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iPhone 5G問世，電視台真的要小心了！／詹太太
今年影視業受到了疫情嚴重影響，但這也讓它的數位化、行動化更快；而科技圈用5G手機革傳產電視的命，也只會是遲早問題。只要有手機、創作意圖、以及練習，每個人都可以進行專業創作；這樣的進步，可以說是對創作力的大解放。
今年影視業受到了疫情嚴重影響，但這也讓它的數位化、行動化更快；而科技圈用5G手機革傳產電視的命，也只會是遲早問題。只要有手機、創作意圖、以及練習，每個人都可以進行專業創作；這樣的進步，可以說是對創作力的大解放。
因為，連使用iPhone的專業製播流程都已經有了；而且在疫情期間，許多美國的電視台製播團隊與製作公司都已經試用過。
而且有趣的是，Apple早就看到有電視台和劇組用iPhone拍節目，而且還熱心參與一波，現在就剛好可以在新款iPhone上市時，拿這件事情來當成發表會的宣傳材料。
直接踩進電視產業的「製播一條龍」
話說今年三月，因為疫情嚴重，美國有多個的電視節目劇組必須隔離檢疫，因而導致停工。不過，辦法是人想出來的：那就是劇組紛紛打算使用iPhone來拍節目。
這個消息，很快就傳到了Apple的耳朵裡。Apple主動表達了幫忙的意願，後來還出資買下了其中的一些節目，放到Apple TV網路頻道上播出。這一連串的發展，最後就變成了今天全球行銷資深副總裁Greg Joz Joswiak在發表會上的一段話了：
專業人士已經在使用iPhone拍攝電視劇、新聞報導、甚至拍電影；更重要的是，我們的家中已經變成了攝影棚。事實上，包括從「美國偶像」（American Idol）到「神話任務」（Mythic Quest）在內的許多電視製作，之所以能夠繼續拍下去，都是拜iPhone之賜。
其實，除了他所說的這兩部電視實境秀，其實還有更多電視節目是用iPhone拍的：「Late Night with Conan O’Brien」和「The Tonight Show, Starring Jimmy Fallon」在疫情爆發期間都直接用iPhone拍攝。
現在，以iPhone的影像規格，加上5G的傳輸速度、還有已經實驗成功的工作流程，將會讓傳產電視的製作團隊與工序更有改革危機感。Joswiak也說道：
你可以在Dolby Vision的規格下拍攝、剪輯、觀看、分享影片。這正是一個「從頭到尾都以專業規格完成的視訊製作流程」（end-to-end pro video workflow）！
但別忘了，「Dolby Vision」畢竟與「Dolby Audio」是兩件不同的事情。用手機拍攝收音的問題，還是沒有內建的高品質解決方案，所以恐怕得持續依賴協力開發商支援。
所以，我們每年都看到iPhone在搶眼球方面不斷提升，卻始終沒有看到對於「錄音音質」的各項描述。看來，手機收音的音訊技術缺口，顯然仍有一段難以跨越的障礙。
用一支iPhone，革電視的命
所以，我們可以想像這樣一個流程：使用5G版iPhone 12 Pro撰寫節目大綱與腳本，運用視訊軟體開製播會議、拍攝節目，快速把拍好的毛片儲存在手機上、同步到筆電內、或是上傳至iCloud給協作的剪接師；最後運用雲端作業，將後製的部分完成，每個工作人員都可以在環節中看片、修片，最後完成。
美國的影視製播行業，顯然受到了疫情的嚴重影響；也正因如此，可以預期美國影視行業的數位化、行動化，將會更快的登上一個新階段。科技圈用5G手機製播流程，來革傳產電視的命，我想這只會是遲早的問題。
也正因為如此，只要有手機、以及強烈的創作意圖，再加上勤奮練習，每個人都可以達到專業創作的境地。這個技術上與流程上的進步，可以說是對人類創作力的大解放。
