先前在第一冊的最後，以及第二冊的最後三分之一部份，我們分別講解過了兩種「124指擴張指法」。到了第三冊，才有了正式的名稱以及系統化的講解：
Forward Extension：
付費限定
鈴木大提琴－Vol.3－7(下)－擴張指法(Extension)
更新 發佈閱讀 1 分鐘
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 471 字、0
則留言，僅發佈於鈴木自己練（鈴木大提琴）(第一至四冊)你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
嵐音社的音樂沙龍
704會員
464內容數
從大提琴出發，在音樂的旅途上陪伴著你！
嵐音社的音樂沙龍的其他內容
2021/02/24
鈴木第三冊的最後，要來練習最常見的裝飾音－顫音(Trill)。
2021/02/24
鈴木第三冊的最後，要來練習最常見的裝飾音－顫音(Trill)。
2020/12/07
先前我們已經上傳了許多關於音階的教學影片，我們強調「關係大小調」彼此之間的脈絡，亦即同樣升降記號的調性之中，它可能是什麼大調，或是什麼小調。
而鈴木第三冊最後的大小調音階練習，則是以「同音名」出發的大調與小調練習，這個練習也很有幫助，因為我們可以很快地了解大調和小調的基本結構差異。
2020/12/07
先前我們已經上傳了許多關於音階的教學影片，我們強調「關係大小調」彼此之間的脈絡，亦即同樣升降記號的調性之中，它可能是什麼大調，或是什麼小調。
而鈴木第三冊最後的大小調音階練習，則是以「同音名」出發的大調與小調練習，這個練習也很有幫助，因為我們可以很快地了解大調和小調的基本結構差異。
2020/11/24
這回我們要來練習四、五把位，除了教材內的練習，我們另外製作了教材中沒有提供的補充片段，來幫助各位進行更完整的練習！
2020/11/24
這回我們要來練習四、五把位，除了教材內的練習，我們另外製作了教材中沒有提供的補充片段，來幫助各位進行更完整的練習！
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
第四冊的尾聲，要來練習一個非常特別有趣的技巧，而且是鈴木教材少見的重要練習之一：單一手指把位移動練習。
第四冊的尾聲，要來練習一個非常特別有趣的技巧，而且是鈴木教材少見的重要練習之一：單一手指把位移動練習。
雖然第三冊的最後，我們曾學習到基本大、小調音階，但是第四冊後面再度讓我們練習這些音階。所不同的是，這次要練習到四升四降的大小調，因此困難度提升許多。在指法上，所提供的提醒次數也減少許多，接下來我們會解說如何在有限的指法標示中了解該使用什麼指法、換什麼把位。
雖然第三冊的最後，我們曾學習到基本大、小調音階，但是第四冊後面再度讓我們練習這些音階。所不同的是，這次要練習到四升四降的大小調，因此困難度提升許多。在指法上，所提供的提醒次數也減少許多，接下來我們會解說如何在有限的指法標示中了解該使用什麼指法、換什麼把位。
在練習了「１２４擴張指法」以及Ｄ大調音階後，接下來要來正式練習Ｄ大調練習曲。這首練習曲篇幅其實不算長，但皆由八分音符組成，乍看之下眼花撩亂，因此我們試著將樂曲分段，希望能幫助你在練習時能有更清楚的結構感。
在練習了「１２４擴張指法」以及Ｄ大調音階後，接下來要來正式練習Ｄ大調練習曲。這首練習曲篇幅其實不算長，但皆由八分音符組成，乍看之下眼花撩亂，因此我們試著將樂曲分段，希望能幫助你在練習時能有更清楚的結構感。
這回我們要來練習四、五把位，除了教材內的練習，我們另外製作了教材中沒有提供的補充片段，來幫助各位進行更完整的練習！
這回我們要來練習四、五把位，除了教材內的練習，我們另外製作了教材中沒有提供的補充片段，來幫助各位進行更完整的練習！