【さようなら】
與其說留給
未來的自己
不如說知道
摀著
荒唐
得閉氣
明知總會被
剝奪
也奮不顧身
在
無能為力的縫隙間
擠出全力
即便是骨頭已碎裂
可心還在
青春依舊呼吸
把懲罰捲曲雙手相捧
放進
怎麼看都不太牢固的保險箱裡
封存
結凍
至少還可遮風避雨
さようなら
敬
那個最初就不該的相遇
さようなら
更新 發佈閱讀 1 分鐘
留言
巫女 野村 祐
28會員
166內容數
野村祐 Yu Nomura｜舞踏家・藝術家・編劇・靈性實踐者（野村是母姓，單名「祐」，請別叫我野小姐。）
透過舞踏、繪畫、劇本、藝術療癒與手作，以身體靈魂回應語言無法承載的感知。
創作是我向生命提問的方式。
歡迎來到我的世界，一場結緣，一次靈魂的對話。
巫女 野村 祐的其他內容
2025/03/07
【沉靜之後，一朵蓮花】
夜舔著腳踝
土地吞下星
沉默是種野獸
從傷口裡長出
花
吹口氣燒遍宇宙
給我一個
一個比光還輕的
一個可以輕易熄滅的
燃燒的名字
圖 |文 野村 祐 Yu Nomura
2025
紙 | 複合媒材
26×18.5
2025/03/07
【沉靜之後，一朵蓮花】
夜舔著腳踝
土地吞下星
沉默是種野獸
從傷口裡長出
花
吹口氣燒遍宇宙
給我一個
一個比光還輕的
一個可以輕易熄滅的
燃燒的名字
圖 |文 野村 祐 Yu Nomura
2025
紙 | 複合媒材
26×18.5
2025/01/14
我的右手可以讓你的左手很溫暖
如果這個世界是平行宇宙的疊加狀態
2025/01/14
我的右手可以讓你的左手很溫暖
如果這個世界是平行宇宙的疊加狀態
2025/01/06
角色對換 鬆口氣
得先渡你 而後渡己
2022.11.18
2025/01/06
角色對換 鬆口氣
得先渡你 而後渡己
2022.11.18
你可能也想看
~告別練習曲~
親愛的，我們曉得在你心裡，曾經不斷反覆練習著，
試著和他說「告別」，你也以為內心早已準備好面對他的離去...
但當這天來臨時，才知道永遠也沒有準備好的一天，
有的只是加深你對「失去」的感覺，那悲傷的撞擊力道，
遠超乎你想像地巨大猛烈，你再也無法掩飾自己的傷痛與在乎了。
沒
~告別練習曲~
親愛的，我們曉得在你心裡，曾經不斷反覆練習著，
試著和他說「告別」，你也以為內心早已準備好面對他的離去...
但當這天來臨時，才知道永遠也沒有準備好的一天，
有的只是加深你對「失去」的感覺，那悲傷的撞擊力道，
遠超乎你想像地巨大猛烈，你再也無法掩飾自己的傷痛與在乎了。
沒
規矩是用來打破的
或許自懂事以來，就好怕讓時間空轉，總是將待辦事件填滿每個空格角落，深怕別人偷走的一點時光，現在才知道，原來深怕的是那顆隱約躁動不安的內心，它在害怕，害怕失去，害怕來不及為自己的充實，害怕匆匆流逝的光陰。
而搖搖欲墜的東西如今都跌到了柔軟的心底，才知道不是每一次的墜落都會迎來破碎。
規矩是用來打破的
或許自懂事以來，就好怕讓時間空轉，總是將待辦事件填滿每個空格角落，深怕別人偷走的一點時光，現在才知道，原來深怕的是那顆隱約躁動不安的內心，它在害怕，害怕失去，害怕來不及為自己的充實，害怕匆匆流逝的光陰。
而搖搖欲墜的東西如今都跌到了柔軟的心底，才知道不是每一次的墜落都會迎來破碎。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
