第一次見到許榮哲老師在2014中興的一場演講，讓我除了閱讀的樂趣外解密了故事面紗，「折磨讀者的秘密」我至今還記得。這次抱著對編劇的熱情，從兩個小時的演講變成一天，這一天裡，享受與理解編劇專業。
有一種說法小說比較難教，比較沒規律，劇本比較好教。
劇本最主要給以下幾位人看:金主/導演/演員，但實際而言劇本是給演員看的，為什麼不要形容詞? 因為形容詞是你腦袋的東西，無法被執行，一旦開始形容詞就會依賴形容詞。看到一個編劇都用形容詞，都是在偷懶。通常比較好的劇本都是名詞跟動詞。
只有現在沒有過去，是沒有”故事”的，人物沒有過去就沒有特色，無法鮮明。
先打好基本功從三流通則的敘事能力慢慢站出高度<五分錢>開始學習寫劇本模式，並增加故事豐富的過去插入回憶場，從<戀人啊>看關係，借用+連結=創新，從<橫山家之味>，品嚐四個應對姿態，『角色要悶才會燒』，<霸王別姬>已經是第四次看，透過老師的拆解，又有新的味道！
謝謝老師的引導我們，詼諧幽默流暢的講一天，未來也期許自己善用老師的指導，不只在這個領域一天，而是持續好幾年，從故事看人性看人生百態，不僅學把故事寫好，也把人生活的好。
印象深刻的這一段，狠狠烙在我心上，讓我很難忘掉。
榮哲老師提到經常被同學問說最喜歡的故事是什麼，他想分享告訴我們，有一個男同學十五、六歲，爸爸就死掉了，家裡生了八個弟妹，家裡全部的重擔都壓在他這位早出晚歸工廠工作的孩子，疲憊不堪人生沒有夢想。
有一天工廠發生意外，他難得提早下班回家，五點多，他看見廚房炒菜油煙密布灰頭土臉的媽媽，背上還背著弟弟，家裡亂糟糟，七嘴八舌的弟妹在吵架，太吵了不想進去，他坐在家門口，太陽餘暉，夕陽要下山了，媽媽在廚房裡忙，油煙裊裊，夕陽跟煙霧慢慢消融消逝，夕陽要下山了後面的責任很重，夕陽一點一滴的殘蝕，少年無預警的站起來，往家裡蜿蜒的小路走下去，再也沒有回來。
我最喜歡這樣一去不回的故事，因為他沒有負責。這個故事他最喜歡。
但這個世界總會要你負責， 因為負責的背後，是好的是對的，但也是這個『好的、對的』使你疲憊不堪。這就是我們的世界，很悲傷。
你想逃但你逃不掉，為什麼？只因為你是個好人。但總要有出口，怎麼辦? 文字抒發，是一種路。不要先想合理，先想不合理。先讓大家對你(故事)感興趣拿到錢了，再慢慢自圓其說甩開，要先慢慢學習不要負責任，但之所以不要負責任，是因為你有能力把它自圓其說。不是變成因為我負責任，所以我最後也沒能力(開創其他新局)。
老師提到最喜歡的故事裡小男孩看著夕陽餘暉一去不回頭，特別有共鳴，過去為了那些對的道義情緒勒索負責，而忽略對故事熱情渴望，現在也要不回頭的奔向喜歡的事物了！(而所有的任性和自由都有代價，選擇你可以承擔的風險，放掉無謂的意氣用事)事到如今，還是很愛那句：你之所以感到歲月靜好，是因為有人為你負重前行。
這樣的觀點，讓我聯想於長照也是一樣的，我先有健康的身體>穩定的金錢收入>照顧雙親，而不是這樣:我照顧雙親>我失去健康>照顧雙親而不斷請假沒了收入>最後人倫悲劇。
2017年的我深深受到家庭的病重在理想與現實中拉扯，以及罪惡感與愛中糾纏，當時的我聽到這番話，真的不知道有多像烏雲罩頂裡，掀起了一點光。
如果沒有夢想，
甘於平凡也沒有關係。但千萬要記住，甘願。
甘於你所困下的獸，在圍城裡還能頑固堅強。
後記：台中故事協會是一群志工所組成的社福組織
想買老師的書可以點下方 小說課Ⅲ：偷電影的故事賊
