【開發隨筆】今天（又）卡關了嗎？(3)
閱讀時間約 3 分鐘
前言：
最近工作上，數個劇本同步開發創作中，階段各自不同，決定記錄下試錯的心得，和找解方的過程路徑。筆記發散、不講求系統，每篇500字左右，一定有思考。
做一個開發製片/創意製片/企劃，某部分很像圖書編輯，你可能有很棒的想法或創意，但不一定具備編劇或小說家化想像為文字的能力，但有識別好故事、好創作者的眼光。
開發製片/創意製片/企劃，作為編劇的合作者，要有能力規劃清晰明確的產品定位，也要與編劇有良好的溝通方式。
最近工作上，數個劇本同步開發創作中，階段各自不同，決定記錄下試錯的心得，和找解方的過程路徑。筆記發散、不講求系統，每篇500字左右，一定有思考。
做一個開發製片/創意製片/企劃，某部分很像圖書編輯，你可能有很棒的想法或創意，但不一定具備編劇或小說家化想像為文字的能力，但有識別好故事、好創作者的眼光。
開發製片/創意製片/企劃，作為編劇的合作者，要有能力規劃清晰明確的產品定位，也要與編劇有良好的溝通方式。
續上篇今天（又）卡關了嗎？(2)：
筆記四：讚美，讚美，讚美
之前去聽一個外國編劇講座時，她提到身為編劇統籌/showrunner，當她給編劇意見時，總先羅列優點。
修正問題固然重要，但知道哪裡寫得好、哪個方向對，同樣重要。
以及，鼓勵有什麼不好呢？
修正問題固然重要，但知道哪裡寫得好、哪個方向對，同樣重要。
以及，鼓勵有什麼不好呢？
筆記五： 眼前路與身後身
如果是由開發製片/企劃發起的案子，開發人員要不斷地捫心自問：這個劇本/故事的主題、規模，是不是我們原本規劃要去的地方？
我們要aka.有能力）做哪種故事，不要（沒能力）做哪種故事，這很多時候是指主題、調性、規模。
看每一稿的大綱、分場、劇本，除了故事本身架構和設計，也該檢視，我們是不是在做我們目標規格的那種故事。如果只有500萬，就算寫了個《星際效應》劇本，在台灣行的通嗎？
同樣地，看每一稿的大綱、分場、劇本，都要回來檢查，我們是否還在說最初想講的那個故事，也就是「主題是否仍統一」。
如果評估下來，主題會有更動，那又回到上一題：我們能否有能力執行拍攝？
看每一稿的大綱、分場、劇本，除了故事本身架構和設計，也該檢視，我們是不是在做我們目標規格的那種故事。如果只有500萬，就算寫了個《星際效應》劇本，在台灣行的通嗎？
同樣地，看每一稿的大綱、分場、劇本，都要回來檢查，我們是否還在說最初想講的那個故事，也就是「主題是否仍統一」。
如果評估下來，主題會有更動，那又回到上一題：我們能否有能力執行拍攝？
筆記六：角色是一切，但角色幹嘛也很重要
參加不只一個好萊塢編劇的相關講座，都會告訴你，影視作品的「角色」比「情節」重要。
我要大膽開麥，這句話對也不對。
角色固然很重要，但實務上常遇到的問題，是編劇能夠寫很出彩的角色設定、台詞，但不一定能寫足夠的情節來支撐角色。
角色要一而再、再而三面對問題、解決問題，才會有戲。而這些問題，就是情節。
情節量不夠、或不夠有趣，就只能對白來湊；但又因為角色沒什麼事情要處理，導致觀眾會覺得台劇「慢」，也反過來讓觀眾覺得台詞空洞（因為沒發生什麼值得討論的事）。
節錄編劇Aaron Sorkin的回答來結尾：（網友翻譯）
我要大膽開麥，這句話對也不對。
角色固然很重要，但實務上常遇到的問題，是編劇能夠寫很出彩的角色設定、台詞，但不一定能寫足夠的情節來支撐角色。
角色要一而再、再而三面對問題、解決問題，才會有戲。而這些問題，就是情節。
情節量不夠、或不夠有趣，就只能對白來湊；但又因為角色沒什麼事情要處理，導致觀眾會覺得台劇「慢」，也反過來讓觀眾覺得台詞空洞（因為沒發生什麼值得討論的事）。
節錄編劇Aaron Sorkin的回答來結尾：（網友翻譯）
網友問 :
寫故事最重要的是「劇情」，「世界觀」，還是「角色」?
Aaron Sorkin 回答 :
都不是。
寫故事最重要的是 intention and obstacle 「動機」與「阻礙」。
「動機」就是某個人想要某個東西，「阻礙」就是某個東西阻擋這個人得到他想要的東西。
這個人可能想要錢、異性、去某個地方、贏某個比賽、或是救某個人，然後，會有一個強大 (formidable) 又真實 (real) 的力量阻擋這個人得到他想要的東西。
這個人克服「阻礙」的「方法」，就會自然塑造出這個角色的「個性」。
然後，不管這個人最後「得到」或「沒得到」他想要的東西，都不重要。
重要的是，這個人想要這個東西的「動機」是很清楚的，而且觀眾能清楚了解為什麼這個「動機」對這個人這麼重要。
寫故事最重要的是「劇情」，「世界觀」，還是「角色」?
