第六屆亞觀團電影短評 |《一家之主》
閱讀時間約 2 分鐘
亞觀團的第一部電影由地主台灣打頭陣。《一家之主》原名《買屋記》，拍攝計畫曾在2015釜山影展獲得百萬創投補助，卡司更是邀來鮑起靜、寇世勳、陸弈靜等一幫實力派演員，加上中生代的柯佳嬿，如同片名湊成了台北市隨處可見的一家子。導演王希捷以不同於傳統觀點，探討了婦女在現實家庭中扮演的角色地位。
香港影后鮑起靜飾演的葉老師自年輕起為家庭打點一切，已屆退休之齡卻從來沒為自己活過。面對計畫從安養院接回家的母親、突然吵著回家的兒女，外加老公與取予求的出一張嘴，在沒有足夠房間的狀況下，只好找上做仲介的學生將畢生積蓄孤注一擲。然而看似一帆風順的買房，卻隱藏潛在的危機。而葉老師又是否可藉由這次警訊，認清什麼才是真正的想要的自己？
即便到了21世紀，華人社會對女性要求三從四德的框架仍舊難以擺脫。《俗女養成記》將四十路女性的徬徨和年少時期兩相對照，試圖研究如何在庸庸碌碌和理想的自己漸行漸遠。《一家之主》則將耳順之年重新燃起的自我意識，與向來倚賴自己的家庭抗衡。然而在上承黨國教育、下啟民主時代的生長環境，作為中流砥柱的女性，反倒找不著容許自己說話的一席之地。
很喜歡導演以日常可見的滾水聲與噪音作爲主角情緒的代言，使人明白即便是溫順的家庭主婦，在柴米油鹽醬醋茶的舉放之間也可能造成情緒崩盤。一幕郵差在樓下按鈴送貨，女兒卻為情所困置之不理，甚至因為沒有足夠現金，最後只得由母親擺平。這個橋段以一鏡到底的設計，搭配家庭成員的情緒以及響鈴，讓觀眾在將焦躁不安的情緒下，顯現女主角被忽視的家庭地位，是全片最成功的安排。
《一家之主》藉由人人能夠會心一笑的題材，為家庭婦女爭取了發言權。儘管劇情推展略微緩慢，以有型的玫瑰花象徵親情傳遞等等也令人出戲，卻是一齣獻給全天下辛勞母親的真情快遞。
-
金馬影展放映時刻：
11.14 〈六〉 18:20 MUVIE TITAN ★
11.16 〈一〉 13:00 信義威秀 13廳
★為影人出席場次
香港影后鮑起靜飾演的葉老師自年輕起為家庭打點一切，已屆退休之齡卻從來沒為自己活過。面對計畫從安養院接回家的母親、突然吵著回家的兒女，外加老公與取予求的出一張嘴，在沒有足夠房間的狀況下，只好找上做仲介的學生將畢生積蓄孤注一擲。然而看似一帆風順的買房，卻隱藏潛在的危機。而葉老師又是否可藉由這次警訊，認清什麼才是真正的想要的自己？
即便到了21世紀，華人社會對女性要求三從四德的框架仍舊難以擺脫。《俗女養成記》將四十路女性的徬徨和年少時期兩相對照，試圖研究如何在庸庸碌碌和理想的自己漸行漸遠。《一家之主》則將耳順之年重新燃起的自我意識，與向來倚賴自己的家庭抗衡。然而在上承黨國教育、下啟民主時代的生長環境，作為中流砥柱的女性，反倒找不著容許自己說話的一席之地。
很喜歡導演以日常可見的滾水聲與噪音作爲主角情緒的代言，使人明白即便是溫順的家庭主婦，在柴米油鹽醬醋茶的舉放之間也可能造成情緒崩盤。一幕郵差在樓下按鈴送貨，女兒卻為情所困置之不理，甚至因為沒有足夠現金，最後只得由母親擺平。這個橋段以一鏡到底的設計，搭配家庭成員的情緒以及響鈴，讓觀眾在將焦躁不安的情緒下，顯現女主角被忽視的家庭地位，是全片最成功的安排。
《一家之主》藉由人人能夠會心一笑的題材，為家庭婦女爭取了發言權。儘管劇情推展略微緩慢，以有型的玫瑰花象徵親情傳遞等等也令人出戲，卻是一齣獻給全天下辛勞母親的真情快遞。
