之前都是利用寫稿的方式,再加上配樂,來錄製這麼一段對話。新的一年開始,我試圖用最自然的方式呈現,不先寫稿,也不加上配樂,來跟大家聊一下,關於2020年的第一本新書以及除夕夜⋯⋯
留言
與H談愛這件事
533會員
387內容數
我是 H,這裡是我說故事的地方。我將在這裡用一系列愛情小說、回覆讀者來函,和大家分享人生的各種滋味。最新長篇連載小說也有可能會在這裡上傳唷!
與H談愛這件事的其他內容
2020/05/11
母親節剛過,我滿腦子思考的都是關於毛小孩「安樂死」的拉扯。究竟很有尊嚴地離開,還是為了心愛的家人繼續留在這個世上兩種選項,哪一種會是哈魯心中的想法,我一直,一直因為自己對生命的觀念,而苦惱著⋯⋯
E

2020/05/11
母親節剛過,我滿腦子思考的都是關於毛小孩「安樂死」的拉扯。究竟很有尊嚴地離開,還是為了心愛的家人繼續留在這個世上兩種選項,哪一種會是哈魯心中的想法,我一直,一直因為自己對生命的觀念,而苦惱著⋯⋯
E

2020/04/06
最近因為疫情的關係,我也跟很多人一樣,都宅在家裡了。最常看的內容,是老高與小茉,很適合在這種動蕩不安的時代裡,探索一下人類與世界的奧秘。而在我的日常生活裡面,最近就遇到了一件事情,關於生死,關於放手與否⋯⋯
E

2020/04/06
最近因為疫情的關係,我也跟很多人一樣,都宅在家裡了。最常看的內容,是老高與小茉,很適合在這種動蕩不安的時代裡,探索一下人類與世界的奧秘。而在我的日常生活裡面,最近就遇到了一件事情,關於生死,關於放手與否⋯⋯
E

2020/03/30
在疫情嚴峻,經濟惡劣的狀態下,每個人都過著心裡不舒服的生活。尤其看著越來越多的人們,因為病毒而喪生。在這樣的日子裡,我也遭遇到非常難以接受的惡劣局面,會不會聽完我的慘狀,你們就會舒服些呢?套句「唐伯虎點秋香」的台詞,「誰能比我慘⋯⋯」
E

2020/03/30
在疫情嚴峻,經濟惡劣的狀態下,每個人都過著心裡不舒服的生活。尤其看著越來越多的人們,因為病毒而喪生。在這樣的日子裡,我也遭遇到非常難以接受的惡劣局面,會不會聽完我的慘狀,你們就會舒服些呢?套句「唐伯虎點秋香」的台詞,「誰能比我慘⋯⋯」
E

你可能也想看
















5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

「睡前,和自己說晚安」是 H 開始的新計畫,首次以音頻的方式和讀者說說話,希望能像一個忠實的朋友,陪在讀者的身邊。 靈感的來源,可能是電影、書籍、路邊偶然的遇見、朋友的故事等等,我會分享我從中看見了什麼,以及這些故事如何反映出不同年齡、不同階段的感情狀態。希望你能從中找到共鳴、聽見自己。

「睡前,和自己說晚安」是 H 開始的新計畫,首次以音頻的方式和讀者說說話,希望能像一個忠實的朋友,陪在讀者的身邊。 靈感的來源,可能是電影、書籍、路邊偶然的遇見、朋友的故事等等,我會分享我從中看見了什麼,以及這些故事如何反映出不同年齡、不同階段的感情狀態。希望你能從中找到共鳴、聽見自己。

之前都是利用寫稿的方式,再加上配樂,來錄製這麼一段對話。新的一年開始,我試圖用最自然的方式呈現,不先寫稿,也不加上配樂,來跟大家聊一下,關於2020年的第一本新書以及除夕夜⋯⋯
E

之前都是利用寫稿的方式,再加上配樂,來錄製這麼一段對話。新的一年開始,我試圖用最自然的方式呈現,不先寫稿,也不加上配樂,來跟大家聊一下,關於2020年的第一本新書以及除夕夜⋯⋯
E

「睡前,和自己說晚安」是 H 開始的新計畫,首次以音頻的方式和讀者說說話,希望能像一個忠實的朋友,陪在讀者的身邊。 靈感的來源,可能是電影、書籍、路邊偶然的遇見、朋友的故事等等,我會分享我從中看見了什麼,以及這些故事如何反映出不同年齡、不同階段的感情狀態。希望你能從中找到共鳴、聽見自己。

「睡前,和自己說晚安」是 H 開始的新計畫,首次以音頻的方式和讀者說說話,希望能像一個忠實的朋友,陪在讀者的身邊。 靈感的來源,可能是電影、書籍、路邊偶然的遇見、朋友的故事等等,我會分享我從中看見了什麼,以及這些故事如何反映出不同年齡、不同階段的感情狀態。希望你能從中找到共鳴、聽見自己。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這篇算是意外地產出,期望能夠創造讀者、創作者與自己的共榮三贏。創作尚未滿一周年,從第1篇到現在的第80篇,過程中經歷自我探索,包含撰寫的文章類型,以及在閱讀書評與職場系列游移不定,最終我想追求的是,即使隔著螢幕也能夠以文字傳遞溫暖。讀者的回饋都讓我覺得不再只是對自己說話,邀請你來聽聽我的創作內心話。
這篇算是意外地產出,期望能夠創造讀者、創作者與自己的共榮三贏。創作尚未滿一周年,從第1篇到現在的第80篇,過程中經歷自我探索,包含撰寫的文章類型,以及在閱讀書評與職場系列游移不定,最終我想追求的是,即使隔著螢幕也能夠以文字傳遞溫暖。讀者的回饋都讓我覺得不再只是對自己說話,邀請你來聽聽我的創作內心話。











