釀短評|《我們的家不是我們的家》

更新於 2020/03/27閱讀時間約 1 分鐘
海報:天馬行空
頗有肯洛區味道的愛爾蘭電影,以有限的場景和情節重擊地吶喊「人何以必須有家可歸」。一對夫妻,四個孩子,一輛車,塞滿家當……,溫飽並不容易,有尊嚴的溫飽卻才是真正困難。故事發生在不到24小時裡,倉促、混亂、擁擠、難堪,像是永遠過不完的一天。(/黃以曦)

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很想知道 30 年前的自己,暗戀初戀也沒一撇,憑什麼深情地跟著電影喊「Ditto」?通俗的癡心題材,憑什麼作為歷久不衰的經典?彼時的紐約、彼時的髮型和裝束,甚至是彼時的戀人絮語,時間的加持,竟將那段愛戀釀出獨特的純情,讓今天的我再度神迷。
剛看時有種「可惡被預告片誤導」的錯愕,但以非教徒的角度慢慢進入這個由信仰去切入的老調情節,卻意外地得到不同的收束。
這一篇篇的故事,就像是一則則的謊言,為他不受控制的愛情與慾望提供另一個宣洩出口。故事中的人物有些擁有更圓滿的人生來彌補遺憾,有些則迎向更糟糕的人生來推卸責任。在追求藝術的過程中,虛構想像、真實視野與生活經驗缺一不可,縱使電影可以逃過最直接的倫理及道德問題,他卻始終難以參透自行美化過頭的人生盲點⋯⋯
用一連串交會場景,逐步形塑女主角這個人,與其說是故事,不如看成用整部片將一個人的複雜、糾結、壓抑、武裝、失控各種面向展現出來,當角色深刻地建立了,一切她和家人與友人的關係會立刻揭曉。非常乾淨又有餘韻的電影經驗。
伊利亞.蘇萊曼的巴勒斯坦裔身分,其長年不受到國際認同的國族壓抑,促使《導演先生的完美假期》主角的旁觀噤默,在冷靜自持的觀察之外,相對於《遊戲時間》更多了國族認同的探討層面,讓默劇的表演設定不再是自發性的沉默,而是巴勒斯坦在國際舞台上面臨西方文化以及政治霸權時,被動地失去了話語權的真實寫照。
電影中很常見用一個事件去帶出每個家人的個性與彼此關係,但這部片比較特殊的是用某極端且緊迫的情境,讓整個敘事進程變得緊密甚至有壓迫感,而人物也在其中呈現從鬆到緊的各種情緒展現,我喜歡這個設計。
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