電影筆記 【Spencer】【史賓賽】
更新於 2022/02/11閱讀時間約 1 分鐘
★重點是妳要有兩面，一面是真正的妳，另一面是他們鏡頭下的妳。
★在這裡只有一種時態，沒有未來。
英國傳記電影，由克莉絲汀·史都華(Kristen Stewart)主演，描述黛安娜王妃和威爾斯親王查爾斯婚姻後期維持和諧表象的時期，關於外遇和離婚傳言甚囂塵上，在皇室聖誕聚會的歡樂氣氛中，呈現黛安娜身心窒息的反差。
電影運用大量隱喻，以臉部特寫、背影描繪黛安娜的抑鬱與不安，與其說是傳記電影，倒不如說是藝術或驚悚電影。
儘管劇情內容只有短短3天，但透過皇室種種的繁文縟節、監視、迷路和稻草人等意象，虛實交錯的手法，顯示黛安娜的焦慮、渴望、憤怒及無奈，並一再提醒觀眾童話般的婚姻走向悲劇，而她也瀕臨死亡…
英文片名為 Spencer，是黛安娜的姓氏，片尾短短的自由時間，從「Diana黛安娜」到「Spencer史賓賽」，更是用來突顯她渴望回歸自我的含義。
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【偶希都理/廖慧淑（Su）】
旅人／譯者／獨身主義者，偶希都理名稱取自日文「おひとり」的中文音譯，意指一個人。
日文翻譯口譯、寫作，個人旅遊經歷超過20年。
透過自遊與工作之便，環遊世界三大洋五大洲，
造訪過40國ｎ座城市，期望持續增加。
歡迎追蹤訂閱分享，一起加入探索生活。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
若是以北野武的創作年表來檢視，性愛狂想曲可以被視為是火花、奏鳴曲等被國際認可的「成熟」作品之前的創作嘗試和醞釀。但若是撇開如此來看，這部電影只是在名為「電影」的框架當中故意溢出，以致於不能被視為「成熟」的作品。這部電影當中所謂北野武的「風格」：他總是後設的意識到電影的虛構性並以此玩弄真實和虛構的界線
文／張慕瑾（記者、書店店員，閒時寫字讀書。）
萬物有序，這個序該如何運行下去，從古至今都是順應自然法則，以維繫生靈間的平衡；但當平𧗾被強行打破，我們又該信奉哪套法則？由已故藏族導演萬瑪才旦所執導編劇的《雪豹》把命題搬上大銀幕，讓觀眾置身於遠離煩囂的雪地中，從現實與超現實交錯的故事中一探究竟。
他們一家人沒有互相戳破彼此的真心、沒有可歌可泣的和解戲碼，也沒有一般親情主題會呈現的相擁道歉與道謝，我想就是東方家庭的實際面，那份總是難以啟齒的情感，默默生厭再默默和解
這場錯過也造就了各自的新生，久別重逢的小狗與機器人遙望著對方，帶著些許惋惜與真摯的祝福繼續向前邁進
無論「我們」是誰以及我們的生理性別是男或女，都應被當作一個完整且獨立的個體。在一次次的選擇中，貝拉是憑藉自己的判斷決定她未來的模樣，不受任何外界干預的禁錮。
貝拉自實驗室出走，其所聞所見才形塑了貝拉這個人，她是從這些嶄新經歷與自由選擇中誕生的。
電影名稱：致命遊戲、心理遊戲（中國、香港譯名）
觀影時間： 110/09
觀影次數：第一次
劇情簡介：主角是事業有成的經理人，過著日複一日與數字為伍的生活，討厭沒有意義的社交，對前妻的關心反應冷漠，唯一令他掛懷在心的是自由在外的弟弟。在48歲生日，弟弟送他一張遊戲邀請卡作為禮物，請他務必要打電話給
因為疫情而延宕至今年舉行的台灣國際紀錄片影展，無論是電影本身的放映、延伸講座、現場表演，各個都精彩無比⋯⋯
其實是因為韓藝璃去看的，我看了她的韓劇《不了解也沒關係，是一家人》，就是海報的右一，算是韓國女星裡長得非常普通很不像明星的，但就憑她的真心想把戲演好，總是當到女一，還配到很帥的男一男二男三這樣。我跟基督教的閨密去看了，她先剖析劇中幾乎每個名字都是聖經
credit to：電影劇照
這兩個長得真夠正，也都很會演。(以下有雷)我剛看完一篇經濟學人，說社經地位低的人，小時候腦部受到撞擊的機率相對高，之後會造成永久性的傷害。他們研究了連續入獄受刑人們，頭部曾經受創傷的比例，比一般人高好幾倍。我要是許瑋甯，絕對不會選邱澤的。因為他的腦常常撞香爐，或是打鬥中
我覺得導演的生平故事更加震撼著我，放棄清大理工男的學歷跑去紐約學電影，在李安之後也很少聽到這樣的故事。一開始我以為會拍一窩子女性題材的，可能是位男同志導演，沒想到在戲院親眼看到導演太太是大美女，啊！原來直男也可以是很細膩。
最近很迷謝盈萱跟于子育的電視劇《俗女養成記》，看到這片
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剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
若是以北野武的創作年表來檢視，性愛狂想曲可以被視為是火花、奏鳴曲等被國際認可的「成熟」作品之前的創作嘗試和醞釀。但若是撇開如此來看，這部電影只是在名為「電影」的框架當中故意溢出，以致於不能被視為「成熟」的作品。這部電影當中所謂北野武的「風格」：他總是後設的意識到電影的虛構性並以此玩弄真實和虛構的界線
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萬物有序，這個序該如何運行下去，從古至今都是順應自然法則，以維繫生靈間的平衡；但當平𧗾被強行打破，我們又該信奉哪套法則？由已故藏族導演萬瑪才旦所執導編劇的《雪豹》把命題搬上大銀幕，讓觀眾置身於遠離煩囂的雪地中，從現實與超現實交錯的故事中一探究竟。
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我覺得導演的生平故事更加震撼著我，放棄清大理工男的學歷跑去紐約學電影，在李安之後也很少聽到這樣的故事。一開始我以為會拍一窩子女性題材的，可能是位男同志導演，沒想到在戲院親眼看到導演太太是大美女，啊！原來直男也可以是很細膩。
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