Aaron Sorkin 回答 :
都不是。
寫故事最重要的是 intention and obstacle 「動機」與「阻礙」。
「動機」就是某個人想要某個東西，「阻礙」就是某個東西阻擋這個人得到他想要的東西。
這個人可能想要錢、異性、去某個地方、贏某個比賽、或是救某個人，然後，會有一個強大 (formidable) 又真實 (real) 的力量阻擋這個人得到他想要的東西。
這個人克服「阻礙」的「方法」，就會自然塑造出這個角色的「個性」。
然後，不管這個人最後「得到」或「沒得到」他想要的東西，都不重要。
重要的是，這個人想要這個東西的「動機」是很清楚的，而且觀眾能清楚了解為什麼這個「動機」對這個人這麼重要。
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嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
一個故事優秀精彩與否，除了劇情是否別緻、文采是否斐然之外，角色的塑造是否成功、世界觀是否完善亦是相當重要的因素。雖然四者並無高下之分，然而文筆是裝飾，可以錦上添花，卻無法雪中送炭；劇情是驚喜，莞爾一笑有餘，拍案叫絕卻難矣；而角色與世界觀，才是真正引領觀眾一顰一笑的核心，以及身歷其境的關鍵。
別急著下筆！寫劇本前，必須花時間找到自己的故事核心，並僅用一句話表述清楚。
本文提供「發展故事核心的 5 個步驟」以及諸多電影的故事核心作為範例
嗨！我們前面講了那麼多跟劇情沒有直接關聯的東西，現在總算要邁入「故事主體」了！
先來解釋一下「劇情」、「情節」兩者的解釋差異。（一般可以不用想這麼多）
「劇情」，說白了，就是一個完整的「故事」，算是母體，一個「整體」，而且是有變化的（要說成是主線也可以），一部作品的劇情不見得只有一個
本文講述了以他委型為主要特徵的全面啟動logline，探討了主角的動機和故事發展方式。透過對全面啟動的logline分析，突出了主角的行為動機和故事的類型轉變，並強調了logline的設計是為了穩固故事地基，不讓故事漂移崩解，方便思緒的生長和收斂，同時保持一致性和連貫性。
故事的發想和建立中，我們常常會遇到很多問題，如何在正確的路徑上思考是很重要的。本文將重點著重在建立正確觀念，對於時間時態、主角的追求和意外的處理進行探討和分析。
創作故事的起點相對容易，一個職業一段冒險一個過場一個結局，甚或看完某個故事後深受感動都有可能是一則故事的起點．
但是如何串在一起成為一則完整故事才是問題．
什麼少了或多了？應該從哪裡開始？人物小傳？這是個什麼樣的故事？類型明確嗎？什麼樣的定義才是所謂的類型？主角是警察就一定是警匪片嗎？寫一個警察
三種視角，指的是：
１、觀眾的凝視，對於主角的理解．藉由大多數觀眾能理解或體驗過的人生經驗作設定為佳．
２、對手的阻礙，對手代表的困難．無外乎敵人太強（外部敵人）或是體制不公（包含主角在內的社會體制，小至友情愛情親情，大至社會民族國家）兩種．
３、主角的目標，以及背後的目的．一個明確可具象（最
故事中最重要的元素之一是角色，這篇文章從外在與內在的角度探討角色的定義和相關概念，並結合馬斯洛需求理論探討內在追求與慾望。最後列舉網路上對於角色的定義，包括角色的類型、性格特點、動機、發展、與情節的互動、背景故事和角色之間的關係。
在中文世界裡，故事大綱有多種名詞，如梗概、短綱、大綱、長綱、細綱等。撰寫Logline是故事大綱相當重要的部分，它包含主角、反角、衝突事件、目標、困難、行動、風險等元素。本文解釋了Logline的撰寫要點及提供了多部電影的Logline範例。
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這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
一個故事優秀精彩與否，除了劇情是否別緻、文采是否斐然之外，角色的塑造是否成功、世界觀是否完善亦是相當重要的因素。雖然四者並無高下之分，然而文筆是裝飾，可以錦上添花，卻無法雪中送炭；劇情是驚喜，莞爾一笑有餘，拍案叫絕卻難矣；而角色與世界觀，才是真正引領觀眾一顰一笑的核心，以及身歷其境的關鍵。
別急著下筆！寫劇本前，必須花時間找到自己的故事核心，並僅用一句話表述清楚。
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嗨！我們前面講了那麼多跟劇情沒有直接關聯的東西，現在總算要邁入「故事主體」了！
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故事的發想和建立中，我們常常會遇到很多問題，如何在正確的路徑上思考是很重要的。本文將重點著重在建立正確觀念，對於時間時態、主角的追求和意外的處理進行探討和分析。
創作故事的起點相對容易，一個職業一段冒險一個過場一個結局，甚或看完某個故事後深受感動都有可能是一則故事的起點．
但是如何串在一起成為一則完整故事才是問題．
什麼少了或多了？應該從哪裡開始？人物小傳？這是個什麼樣的故事？類型明確嗎？什麼樣的定義才是所謂的類型？主角是警察就一定是警匪片嗎？寫一個警察
三種視角，指的是：
１、觀眾的凝視，對於主角的理解．藉由大多數觀眾能理解或體驗過的人生經驗作設定為佳．
２、對手的阻礙，對手代表的困難．無外乎敵人太強（外部敵人）或是體制不公（包含主角在內的社會體制，小至友情愛情親情，大至社會民族國家）兩種．
３、主角的目標，以及背後的目的．一個明確可具象（最
故事中最重要的元素之一是角色，這篇文章從外在與內在的角度探討角色的定義和相關概念，並結合馬斯洛需求理論探討內在追求與慾望。最後列舉網路上對於角色的定義，包括角色的類型、性格特點、動機、發展、與情節的互動、背景故事和角色之間的關係。
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