釀短評|《鬼滅之刃劇場版 無限列車篇》

更新於 2024/11/02閱讀時間約 1 分鐘
甜寒:
感人手足召喚著失落的家庭連結,以及失落的年代:軍國崛起之前,看似的對立事物間帶來嶄新、激昂的交會。乍看是熱血王道少年漫畫,但同樣是一個太快消逝的年代,不免觸景生情:關於死亡與不死者的焦慮(醫療的時代、疫情的時代),用「呼吸」對抗(練習對「當下」的接受)。
我們受傷流血,與在黑夜的不死者戰鬥,這不公平。
是的,這原本就不公平。
但何時我們終於能夠這樣吶喊?奮力如飛劍,讓黑暗消失遁逃在陽光追趕中。
重看《魂斷威尼斯》,維斯康提回望現代的姿勢,是那種尋求偉大的導演收束現代輝煌,勢必的斷裂。看著《鬼滅之刃》我想,可能我們的時代不再奢求偉大,我們脆弱到什麼程度,就頑強到什麼程度:並非「我不要死」的恐懼、不是「我不會死」的抵禦,就只是活下去。
活下去。
生命,最華麗的機械,列車轟隆奔馳在這個黑暗時代,劃出最美最劇痛的傷口。
一場私人戰鬥的最後的呼吸,我們都將視為勝利。

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由《史達林死了沒》的阿曼多伊安努奇擔任編導,讓這部實在與時代有點距離的重量級經典有了可親且愉悅的面貌。表面上有點吵、有點胡鬧,但其實作者頗知道自己在做什麼,後設的呈現方式也相當動人,算勵志、窩心又娛樂。
一個家從起起落落走到歲月靜好,是用許多隱忍妥協與犧牲點滴搭建而成的。時不時總有耳聞,各種塵封多年的真相,所謂不可外揚的家醜,在有人兩腿一伸之後才得以攤在陽光下,生前鑄下的錯、欠下的債、打下的死結,還是得由活著的人一一解開。因為喪禮始終不是為了死者,而是為了還留在世上的生者而辦。
即使爸爸離家已經數十年,但三姊妹都還在幫忙林秀英承擔失去丈夫的傷痛與怨恨,甚至分工擔任起父親的角色。就算年歲過去,愛的餘溫已逝,秀英仍然掛著這道傷,女兒們也一起受苦。她期待好心有好報,卻發現自己好心了一輩子,那個狠心離家的、比較「壞」的人似乎過得比較好。甚至,再更細想,對方也沒那麼壞,但命就是比較好
儘管故事中的黑暗面與殘酷現實無法迴避,但《我們的勇敢時刻》依然找到一個相對溫和的角度去說故事,確保少年觀眾也能欣賞並理解這些曾經發生的故事,如何透過傳誦繼續影響無數後代讀者與觀眾的世界。而它讓人相信,不僅只是擺在髮夾與方巾之前,回憶有時能是生命中最重要的事。
釀訂閱會員限定|《智能社會:進退兩難》在用煽動的一面倒敘事全盤否認社群網路的民主價值、並塑造簡化的正邪對立的同時,難道沒有反向操作自己所大力抨擊的社群操縱術企圖達到使用者/社群媒體的兩極分化? 《智能社會:進退兩難》作為警世紀錄片最大的諷刺,便是它本身對其批判對象的完美示範。
「我沒病,只是感受性強」,如同《性愛成癮的女人》一樣,以性愛包裹人心的孤獨症,真正醉人與駭人的,則是愛的本身。
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