第 27 屆台灣國際女性影展｜2020.10.16 – 10.25
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（全文無雷）
《在世界看見山谷》、《長夜驚魂》
之所以喜愛影展，除了是因它可反應當代創作者的新潮觀點、注視面向之外，當然還包括能搶先一睹熱騰騰的名導演員、年度新作，但難以抵抗的另一大特點，正是其中包含了這次錯過，可能一生再也沒機會觀賞到的異國作品。第 27 屆台灣國際女性影展亦同，除了有來自蒙古，以新奇卻不失冷靜的視角切入民族與家庭現實面的《在世界看見山谷》，還有一部源自厄瓜多，明擺著揭露家國醜惡的《長夜驚魂》。
「（非）刻意入侵」單元的《在世界看見山谷》，從題材就選得巧妙，一家四口的畜牧家庭碰上採礦公司的蠻橫入侵，在大自然受到侵害、居住權都可能無法維持的同時，小兒子卻著心在參與《蒙古達人秀》，更因此帶來了預料之外的轉變。故事由小兒子的視角觀看生活的異動，於是外在的嚴苛或議題其實描繪的不算多，真正能影響到孩童的仍是他自身在乎的親友和興趣。不過當改變成為巨變，即便是再小的孩童，都是能感受到的吧。
正如後頭男孩的秘密行動，賜予了作品一絲殘酷、一點溫暖和希望，像在告知著這個世界，容身之地是能自己爭取的，然而母親的諒解，也是豐富了作品層次的另一種切入。相較之下，「她的失敗美學」單元的《長夜驚魂》，可說是殘暴的不忍直視，明明同樣是孩童，到了厄瓜多卻如同走進幽暗且不可測的隧道，一來有著生存上的弱勢，此外還有著人蛇集團的威脅。電影以性工作者的形骸走肉，拼裝出混亂社會中的底層生態，她以肉體認識他人，並將不該有的情感投射於其中，而當自身遭到侵犯、觸摸，悲哀的不是無法反抗，而是早已習慣。
「在厄瓜多，性奴隸的主要受害者，是 13 歲以上的女性。人蛇集團看中的是，她們在家庭、經濟與社會上的弱勢。目前全球性奴隸人口數再創新高，共計有 2100 萬人之多。」
所以當她們失去了僅存的寄望，自己也成了飛不起的氣球，等著的不是洩了氣的那一天，就是捨身成仁的自我爆破。《長夜驚魂》和《在世界看見山谷》有幾分相像，彷彿在訴說著生命的莫可奈何與無可預知，我們得遭到無數的打擊，得讓「期許」成為陌生的詞彙，才能激起最後的生命力。但也可能為時已晚。
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躲在電影裡的詩人
