【影評】《死亡醫生的遺產－BLACK FILE－》：致命能不能救命？
《死亡醫生的遺產－BLACK FILE－》(The Legacy of Dr. Death: Black File) / 2020 / 日本
想像以上的全面兼具。《死亡醫生的遺產－BLACK FILE－》改編自中山七里以真實事件取材的原著小說，故事從一名男孩的電話通報開始，他聲稱父親被一位從沒見過的醫生殺害，但在綾野剛、北川景子兩位刑警到場之後，男孩的母親卻似乎想要隱瞞些什麼。
節奏不快，但事件的牽連及效應，還有衍生出的倫理和提問，再加上演員們無一不精的表演，都造就了鮮明層次。它由懸疑燒腦的追兇經過邁向理論難解的倫理追問，於是男孩父親的死亡原因，那將多位病患安樂死的「死亡醫生」的行徑都揭發得早，只有留下真實身份的疑慮給觀眾。而這反而更難了，因為導演深川榮洋明顯的沒有要將作品定義為娛樂導向的警匪電影，而是要談論安樂死的主被動，談論死亡醫生的出發點，談論如果是你，你會怎麼做？
所以旁觀成為主觀。當影片前段綾野剛對亡者家屬們包庇死亡醫生的行動表示不解，更甚用「齷齪」、「協助殺人」等詞彙辱罵關係者時，誰也想不到自己病重的女兒也產生了和他們相同的顧慮，原來不論是患者還是家屬，都曾有過「若是解脫就好了」的念頭。堅持活著，真的是對的嗎？只是在將主角親身捲入且體悟事件之後，作家和導演還是把相較正向的結果呈現於主線，而此時吸引我的是真兇未曾有過的悔意，還有那些生活真的變得美好的家屬們。《死亡醫生的遺產－BLACK FILE－》依舊埋下了諸多法律和道德的疑問，永無正確解答的議題。
不只集結綾野剛、北川景子、木村佳乃等華麗陣容，驚人的還在飾演女兒的 14 歲童星田牧空，著實交出了足具感染力與掙扎性的表演。不過唯一的小遺憾，是電影在幾處轉折點沒有給予縝密的情節安排，有了生硬的呈現，但同時也無法否定它使人們額外感受到的娛樂和起伏。
電影評價：B+
台灣上映日期：2021.01.15
台灣代理片商：龍祥育樂
成立的心得分享帳號，第一手文章、資訊都會搶先在這裡釋出，喜歡的歡迎垵下追蹤！
此篇文章會顯示動態置底廣告
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
《從今以後》用Fanny擇菜的鏡頭表達人物個性：何謂「扭擰」。
Fanny（廖子妤 ）出場第一個鏡頭，兩公婆黑口黑面，已清楚交代人物關係。不單止夫妻不睦，隨後又在廚房中跟母親(許素瑩 飾)上演寸嘴對話。究其不討喜人格的成因，跟母親更重視Victor而不重視她有關，某程度源於傳統「養兒防老」的惡性循環
這些年來，我偶爾會想起這封遺書，每次也都得出差不多的解讀和對愛的看法。最近一次，發生在看阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的《隔壁的房間》時，我驚喜地意識到兩者之間的微妙呼應，而這場文學與電影的相遇，也促使我重新思考吳爾芙在死前對愛的讚美，與她終究選擇死亡之間的矛盾性。
一位不帶感情，暴躁易怒的中年男子─ 李錢德勒，他放棄在工作中獲得成就、放棄在情感上找到歸屬
他唯一感知自己存在的方法，只有透過流血與陌生人互毆、衝突、流血，肉體上的痛，證明他仍活著。
這樣荒腔走板的人生，直到一通電話、一個新的轉折：哥哥過世了。
李不得不回到那個曾經的生長之地─海邊的曼徹斯特
可能包含敏感內容
記者曾報導過遺體不全......——「不全」的部分，是怎麼被兇手藍克給「處理」的？
（【警告】此篇作品為限制級作品，有謀殺、自殺、家暴、性侵等血腥劇情。是本人嘗試以「小說」此一體裁完成的「B級片」。）
阿茂啊，他終究是倪莉女兒的生父。家暴或出軌當然都很可惡，但罪不至死。他其實也應當獲得公道。
（【警告】此篇作品為限制級作品，有謀殺、自殺、家暴、性侵等血腥劇情。是本人嘗試以「小說」此一體裁完成的「B級片」。）