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金馬影展放映時刻：
11.14 〈六〉 18:20 MUVIE TITAN ★
11.16 〈一〉 13:00 信義威秀 13廳
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
今天在光點華山觀賞了這部從頭到尾都是黑白的國片，以下是觀影心得還有一些導演和演員映後座談的感想。
一、家庭暴力／傳統女性
林書宇導演在映後座談提及，當初是看到一則社會新聞[1]，才以家暴（及孝女）作為電影的主軸。在母女衝突的過程中，吳愛麗（楊貴媚飾）抱怨陳思雁（夏于喬飾）毀了她的家庭，而小雁也反
最近在看「我們這一家」，看到花媽（花師奶）樂觀的性格，跟家人有趣的生活，覺得很溫馨。日本YouTuber Kimono Mom跟女兒煮飯，好味小姐一家的教育，也讓我想成為像他們這樣的人，努力認真生活，溫柔堅定地處理對待家人。
從小到大的學習和環境，都在告訴我女性應該要獨立，為了自己賺錢，儲些本錢…
可能包含敏感內容
林嘉玲在導演和商業帝國的交錯背景下，投資方而非醫生的方思語又是什麼樣的神祕魅力人物？林超民的母親葉羽婷是「傳奇」，方思語像神話女神一般神祕存在。擁有商業帝國支持的「婦愁者聯盟」為婦女提供全方位的保護與支持。林超民看不透林嘉玲的潛力，但他已經擁有了一個了不起的計劃，能不能實現，就看林嘉玲的真正能力了。
京城貴門花府忽遭抄家流放，只剩滿門婦孺，花家長女花芷（張婧儀 飾）不得不展露鋒芒，出面撐起整個家，帶著一眾女眷崛起創業擺脫危機。
話說這位抄她家的就是男主顧宴惜，雖說抄她家也是職責所在，但這部劇真的就是專心在抄家，之中沒有太多不捨及曖昧等等，讓故事少了很多的言情味，卻也因為這樣正經八百的好看起來。
《搬家》談的是父母分離造就的成長痛，女主角小蓮從樂觀吃魚笑稱是溫馨一家的三角桌邊，帶著無法接受與不理解的心情潛逃到另一個角落，使她對自身存在感到困惑，再透過一趟久違的旅行，小蓮獨自闖入森林與海洋，重新接納了這不完美的自然循環，最終她回到了祝賀著自己的世界，完整了成長的生命迴圈。電影從「搬家」的這一結
線上教學、男性廚藝教室體現在數位及平權時代，不去公司上班便會與社會脫節的觀念顯然不成立。另外以性別區分家務責任亦是弔詭，現今雙薪家庭、多元成家等家庭結構不佔少數，已非男獵女織組成的原始社會，遑論「會煮菜可以嫁了」此類利他藐視個人價值和無稽成家必要條件的觀點。
故事主人是我阿婆，她是廣東客家人，客家人的稱謂阿婆等於嫲嫲。她是大戶人家的千金，兒時有婢女服事，婚姻都是門當戶對，我阿婆是識字的，她有受過教育，在她的時代，女子接受教育不容易，可能是大戶人家的女兒才有這種機會。
後來因為政局動盪，侵華、內戰、政權更替，導致家道中落，亦因丈夫早逝，她本來是千金之驅，
光看預告以為是讚揚母愛光輝的電影，細嚼之後才發現它原來是熟齡獨立女性的側寫。
吉永小百合所飾演的福江，在喪偶之後獨居在鄰近隅田川河岸的老房子裡，守護著丈夫所創立的足袋店。導演以大泉洋所飾演的中年兒子神崎昭夫視角，呈現出名為福江的這個女人的多面性。
註:「足袋」是搭配和服用的分指鞋襪，拇趾與其餘四
看這部電影前,有個影評人,講大要般地說了一下這故事內容,衝著金馬獎曾經聽過這名字,“ ” 花路阿珠媽 “ 。
一個因喪夫後而跟兒子相依為命的母親,兒子除了生活工作,還有著與眾不同的另一番感情。母親愛看韓劇,兒子為一圓孝心吧,安排了一趟韓國之旅,然,若是故事就這樣,也就不會入圍了,故事的第一個轉
