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《熱帶雨》–陰晴交織而出的人生

閱讀時間約 4 分鐘
2013年,金馬50最佳劇情長片頒給《爸媽不在家》,首次執導劇情長片的陳哲藝初試啼聲就一舉成名,當年他還不到30歲。

相隔6年,他帶來了《熱帶雨》(入圍最佳劇情長片),拍攝手法依然溫暖自然,唯獨戲裡戲外都有考驗演員與觀眾的戲碼:《爸媽不在家》的母子在《熱帶雨》上演學生對老師霸王硬上弓的情節。
當年還是小學生的許家樂,現在已是18歲的少年,在沒有戀愛經驗的情況下,還要詮釋按捺不住情感侵犯這個在戲外依然呼喚「媽咪」的楊雁雁,不僅挑戰演員原有的實際情感,也在挑戰觀眾能否抽離與入戲。
楊雁雁(獲得最佳女主角)飾演的阿玲從馬來西亞嫁至新加坡,電影開場便透過她駕駛的車上廣播,預告著接下來的氣候將是一連串的熱帶雨,只見她停在路旁,掀開上衣、捏起肚皮施針,隨著劇情推進,漸漸看到肚皮的瘀青越來越大片,那是求子的代價,但卻因為丈夫的冷淡,渴望孩子的心情就像困在車裡躲避熱帶雨般的無助。

許家樂(入圍最佳男配角)飾演的是「爸媽常常不在家」的高中生偉倫,因為華文成績不佳而被華文教師阿玲留下來補課,長期缺乏的關懷與愛,因為這段陪伴萌生了禁忌的情感,血氣方剛的青少年克制不了的慾望如同熱帶雨般說來就來,終究讓場面失控。
當偉倫因為鼻血滴得制服都是而在房裡脫下上衣時,我心裡警鐘一響:該不會變師生戀,然後懷孕吧?!

從第51屆金馬獎開始,連續第6年參加的第56屆「金馬獎觀眾票選最佳影片」評審,未入選…
我想是因為主辦單位希望把機會讓給不曾參加過的觀眾,but...
2016年,未入選→照樣衝臺南候補;
2018年,未入選→照樣衝新竹候補;
2019年,未入選→照樣衝臺中候補。

所以,金馬影展是不是別再折騰我這個小影癡了呢?反正我橫豎都是非參與不可的精神啊!

臺中、臺南、新竹場都去過,唯獨自己的家鄉高雄和之前總是辦在週間的臺北還未體驗到。
前兩年在報名時給的建議都是「希望臺北場能改在週末」,今年如願了,可惜時間在早上10點,中間簡直沒有太多可用午餐的時間,今年只好建議「希望臺北場能跟其他場地一樣辦在下午」。

今年是第一次毫無懸念的無痛投票,這其實不是好現象。
代表這五部在我心中有較大的懸殊,前面參與的五屆都讓我思考良久才投票,今年很快就選出,尤其在中國退出的這一屆出現這樣的狀況,值得一思。
但也有可能是隨著參與的次數增加,累積了專業與眼界(?)所以變得精準。
至少在去年投下的票終於跟真正的評審看法一致了~

金馬56 │ 最佳劇情長片
入圍的還有:

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2017年12月9日我到飛頁書餐廳去聽路寒袖的講座,洛夫老師與師母在座談前突然現身,就坐在我的右前方,期間我不斷的將目光放在這鶼鰈情深的背影上,三個月後看到洛夫老師病逝的新聞,對於當時自己心想,等座談後再找機會跟洛老合影,不料老人家因身體不適便在中途返家休息了,留下一個再也沒有機會合照的遺憾…
4/19全臺上映前,我去看了這部被譽為繼《桃姐》後最感動人心的香港電影《淪落人》,看完後才知曉此片在前一晚(4/14)奪得本屆香港金像獎「新晉導演」、「最佳新演員」、「最佳男主角」三項大獎。 不意外,真正意外的是僅用短短19天拍攝而成!自編自導、32歲的新銳導演陳小娟果然一鳴驚人! 
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第 61 屆金馬獎死亡之組落在影后提名名單中,五位入圍者傳神表述出五種亞洲女性困境與姿態,包括喪女的母親、受感情詐騙的女菁英、喪侶女同志不受法律保護的處境、弱勢族群適應社會的旅程,以及受困於親情的年輕靈魂模樣。本文介紹五位準影后在片中所飾演的角色故事、以及表演亮點。
張艾嘉在《女兒的女兒》要處理兩個女兒一個老母,有全然不同的三種應對,電梯戲要同時招架一老一少的左右切換就是一例。這個劇本給了張艾嘉無止境的人生難題,尤其當她迎來驟逝女兒所留下的胚胎。即使重擊接二連三,她卻屢屢抑制本來可以順勢張揚的宣洩......
《女兒的女兒》以小女兒范祖兒的逝去展開整個故事。女兒的逝去,胚胎的誕生。迎生面死之際,是天地未開的混沌期間,如濃霧鋪滿雙眼,當悲傷的暴風襲來,被宣判獲得胚胎監護權的金艾霞,直直落入渾沌。這樣一個胚胎究竟代表什麼?它尚未著床也還沒發展,沒有意識與靈魂的此刻,它是生命也不是生命,它究竟是什麼?
他們假設「受害者」只有憤怒,假設仇恨累積會引發極端作為,而後產生破壞性結果。這確實是可能的,但太單薄,對人性的認識不夠深。這放置在真實存在於台灣社會中的政治案件當事人及其後代身上,更讓人無法理解──解嚴將近四十年,哪位前輩或後代是這種情緒、反應?自白色恐佈歷史在民間談述以來,又有誰說過要玉石俱焚?
故事先從婁燁2009年的《春風沉醉的夜晚》講起,當時他因為《頣和園》被中國當局禁拍5年,後來照樣在南京偷拍了這部,雖然獲得了坎城影展最佳劇本獎,但依然過不了審批,無法公映。一部電影最終無法進入戲院放映,,也像未完成一樣......
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