對於一些事情，我會過於眷戀，但是經歷過後才會成長，痛苦的事情不會只有一兩
樣。
這是我同學的生日趴：氣球、KTV、時間、禮物、卡片、她男友，各式的驚喜，真是
難去忘記，但是什麼在催促我該把這些移除掉了───情感支配。
感情都會過去，斷掉後就再也沒有，牽著地不知哪天就不曾再繼續了。
生命都會在某一天結束，所以不要再用舊事物來束縛自己了。
整理電腦內部時亦然發現 ……
這個資料夾該刪了。
前進吧，好嗎？
DELETE
720那天都過去了
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羽夢🦋的沙龍
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不同的文章有不同的心情，便是不同的顏色。
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你是否有過，已經不愛了卻還捨不得放手？
指的不單單是人，還有那些附著著回憶的各種物品，縱使已經不合時宜，卻因為那個過去曾有的回憶，而緊緊抓住，不肯放手。
因為它的存在，已經是你的習慣。如果消失，那世界的一個角落似乎就要崩塌陷落。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是我大約這四年來第Ｎ次的斷捨離
隨著九年來靈性修行的生命
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回想起我第一次斷捨離
為了釐清生命中過往的記憶
把一個個裝著情感關係的記憶鞋盒（好像許多女生會這麼做，也不知道是哪來的靈感）
開始翻閱出來
畢業紀念冊、小時
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