沒有電影院的日子(10)《說說大銀幕那個人人都愛的兄弟》

按:《沒有電影院的日子》（又名：《我在武漢天氣晴》）乃是Lizard的海底影院推出的新單元，採日更連載，預計連載到電影院回來為止，特色是零碎的引經據典還有零碎的垃圾話，不長不短的篇幅，陪您度過抗疫時光。

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上次提到大銀幕的孤絕與無法近人的悲劇，這次我們來談談他那在中文翻譯裡與它作為兄弟的小螢幕，還有它何以能在觸碰時代有別於它的哥哥能夠享盡被人厚愛的待遇。

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「銀」幕與「螢」幕就像一對性格長相大相逕庭的兄弟被取了發音相似的名字一樣令人難堪，尤其因為台灣人時常「ㄣ」「ㄥ」不分，這就更常發生了。

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與「銀」幕需要接受外來光線反射影像不同，「螢」幕自身即可產生光放射影像，有別於大銀幕被供奉在教堂裡，小螢幕則跟著人到處跑，特大電視這類的小螢幕不在這次討論範圍，那仍舊是對電影院「大銀幕」的仿製（這就是為什麼它所屬的系統會被稱作「家庭劇院」系統，該系統由４ｋ播放機或串流平台，環境擴大機，特大電視，或者高級投影機與布幕二擇一構成。）

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現在談論的小螢幕，是那些人們可以一邊盯著影像，一邊觸碰螢幕，而非按鍵的平板與手機，與大銀幕多少觀眾看過都不會在上面留下各自的生物痕跡不同，你能夠在這種隨身的小螢幕上採集到各種毛屑、指紋、唾液……

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可以說，一個人的手機與平板裡有他的思想，而他的手機與平板上則有他的身體。

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它總是需要觀眾積極性的參與操作，影片放完後有時也會停留在一個等待被操作的介面，除非你自己設置了播放清單。

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而手機與平板作為「與人高度接觸的螢幕」上面自然有些大銀幕沒有的「電影」當積極吸引各種創作者來自己平台的Netfilex製作出了《黑鏡：潘達史奈基》後，更是興奮的宣稱他們製作出了非得來他們這看的「電影」。

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雖然我們也有《晚班》這樣從steam移植到大銀幕的「互動式電影」，但很不幸的，即便搬到大銀幕映演，人們仍舊是透過手機來輸入自己的決定，當然電影院的公共屬性使得去電影院玩跟自己在家玩似乎有些不同，因為一個是共同決定，另一個是獨自決定，不過別忘了，都有人在twich上靠觀眾集體輸入指令來進行遊戲比如你自己玩也不見得打的通的《黑暗靈魂》，只要連上網路，在家用螢幕的私人性就會馬上被公共性侵入，而觀看也會從獨自觀看變成共同觀看。

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所以這就是為什麼「互動式電影」雖然往往遊戲性不強，卻往往能招來大量觀眾觀看實況主直播，甚至還容易出口指揮、討論實況主的選擇優劣，而這也是為什麼《底特律：變人》很棒，因為它有上百種結局！

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其實光看「互動式電影」這個詞就知道，你不會說電影是遊戲，但電影一旦加上「互動式」這個定語，就會馬上被歸類為遊戲，可以在steam這個「遊戲」平台找到，但它仍然可以被看做是電影，至少在最初捷克導演拉德茨·琴絲拉（Radúz Cincera）的《自動電影》（Kinoautomat）就是如此。

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ps.說到《底特律，變人》，關於這款我通關六次以及第一次想拿白金獎杯的ps4上的「互動式電影」我可以不寫稿談上一整個晚上，而遊戲這個比電影更包山包海更被前面幾項藝術看做「雜種」的第九藝術就更多東西可以聊了，但今天就先到這吧。