觀影短評／《父親》
閱讀時間約 1 分鐘
面對年老的雙親及他們漸漸崩壞的記憶力，這部電影彷彿一個預示，讓尚且健康壯盛的我們可以試著從失智患者的角度窺見，對於他們來說，世界變得多麼混亂且困惑。
電影沒有誇張喧譁的情緒，只有愈來愈沉寂、愈來愈無法成言的一名老父親。即使身邊陪伴的親人不多，對於父親來說已經足夠造成混亂，這個人消失在眼前後出現的又是另外一個人，電影的表現手法非常精彩，marvelous，讓觀眾陷入困惑與混淆，來試圖讓視角外的我們融入失智患者所處的風暴之中。
先是空間，再來連時間也跟不上了，一直尋找腕上手錶的父親，非常努力要讓自己處在一個理智的現實狀態，卻無法阻止地不斷遺失手表，如同他無法停止失落的記憶。
女兒從無法理解到沮喪痛苦，最終接受事實。然而她的人生還是要持續前進，她的時間還在繼續，而父親的時間則是永遠陷落在那團混亂中了。
整部電影除了最後一段，幾乎像是一天中所發生的事情，父親對於來來去去的人，變換的空間，失落的時間，再也難以分辨清楚，他彷彿是站立在那裡，然後一切瞬間被轉移被偷走。回神後，一切又是陌生的世界。
父親從影片一開始眼神尚且堅定到愈來愈困惑愈來愈空洞，最後失去一切自我。安東尼霍普金斯真的太厲害了！
在電影最後，彷彿跟著安東尼失去自我而感到內心空落。
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曾經，我的保養程序簡單到只包括清潔和隨意上乳液
《父親》
(涉及些許劇情內容，請斟酌閱讀)
改編自克里斯多夫漢普頓於2012年撰寫的同名舞台劇，他還與導演佛羅里安佐勒共同編劇此電影作品，由安東尼霍普金斯與奧利維亞柯爾曼的影帝影后陣容搭配，還沒進場我已經先料想到演技層面的表現會多麼突出，但沒料想到的是，這部電影比你想的好還要來的出類拔萃，可以說是我
《父親》給出了無可比擬的經驗，即是，記憶原來是一幢密閉的牢籠。與記憶絕對為敵的，不是遺忘，而是虛假的記憶。如同記憶，虛假的記憶也能兀自繁殖增生，可只是它的依據是浮動的、甚至是空無的，它並非一套平行的秩序，而只是亂長但結實的柵欄，人被更深更絕望地圍困其中。
斜陽照進屋子，拉長了影子，卻無法推遲記憶的消逝。時間，不善也不惡，為生活埋下許多悸動，卻也會風蝕過時的感動。走了一圈，終有一天，再不甘心，不管是誰都得閉上眼，因應遲暮而遲鈍的思維，或因死亡靠攏而止不住顫抖的雙唇，都在彰顯年邁的不留情與殘酷。日薄西山，把逞強堆得再高，歲月這一把刀，依然會為人刻滿風霜。
身為觀眾，我們有時會低估如霍普金斯這般年長的老演員能產生多大的潛力與爆發力，他就是英國現代詩人狄蘭．托馬斯筆下那位「不要溫和地走進那良夜」的人──片中的安東尼已經無法分辨現實，但安東尼．霍普金斯卻在這般高齡之時，傾注琢磨了一輩子的才華，清醒而精準掌握演出的每一道力，以及每一次幽微迅速的情緒轉換。
大家好，我是老王。
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但在笑聲之外，《迴路追殺令》又能帶來甚麼呢？
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聖母之所以為聖母，正是在她「實踐的歷程」之中被創造出來的，所以在天主教的觀念裡頭，聖母幾乎可以說是「信徒的榜樣」。而這不正是與我們之前所說的相互呼應嗎？這裡的「與父親和解」正是這趟旅程中，朵拉與約書亞學習如何愛彼此、相信自己是被彼此愛的，的一種表徵。
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