（2004）。聊到近期最熱門的國片《血觀音》和《大佛普拉斯》，他當然也沒有放過，其中《血觀音》的棠夫人又是玩著「今天一塊錢買回來，明天一百塊賣出去」的迷人遊戲，他只笑著說從前在證券業確實有看到官商勾結，但是他屬於外圍人士，因此無法深入這麼多。
他近期也確實在《釀電影》串場演出，寫的是《東京物語》與《橫山家之味》的親子關係。《東京物語》描述一對老夫婦前往東京探視子女，但是他們的子女各自忙碌，讓他回憶起自己對於父母偶爾也有應付的態度；至於《橫山家之味》呈現的是另一對老夫婦無法釋懷優秀的長子過世，又始終覺得次子不成材，讓施昇輝聯想到自己的三個孩子各有優缺點，時常也不知道該如何公平對待。
這位理財專家過去是為了「負擔家庭」而投入證券業，現在兼差當文青時，思考的也還是人生與家庭啊！
＞現在就訂閱「小資幸福講堂」。
採訪／撰文：陳中勳
編輯：宅編
