很開心能欣賞到這部記錄香港重量級導演許鞍華的紀錄片。她是七、八十年代香港新浪潮電影製作人中的著名一員，亦是香港電影金像獎最佳導演紀錄保持者和全球首位獲威尼斯影展終身成就獎的女導演。電影從紅毯獲獎的光鮮亮麗作為起始，再緩緩揭開導演樸實的生活與工作情景，從許鞍華導演的出身、成長、求學、入行作為時間線，同時對照著各時期的電影作品，時代脈絡，娓娓道出她的電影生命故事。
譬如說講述自己與母親矛盾情感與和解的《客途秋恨》(1990)，《今夜星光燦爛》（1988）中女主角的大學生活來自於就讀香港大學的回憶。又剛畢業不久便受胡金銓導演賞識擔任其副手，其後到電視台工作。由於當時電視成為主流娛樂，所以電視節目也緊貼時事，許多戲劇啟發呼應自當時社會上發生的各種事件。在香港電視台的《獅子山下》「越南來客」(1978)，以1970年代末大量越南船民偷渡來港所受到的困境為題，與其後電影《胡越的故事》(1981)、《投奔怒海》(1982)併稱為越南三部曲。徐克導演受訪時說光是講香港就已經很難，但她卻還講到外國相關的議題，眼界與格局更為寬廣。
許鞍華導演的首部作品《瘋劫》(1979)即大獲成功，拍出了有別於傳統的同類型電影的風格，更獲得了「新浪潮電影導演」的稱號。年紀輕輕便遙遙領先於同輩。卻在1987年與大陸合拍的《書劍恩仇錄》和《香香公主》遭遇到票房失利的打擊。此後，她仍持續摸索各種題材及尋找資金，遭受連番的挫折。然而即使如此，也未曾放棄講述那些不討好市場的故事。《千言萬語》(1999)講述了理想主義的挫敗，這樣的劇本曾被同業建議觀眾不愛看主角老是失敗的故事。她的大學同學說她偏好關注晦暗的議題，導演在旁邊笑道：「我以為自己很陽光呢。」確實我倒覺得是具備更堅強的善良，才能正視這些ㄧ般人不願觸碰的議題。許鞍華導演在受訪時表示，現在回過頭來看自己反而感謝有那十年的低潮，讓她能更貼近生活。導演雖然聲譽卓著也自言不怎麼考慮賺錢與物質的事情，對感情之事也不怎麼感興趣。一心一意想著如何好好拍電影，可以說電影已經是生命中不可分割的一部分。
她熱衷於電影，熱愛著香港，在電影作品中流露知識份子的人文精神。透過她的電影，也更更進一步認識香港電影的發展，與台灣、大陸的互動交流，甚至是香港社會時代與人群的變遷。尤其是揭開那些被隱蔽於眾人視野外的議題，像是《天水圍的日與夜》(2008)、《天水圍的夜與霧》(2009)的靈感來自於造訪天水圍這個獨特市鎮給她的奇異感受。
此外，紀錄片還拍攝了與年邁母親一起生活場景，讓人印象深刻。導演擔心母親會有被遺棄的感受，堅持親自照顧。也看得出在照護上與家人有不同的意見，多少也因《桃姐》(2012)裡觸及安養院的照護問題有關。讓人想到在《客途秋恨》的母親曾幽幽地說：「越親的越遠，越遠的越親」。電影反映了矛母女糾結的情感，作為長女的導演小時候跟爺爺奶奶較為親近，對母親有些不諒解，然而晚年卻是她在陪伴在側。
我是在不怎麼熱門的時段進電影院欣賞這部紀錄片，但看到戲院觀眾幾近滿座，在看電影時總會有幾處讓大家發笑的段落，彷彿某些共通的記憶與情感又被喚醒似的。《好好拍電影》是給人樸實而正向力量的電影，或許反映了許鞍華導演率真的個性，又或許多少反映了香港這座城市特有的韌性吧！
