「我們會在第一天邂逅,第二天相戀,第三天迷戀,第四天爭執,第五天妥協,第六天背叛,第七天分手。」
若世間萬物皆可以操弄、包裝、行銷,當作商品來兜售,那麼愛情的生與死,就像米開朗基羅繪製於西斯汀禮拜堂穹頂的創世紀,每一個過程都能被賦予制式意義,甚至被簡單符號化和公式化,卻從來沒有人能用金錢販賣或購買真正的愛情,充其量只是愛情的延伸象徵,或以愛情包裝的噱頭。
時隔六、七年再回來看陳宏一導演的《相愛的七種設計》亦覺戲謔巧妙,著眼在人人求而不得,所以人人趨之若鶩的愛情,假使任何事物像極了愛情,便是最容易吸引範圍最大的族群、年齡最廣的受眾主動買單,也因為空降在 re:MIX 設計團隊的富二代家業改革案子,有意將家族舊有旅館重新翻新成設計旅館,此時,不但出現商機也出現危機;感情一向融洽的 re:MIX 其中一位設計師霸子,招攬到 Mark 這筆生意,同時將冰山美人般的前女友 Doris 引薦進入公司,對外不斷被客戶打槍,兒女私情又導致陣陣腥風血雨,內憂外患將這群人攪得天翻地覆,在彼此交流、分享、抄襲、爭執的過程中,好不容易針對客戶要求,發想出屬於一間旅館的七個愛情主題風格,以創世紀為核心,依序延伸出初戀、迷戀、狂戀、畸戀、空戀、荒唐之愛,到最後無愛的設計理念。
《相愛的七種設計》裡的莫子儀與《親愛的房客》裡的莫子儀是全然地判若兩人,唯一不變的共通點是「真誠」,真誠地忠於自己的角色,真誠地活在這個人物的軀體,像個鄰家大男孩融入了本片渾身上下所散發的年輕氣息。這群有些憤世嫉俗、渴望證明自己的設計師,嚐過感情路的幾度挫敗,卻仍將愛情放在第一位,嘴巴總嚷嚷著愛情為主題的概念是陳腔濫調,骨子裡依然故我抱持各自對設計的憧憬與對愛情的執著,在這座城市中尋找更美好的理想生活模樣。
然而在一切追求快速與新鮮的現代消費者眼裡,視覺與氣氛所營造出的直觀感受是最重要的,人們為了逃避一成不變的日子,漸漸願意花費更多金錢在短暫而抽象的感官體驗上,像是楊德昌導演《一一》說「誠意可以裝,老實可以裝,交朋友可以裝,做生意可以裝,那這個世界上還有什麼是真的?」而現在,愛情可以設計,創意可以竊取,反覆在愛與被愛、設計與被設計之間,試問一句,人心深深深幾許?機關算盡太聰明,實際互動反倒成了一個願打一個願挨的疏離虛懸、飄忽不定局面。
鄭有傑導演的計程車司機安排是神來一筆,關乎愛情以及人生抉擇的故事,刺穿了虛假和真實、理想和現實那薄如蟬翼的一線之隔;一個追求者真的立刻出發環遊世界,有錢有閒有行動力,另一個追求者繞著她原地轉了一圈,有頭腦有浪漫有真心,用理智設想時,我們總以為自己是故到會屈服於現實,而當被情感左右時,方能打開雙眼,看清無論命運或際遇,那才是任何人都無從設計,掌控不來的。