這是我第二次透過大螢幕進入貝拉塔爾的世界，重複的勞動，在長鏡頭的直視下，每一個瑣碎、無聊的步驟都是時間的重量。末日降臨，屋外不斷地刮起大風，彷彿要將這塊荒蕪之地陷入絕境，在這一成不變的空間裡，老人和女人照樣起床整理、吃飯、工作，沒有出現任何反抗的、救贖的想法，彷彿是隻失去行動能力的馬，就算活著，
「用影相說話」的拍攝原則、「有故事的反派」的人物設定、「不要按照順序說故事」的敘事技巧，「創造反思的空間」增添作品深度與餘韻；這些好作品該有的元素，或許只要是個資深的追劇仔就有能力侃侃而談。然而，能像《亡命機劫》將這些元素完美組合的作品並不多見。
本文講述了《超脫旅途》一部談論死亡與生命意義的日本電影。內容主要描述了兩位男主角，佐倉醫師和病患成瀨先生在面對生命困境和死亡逼近時的心路歷程。透過對安樂死和臨終照護的討論，引導觀眾開始思考死亡的議題，最後呈現了面對死亡的方式是繼續努力地活下去。
本文是枝裕和導演、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂的電影《怪物》少年視角，試圖以兒少心理與性別觀點做的筆記，全文大雷，推薦觀影後再讀。
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
《從今以後》用Fanny擇菜的鏡頭表達人物個性：何謂「扭擰」。
Fanny（廖子妤 ）出場第一個鏡頭，兩公婆黑口黑面，已清楚交代人物關係。不單止夫妻不睦，隨後又在廚房中跟母親(許素瑩 飾)上演寸嘴對話。究其不討喜人格的成因，跟母親更重視Victor而不重視她有關，某程度源於傳統「養兒防老」的惡性循環
這些年來，我偶爾會想起這封遺書，每次也都得出差不多的解讀和對愛的看法。最近一次，發生在看阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的《隔壁的房間》時，我驚喜地意識到兩者之間的微妙呼應，而這場文學與電影的相遇，也促使我重新思考吳爾芙在死前對愛的讚美，與她終究選擇死亡之間的矛盾性。
一位不帶感情，暴躁易怒的中年男子─ 李錢德勒，他放棄在工作中獲得成就、放棄在情感上找到歸屬
他唯一感知自己存在的方法，只有透過流血與陌生人互毆、衝突、流血，肉體上的痛，證明他仍活著。
這樣荒腔走板的人生，直到一通電話、一個新的轉折：哥哥過世了。
李不得不回到那個曾經的生長之地─海邊的曼徹斯特
可能包含敏感內容
記者曾報導過遺體不全......——「不全」的部分，是怎麼被兇手藍克給「處理」的？
（【警告】此篇作品為限制級作品，有謀殺、自殺、家暴、性侵等血腥劇情。是本人嘗試以「小說」此一體裁完成的「B級片」。）
阿茂啊，他終究是倪莉女兒的生父。家暴或出軌當然都很可惡，但罪不至死。他其實也應當獲得公道。
（【警告】此篇作品為限制級作品，有謀殺、自殺、家暴、性侵等血腥劇情。是本人嘗試以「小說」此一體裁完成的「B級片」。）
這是我第二次透過大螢幕進入貝拉塔爾的世界，重複的勞動，在長鏡頭的直視下，每一個瑣碎、無聊的步驟都是時間的重量。末日降臨，屋外不斷地刮起大風，彷彿要將這塊荒蕪之地陷入絕境，在這一成不變的空間裡，老人和女人照樣起床整理、吃飯、工作，沒有出現任何反抗的、救贖的想法，彷彿是隻失去行動能力的馬，就算活著，
「用影相說話」的拍攝原則、「有故事的反派」的人物設定、「不要按照順序說故事」的敘事技巧，「創造反思的空間」增添作品深度與餘韻；這些好作品該有的元素，或許只要是個資深的追劇仔就有能力侃侃而談。然而，能像《亡命機劫》將這些元素完美組合的作品並不多見。
本文講述了《超脫旅途》一部談論死亡與生命意義的日本電影。內容主要描述了兩位男主角，佐倉醫師和病患成瀨先生在面對生命困境和死亡逼近時的心路歷程。透過對安樂死和臨終照護的討論，引導觀眾開始思考死亡的議題，最後呈現了面對死亡的方式是繼續努力地活下去。
本文是枝裕和導演、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂的電影《怪物》少年視角，試圖以兒少心理與性別觀點做的筆記，全文大雷，推薦觀影後再讀。