成為優秀編劇最重要的三個能力／吃一口故事餅乾
更新於 發佈於 閱讀時間約 5 分鐘
本篇要來談談，個人從自身經驗與前輩身上所總結的：
「成為優秀編劇最重要的三個能力」
「成為優秀編劇最重要的三個能力」
一、不貼任何人標籤的「同理心」
人腦為了更容易處理訊息，所以習慣將事物簡化、歸類，因此人們習慣會把所有事情分「對錯」、「善惡」、「好壞」。
雖然這樣的機制有利於生存，但也使得我們容易認為所有事情都有對錯、容易將所有事物以二分法處理，並以此將人貼上標籤。
像是「殺人者就該死」、「OO黨的人都是被洗腦的」、「他是支持OO的，所以他說的都是對的」「患有精神病的就該關起來」……諸如此類的想法，或是認為某個人一定就是怎麼樣的。
這些想法嚴格來說也沒有好壞之分，所以我並不是要你不要有這樣的想法，只是這可能會讓你無法刻劃出生動的角色，以及出色的故事。
如果你認為「隨機殺人犯就是該死，而且要連父母一起罰，一定是父母沒教好」、「支持廢除死刑的人就是自己家人沒有同樣遭遇才這樣、沒有同理心」。
那你將無法寫出如同「我們與惡的距離」這樣的故事。
任何事情，只要你將他定義完對與錯、將他貼上標籤，而不去試著理解「為什麼他會這麼做？」那你的角色與故事就會變得扁平。
舉例來說，這樣寫出來的故事就會是：因為魔王殺人、所以他是錯的，勇者是正義的一方，要懲罰壞人，故事就應該是勇者殺死魔王。
如此你將無法寫出具有魅力的反派，甚至是寫出不同於以往的魔王角色。
你可以試著回想，自己看過的作品中，有沒有一個角色明明做了你平日無法原諒的事，但你還是很喜歡他？
或是他明明站在主角的對立面，做了很多壞事，你卻十分同情他？（像是蝙蝠俠的小丑）
一個人的人格與行為之所以形成，跟他從小到大的經歷與經驗有關。
當你碰到一件對於你來說可以輕易區分對錯的事情時，不妨站在對方的立場想想，為什麼對方會這麼做？
雖然不容易，但這麼做，有可能會帶給你一個不同於他人的特別故事，或是令你創造出讓人喜愛的反派角色。
二、接收所有訊息的「觀察力」
你是否常常聽到，小說家或是編劇說：平日會習慣在捷運上觀察其他人，試著從他的穿著、舉止去想像他是個怎麼樣的人？有什麼樣的故事？
這就是「觀察力」，除了陌生人之外，平常也可以觀察身邊的人，不管是遇到事情的反應、習慣的小動作、常用的助詞還是說話的語氣……等等，都能幫助你建構角色。
當然，除了觀察「人」之外，對於故事的觀察也是不可少的。
平日，我會看一些PTT、DCARD的熱門文章，不論是真實故事、還是創作文，但凡是熱門，都有可以學習的地方。
延伸上一個能力來說，如果認為這個故事是「創作文」，貼上不可能的標籤，並直接關閉該文章，就會失去一個學習的好機會。
另外，平常也可以「觀察」好的故事，也就是成功的影集、電影、小說，試著拆解、分析他為什麼成功，哪裡有值得效仿的地方。
三、願意嘗試任何事物的「學習力」
編劇在創作故事的過程中，費時的除了撰寫與修改故事本身之外，花最多時間的便是「田野調查」。
若你想寫一個現代的推理故事，那你可能會需要了解一些醫學鑑識的知識，以及科技在犯罪、防治犯罪上面的應用。
若你想寫一個精采的職人故事，那你就會需要清楚那個職業的眉眉角角，以及該職業平日的時程安排。
若你想寫跟文化有關的故事，那你也務必要了解跟此文化有關的事物。
除了本身想寫的故事以外，還有案主想寫的故事，在寫故事的過程中，多少都會面臨到一些你不感興趣，卻又不得不了解的事物。
因此，面對任何事物都有願意嘗試、願意學習的心，也是很重要的。
而且，有時候你認為無用的知識，可能會在你意想不到的地方幫上你。
舉例來說，像是賈伯斯，一開始因為興趣去學習書法，結果這卻在他設計蘋果電腦時，起了巨大的作用。
所以我覺得這個能力除了能夠讓你成為優秀的編劇之外，也能在生活的各面向幫上你的忙。
以上便是我認為成為優秀編劇最重要的三個能力，歡迎留言留下你對此文的想法，若對你有幫助，可以按顆愛心、分享此篇貼文！
若有任何關於故事的需求，或是想與我交流，歡迎寄信到我的信箱：cgf35@hotmail.com
另外也歡迎支持我與朋友們寫的科幻小說：《薛丁格的社會》
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這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
當創作故事時，需專注於主角的外在身分，包括身份職業與動機。內在身分只在故事發展後才會展現。文章提出針對不同身分的主角，需對應對象及層次需求，才能確定故事主角。同時，作者呼籲在故事開始前不要讓內在影響外在故事。這樣的建議可應用於各類型的故事創作中。
一個故事優秀精彩與否，除了劇情是否別緻、文采是否斐然之外，角色的塑造是否成功、世界觀是否完善亦是相當重要的因素。雖然四者並無高下之分，然而文筆是裝飾，可以錦上添花，卻無法雪中送炭；劇情是驚喜，莞爾一笑有餘，拍案叫絕卻難矣；而角色與世界觀，才是真正引領觀眾一顰一笑的核心，以及身歷其境的關鍵。
這次來閒聊一下，身為一名作者究竟需要什麼能力。每個人的答案可能不盡相同，但對我來說，是「理解」與「表達」。
「表達」應該沒什麼異議，畢竟「說故事」這件事本身就是「表達」的一種體現，並且可以再細細分化為文筆、節奏安排、劇情鋪陳等能力。表達能力的好壞肯定會大大影響你故事的表現，因此這個能力對作
最大的重點：這本書裏頭有很多好笑的笑話。
其次，《編劇，我想當個好人》介紹了西方頂尖哲學家們對道德的見解，以及如何成為一名真正好人的完整指南。如果你老是聽人說善良是一種選擇，但不確定要怎麼選的話，這本書可以幫上你的忙。
故事的發想和建立中，我們常常會遇到很多問題，如何在正確的路徑上思考是很重要的。本文將重點著重在建立正確觀念，對於時間時態、主角的追求和意外的處理進行探討和分析。
三種視角，指的是：
１、觀眾的凝視，對於主角的理解．藉由大多數觀眾能理解或體驗過的人生經驗作設定為佳．
２、對手的阻礙，對手代表的困難．無外乎敵人太強（外部敵人）或是體制不公（包含主角在內的社會體制，小至友情愛情親情，大至社會民族國家）兩種．
３、主角的目標，以及背後的目的．一個明確可具象（最
這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
當創作故事時，需專注於主角的外在身分，包括身份職業與動機。內在身分只在故事發展後才會展現。文章提出針對不同身分的主角，需對應對象及層次需求，才能確定故事主角。同時，作者呼籲在故事開始前不要讓內在影響外在故事。這樣的建議可應用於各類型的故事創作中。
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