本集要來介紹這張專輯：爵士小號大師邁爾士．戴維斯(Miles Davis)與水火不容的鋼琴大師孟克，共同錄製的爵士專輯。想聆聽精彩的完整專輯與曲目嗎？請點擊以下連結(Spotify)：
聆聽爵士演奏，最有趣的就是它不像古典樂，一旦開始了就千萬不能停止演奏；如果爵士樂手覺得不對勁，常常把剛開始的樂曲停下來，溝通完了再來開始演奏。
這首《The Man I Love》的第一次錄音，才演奏了短短幾個小節，就突然被鋼琴手孟克打斷。孟克竟然突然問道：「我該從哪裡開始演奏？」
現場一片譁然，搞得小號手Miles Davis超不爽，跟錄音師說：
「把這些片段都放到錄音裡面！」
孟克是個個性古怪的鋼琴家。在我們介紹查爾斯．明格斯的節目當中，曾經提到他有一首曲子獻給孟克，現在我們終於可以聽到孟克的彈奏了。
互相看不爽，還是得想辦法完成錄音！
雖然今天要介紹的這張專輯，主角是Miles Davis，但仍不免讓人注意到孟克的怪異。其實，孟克本來就不是Miles Davis固定合作的團隊成員，而Miles Davis對孟克的古怪鋼琴彈奏也很有意見。然而有時候，唱片公司的安排還是得讓爵士樂手試著溝通。
Miles Davis為什麼這麼討厭孟克？我想我們要先從基本的爵士演奏手法說起。
一般來說，樂團會先演奏樂曲的主旋律，有可能是某一個樂手獨奏，有可能是幾位樂手齊奏；主旋律跑完後，每個樂手就輪流即興。個別樂手在即興的時候，其他樂手就退回伴奏，讓即興的樂手有較大的表現空間。
接下來在節目中我們播放這張專輯中孟克的作品《'Round Midnight》，開頭大約30秒，由Miles Davis的小號吹奏前奏，約翰．科川的薩克斯風進行和聲伴奏。而接下來主旋律繼續由Miles Davis的小號吹奏。
大約兩分鐘後，在Miles Davis的小號與約翰．科川的薩克斯風吹奏了宣示性的過門之後，開始由約翰．科川的薩克斯風進行即興。這時候你會發現其他樂手開始只彈奏單純的和聲和節奏，雖然有點活耀，但不會彈奏旋律來搶即興樂手的鋒頭。
在薩克斯風即興結束後，才由Miles Davis的小號將樂曲拉回主旋律，並且帶入尾聲。
這是比較傳統、井然有序的爵士演奏方式，有明確的主旋律、伴奏方式以及即興輪流順序。在不同樂手即興的時候，伴奏會給予不同方式的伴奏，來凸顯每個樂手的個性。
所以Miles Davis不喜歡在他即興的時候，孟克還用鋼琴彈主旋律來搶他的鋒頭。在節目一開始播放的這首《The Man I Love》的Take 1，第一次錄音，開頭被孟克的問句打斷了，雖然Miles Davis堅持要把它錄完還放進專輯裡，但他們仍錄了第二次，最後是這個第二次的版本定案。
不過我們還是可以在這個第二次錄音版本裡面聽到孟克一大段的留白，讓Miles Davis受不了了想要填補這段空白；而就在Miles Davis即興的時候，孟克卻硬是開始彈奏大量即興，逼得Miles Davis只好退出即興，讓孟克自己去彈。
如果這是現場演奏，大概可以看到Miles Davis既尷尬又不爽的表情吧？不過為了大局著想，爵士樂手常常在某些時候做些犧牲，讓樂曲能夠完整演奏。
爵士樂最有趣的，就在於我們可以直接感受到每位樂手之間的互動，在摩擦之餘，更賦予演奏的作品強烈的個性和靈魂。