曾以「A Little Princess」、「斷頭谷」、「新世界」、「人類之子」和「生命樹」先後五次獲得奧斯卡最佳攝影獎提名的Emmanuel Lubezki這樣說：
以前一開始拍電影，真是非常非常的貴；你要花錢租或買昂貴的攝影機、膠卷、沖片、還有剪輯器材。
但是現在有了這種器具，電影製作者就可以在全世界拍電影了！因為已經沒有理由說「沒辦法拍」、「攝影機很重」、或是「設備太複雜難用」。
我想，下一代的攝影師或電影導演，都會用手機這種器具來拍電影。
此外，Lubezki還曾在2013年以3D科幻災難片「地心引力」、2014年的「鳥人」、以及2015年的「神鬼獵人」連續三屆拿下奧斯卡最佳攝影獎。由這位以開創性的技術、並以個人風格聞名的攝影師來代言iPhone，真是再適合不過了。
「攝影師的iPhone」
價格「高達」999美元起的iPhone 12 Pro，到底是要賣給誰？之前我曾經提過，這是賣給網紅的，因為他們要用這支手機來產生內容、進而賺錢。
這支手機，是「內容經濟」的一環、也是「生財器具」的投資成本；直到現在這一刻，我想這句話依然成立。所有想要靠賣影音圖像內容賺錢的人，都可能會需要這支iPhone。
Apple的行銷資深副總則是用了一句更優雅、更文青的話，來描述這個概念的供需匹配：「攝影師的iPhone」（Photographer’s iPhone）。
既然是「Pro」系列，就得有「Pro」的樣子，包括讓懂攝影的人玩RAW檔；而這些人與事，就是Apple認定的「Pro」。
為了服務這群手機攝影師，Apple開發出「Apple ProRAW」規格，運用Deep Fusion與Smart HDR技術，讓運算攝影（computational photography）來「產生更好的直覺拍攝體驗」[註1]；不僅可以搭配Apple內建的app、或是其他專業軟體使用，甚至還可以提供API（程式介面）抓圖的功能。
換言之，Apple用這些功能和規格設計，定義並證明了「Pro等級手機」該有的樣子。
結語：現在，這世界上真有幾輩子都看不完的內容了
記得幾年前我開始關注iPhone的時候，最在意的是規格問題；因為每一項手機規格的躍進，如果拿來對應當時的傳產電視製播規格，簡直都像是一種凌遲般的羞辱。
今年我仍然依照往例，把所有的規格成長變化都抄錄下來；但卻忽然間覺得，描述這些規格數字的意義並不大。
因為這幾年下來，業界人士基本上都已經理解，影像技術能力呈倍數成長的這件事，是已經確立了的；就好像半導體業界的「摩爾定律」那樣，變成了另外一種定律。
當這些數字規格的大躍進幅度，已經不能引起連連驚呼，而且每年發表會都是「有史以來最棒」（The Greatest Ever）的時候，其實應該要反過來關注一下「人們怎麼使用這些工具」。
理論上，當人們擁有了這麼先進而便利的器材，創作力獲得徹底的解放，甚至連傳染病疫情都無法阻擋人們的創作能量時，創作內容的數量上就有了爆炸性的成長：看看上傳到YouTube、Facebook、以及Instagram等社交平台的影片與圖文的數量、以及網紅人選不斷推陳出新的速度就知道了。
但問題是，全世界的數位內容品質似乎並沒有得到全面提升；反而有不少危險內容，在世界各地引起了許多負面議題與糾紛。
說到這裡就能明白，內容「品質」不一定能夠與工具與時俱進。這對內容產業來說，是一件令人喪氣的事；然而很遺憾的，我也沒有答案。
只能說，作為一個內容創作者、或是製作圈的一份子，我們只能不斷問自己：「我們為什麼要創作？」才能確保自己的腦袋清醒、而且所作所為是有意義的。
然後，當大家專注於競爭眼球（現在多了Podcast來競爭耳朵、排擠眼球）的時候，這一刻注意力的價值又更貴了；因為，這個世界上又產生了幾輩子都看不完的內容（當然，也包括你正在看的這一篇）。
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