《寫出娛樂的力量： 貴志祐介教你成為暢銷小說家》貴志祐介
我果然很喜歡看小說相關的工具書，每次看都會有不同感受。認識了新的角度，也有重覆出現的觀點，每一樣都會默默記下來，待自己發揮的一天。
書中分成六個章節：靈感、劇情大綱、人物、寫作方法、推敲、技巧。個人認為不管是小說還是劇本，創作方向大體相同，都離不開前中後期，而書中剛好都有提到。
先是大家很常提起的靈感，每位寫故事的人大多都說過靈感飄忽不定，拖稿原因也有一定有靈感存在的位置。關於這虛無不定的東西，作者寫了十一遍短文，以個人經驗分享自身方法。雖說每個人方法不同，但總會有相近的方向。如果靈感不定，學一招半技也不失加強自己實力的方法。
本人遇到創作同伴是中學時代的事（現在也沒剩幾個），學生最希望自己能擺脫束縛，自由做想做的事，而對創作亦一樣。那時候的我們最討厭就是大綱，故事大綱甚麼的都是限制思維，限制角色發展的東西。那時的自己認為比起大綱，靈感更重要。
事至今天，某位同事仍是這樣認為，我想這是她的創作方法。而我，在這些年間也認同了寫故事大綱的重要。部分原因是功課要求，非得要寫www，如果連故事大綱都不吸引，又怎能讓讀者投入故事。另一原因是我必須想更多。過去我的靈感都限於一句話、一個假設或一個場景而起，在沒有大綱的情況下，很快就會停滯不前，喪失當時的熱情，很可能更會浪費了一個很好的靈感。
的確，故事最後還是可能偏離計劃，但大綱就像地圖，迷路了也能找到回家的方向，大綱對我來說大概就是這樣的東西。
作者在人物的章節中提出了如何塑造角色，從名字、聲音，再一一具體化。也許不是所有人認同名字的重要，個人認為名字能錦上添花的東西，想不到不勉強，有會更好的東西。要如何讓角色立體，細節也重要，就像我們也有很多自己早習以為常的細節，把這些放在角色身上，偶然也有推發劇情的作用。
後三章作者談及寫作方法、推敲、技巧，會聊到更多細節，其中一些我在村上春樹的書也看過，例如：寫作是孤獨的事以及寫作的儀式和體力。
寫作儀式是指如何讓自己專注於作品之中，埋頭把故事世界寫出來。有些人必須把自己關在特定的空間才有感覺。各人專注力不同，有些人一坐下就能進入狀態，有些人搞半天也寫不出一個字。這也跟寫作的體力有關，因為就只有自己和寫作工具，在故事未生出來之前，作者就只有作者自己，一個人拚下去。要是體力精力不足，很容易半途而廢，我就是這樣的人。
我很喜歡看這類工具書除了有種溫故之新的感覺，也是自我鼓勵的方法。雖然寫書的都是著名作家，但他們以文字告訴你，寫作的實踐很重要，任思想多天馬行空，多有深度，寫不出來就是沒人知道。
想到得到別人認同，起碼先寫出來吧。