這部電影故事講述了女兒家家用一生的執拗固執，想逃離家卻又不得不回家的故事。透過觀眾的自身經歷跟角色所陳述的行為，不論是被父母催促著婚事、照顧父母的辛勞、失去親人的感受等等的，只要重疊度越高就會越加的感同身受。
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一、家庭暴力／傳統女性
林書宇導演在映後座談提及，當初是看到一則社會新聞[1]，才以家暴（及孝女）作為電影的主軸。在母女衝突的過程中，吳愛麗（楊貴媚飾）抱怨陳思雁（夏于喬飾）毀了她的家庭，而小雁也反
最近在看「我們這一家」，看到花媽（花師奶）樂觀的性格，跟家人有趣的生活，覺得很溫馨。日本YouTuber Kimono Mom跟女兒煮飯，好味小姐一家的教育，也讓我想成為像他們這樣的人，努力認真生活，溫柔堅定地處理對待家人。
從小到大的學習和環境，都在告訴我女性應該要獨立，為了自己賺錢，儲些本錢…
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林嘉玲在導演和商業帝國的交錯背景下，投資方而非醫生的方思語又是什麼樣的神祕魅力人物？林超民的母親葉羽婷是「傳奇」，方思語像神話女神一般神祕存在。擁有商業帝國支持的「婦愁者聯盟」為婦女提供全方位的保護與支持。林超民看不透林嘉玲的潛力，但他已經擁有了一個了不起的計劃，能不能實現，就看林嘉玲的真正能力了。
京城貴門花府忽遭抄家流放，只剩滿門婦孺，花家長女花芷（張婧儀 飾）不得不展露鋒芒，出面撐起整個家，帶著一眾女眷崛起創業擺脫危機。
話說這位抄她家的就是男主顧宴惜，雖說抄她家也是職責所在，但這部劇真的就是專心在抄家，之中沒有太多不捨及曖昧等等，讓故事少了很多的言情味，卻也因為這樣正經八百的好看起來。
《搬家》談的是父母分離造就的成長痛，女主角小蓮從樂觀吃魚笑稱是溫馨一家的三角桌邊，帶著無法接受與不理解的心情潛逃到另一個角落，使她對自身存在感到困惑，再透過一趟久違的旅行，小蓮獨自闖入森林與海洋，重新接納了這不完美的自然循環，最終她回到了祝賀著自己的世界，完整了成長的生命迴圈。電影從「搬家」的這一結
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故事主人是我阿婆，她是廣東客家人，客家人的稱謂阿婆等於嫲嫲。她是大戶人家的千金，兒時有婢女服事，婚姻都是門當戶對，我阿婆是識字的，她有受過教育，在她的時代，女子接受教育不容易，可能是大戶人家的女兒才有這種機會。
後來因為政局動盪，侵華、內戰、政權更替，導致家道中落，亦因丈夫早逝，她本來是千金之驅，
光看預告以為是讚揚母愛光輝的電影，細嚼之後才發現它原來是熟齡獨立女性的側寫。
吉永小百合所飾演的福江，在喪偶之後獨居在鄰近隅田川河岸的老房子裡，守護著丈夫所創立的足袋店。導演以大泉洋所飾演的中年兒子神崎昭夫視角，呈現出名為福江的這個女人的多面性。
註:「足袋」是搭配和服用的分指鞋襪，拇趾與其餘四
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這部電影故事講述了女兒家家用一生的執拗固執，想逃離家卻又不得不回家的故事。透過觀眾的自身經歷跟角色所陳述的行為，不論是被父母催促著婚事、照顧父母的辛勞、失去親人的感受等等的，只要重疊度越高就會越加的感同身受。