地球在22世紀將是什麼樣態？當今的環境已遭人類過度開發破壞，可想而知一百年後的將來，會不會僅留下嚴峻污染的不毛地帶？《極樂世界》一片，正是此大膽又實際的預測。
由曾執導科幻片《第九禁區》(District 9)的南非導演尼爾‧布洛姆坎普(Neill Blomkamp)與好萊塢著名演員麥特‧戴蒙(Matt Damon)攜手打造，講述未來世界加劇扭曲的貧富懸殊。
在科幻經典片中，《極樂世界》或許榜上無名，影響力的餘波沒能遠播，但在劇情諭示和畫面精彩度上，依然大飽眼福；探討深度普通，也很難擷取如《銀翼殺手》刻骨銘心的片段，不過之於我而言，流暢簡潔、真實直接的敘事手法，仍然是心目中名列前茅的科幻佳作。
每部科幻片都會打造出自己一套的世界觀，甚至是超乎想像的黑科技，而《極樂世界》自然保有這個賣點：治癒所有疑難雜症的「醫療床」，它不但是電影的賣點，同為劇情衝突推進的元素。
2154年的地球，汙染嚴重，成為髒亂不堪、病毒四竄且治安敗壞的煉獄，反之，有錢人卻在大氣層外建立了人工島嶼「極樂世界」，過上與多數人截然不同的豪奢生活；當地球上的人掙扎於醫療資源的匱乏，「極樂世界」的公民，躺上「醫療床」便一勞永逸。
「地球人」與「極樂世界政府」雙方免不了衝突，偷渡事件頻頻發生，其中維持穩定的國防部長，因措施疏漏飽受批評，氣憤之下，暗自與極樂世界的設計師聯手，企圖以一套重種秩序的數據，顛覆當前光說不練的政府。
由麥特‧戴蒙飾演的Max，原本是一名盜賊，即便改邪歸正，在工作中意外暴露在輻射之下，最終被告知只剩五天生命，除了無濟於事的藥片，公司的冷漠無情，使他決定孤注一擲。
犯罪團夥找向絕望的Max，打算攔截極樂世界設計師的座駕，不料這次行動，讓Max得到那套數據，他不但成了眾矢之的，也掌握著改變局勢的命運，而各方角力的追逐一觸及發。
順暢的動作場面、適量的爆破效果，典型的小蝦米鬥大鯨魚，以卑微人物衝擊體制的悠久手法，看似無奈處於絕境的角色，又在黑暗的局面中，透出一道逆轉的生機。
Max一角始終為生活掙扎，無論是盜竊或是從良，環境依然水深火熱，而現實的慘痛，更莫過於，被壓榨居於底層的族群，要取得那樣能翻轉命運的數據，機率微乎其微，正向《極樂世界》的地球人，只能望著外太空的天堂，卻活在人間的地獄裡。
飛天的車、強化人體的武裝或外太空移民......等等，本片的概念與未來科技發展不謀而合，科技的進展腳步，往往快於人們的想像，如阿湯哥主演的《關鍵報告》，在2054年，片中觸控型手機被廣泛使用，而現實世界，在電影上映不到十年，賈伯斯已經推行第一代iPhone。
在技術與日俱佳的時代下，世間的問題應迎刃而解，反之轉為上流人士的利器，繼續以超先進的能力，鞏固自己雷池，而壟斷了資源與階層流動。
因此，片中的地球，是那樣的破敗不堪，甚至相比今日，更顯得支離破碎，每況愈下的面容，很難想像這是未來百年後應有的榮景。
資源被禁錮，只任由少數人揮霍，多數人受難......
本應為全體人類共同福音的「醫療床」，被鎖在上層社會的花園，富者越富、貧者越貧，文明的演進，不是使眾生平等，淪為專權，擴大族群間的差距與不信任。
那「醫療床」，治得了病，卻治不了貪念和自私。
電影一部分寄託了期望，打造出Max起初亟欲求生，最後大公無私的轉變，在千載難逢的契機下，導正了失衡的迂腐制度。
影像止於幻想，若行至來日，當環境資源緊縮，如此現象，必然重演，只是沒有這個英雄。
全球資訊網，也就是大家耳熟能詳的WWW超連結創辦人Timothy John Berners-Lee，在1989年設計出了跨時代的網路超文字系統，這對日後的影響自然是功不可沒，但他本人堅持不收取任何費用和拒絕申請專利，把這項科技無償貢獻給全世。
憑其才智及成果，自然能發筆橫財，但Timothy John Berners-Lee選擇了兼善天下的道路，他曾言：
網際網路的出現，是為了服務全體人類。我們今日打造出它，是為後人搭建一個平台，讓他們在上面揮灑，創造出當代人都想像不到的思路。
或許，這才是人類積極精進的意義，科技成了分化與壓榨彼此的工具，乃本末倒置的人倫悲劇。
科技的進步，不僅在於物質生活的提升，人心亦必須與時俱進。
