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詩人影評｜《罪：米開朗基羅》：卓越非凡，原始暴戾。
閱讀時間約 2 分鐘
《罪：米開朗基羅》(Sin) / 2019 / 俄羅斯、義大利
上空撒下的廚餘垃圾，野狗狂妄的縱橫馳騁，人們隨心的欺凌嘲笑，這是米開朗基羅生活的時代。從第一秒鐘開始，電影就像是被蒙上一層塵埃，再多麼精緻準確的藝術，多麼巧奪天工的米開朗基羅，都看來複雜且沈重。周遭稱他大師、稱他卓越非凡，我們卻無一刻感受到他的地位崇高，反倒不斷看他受到教宗壓迫、追求藝術的更高境界，甚至在夢中，仍苦惱著作品，渴望著父愛，卻又間接否定一切。他時常令人感到神經質，不悅時會獨自躲到角落悶悶不樂，但所有的脾氣皆來自於對美的追求，他說這是偉大藝術家的惆悵。
在片中描述的時代期間，米開朗基羅腦中僅有創作，他以接案雕塑作為人生基礎，卻逐漸深陷德拉羅維雷（Della Rovere）和梅迪奇（Medici）家族的世仇權力衝擊，原與前者立定的陵墓契約，在後者入主之後深受限制，當面對著兩方壓迫，該選擇的是保持契約又或金錢至上，電影隱約道出現今世代仍會面對的兩難局面。
作為一位創作者，該懷抱何種心態？政治權力之下，米開朗基羅鮮少在時間之內完成制定目標，有時他得突然為權高之人創造藝術，有時又有接踵而來的質疑控制影響創作。即使因天賦崇高，使他在混亂局勢內擁有一席之地，但在這段原始而殘酷的洪流之中，米開朗基羅永遠都是毫無選擇的。而當藝術摸稜於追求完美和身心凌虐之間，還是該回歸最原始的問題，創作是為了什麼？
《罪：米開朗基羅》不僅作為偉大藝術家的傳記電影，更探討了十六世紀初，文藝復興背後的殘忍世界。現今的「藝術三傑」米開朗基羅，當時身葬在權力遊戲和藝術境界的煉獄之中；現今的《大衛像》和《摩西像》，當時是一不小心就壓垮工匠的龐然大物。而那米開朗基羅和拉斐爾的深刻仇恨，那鹽巴多過魚肉的暴戾生活，電影皆帶領著觀眾回歸過往，直擊那些不光鮮，不亮麗的「偉大」藝術。
電影評價：B-
台灣上映日期：2020.04.17
台灣代理片商：佳映娛樂 JointMovies
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