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2013年至今。
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
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柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
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《線，畫出的我》，改編自水墨畫家砥上裕將所寫的同名小說，由小泉德宏執導，兩位影壇前輩三浦友和、江口洋介飾演水墨大師，年輕人氣演員橫濱流星與清原果耶演繹水墨畫壇後起之秀，帶給觀眾一場精采絕倫的水墨畫之旅。
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《美代子阿佐谷心情》是漫畫家安部慎一的首部作品，繪製他與女友美代子同居於東京阿佐谷，從高中畢業的大學生活，故事是他以自己周遭的人事物和荒謬、沒有理由的行徑為主關於自身的側寫，其中最多部分包含流連酒吧酗酒、和女性荒謬的性愛、還有友人間的對話日常還有巧拙的畫風，成為這本漫畫有種鬼魅且異色的吸引力。
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日本《ガロ》異色雜誌「拙巧派」漫畫家—安西水丸，以年少記憶為主題期出版的兩本漫畫短篇合集：《藍色時代》與《東京輓歌》。敘述自己少年時代在老家千葉千倉上學，還有高中時轉學到東京所有的一些際遇和點滴。沒有改變、沒有熱血、夢想與悸動悔恨，安西水丸只用簡單的隨筆繪出所見所聞，畫出昭和時代一名少年的風景自傳。
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「就算只是賭一口氣，我也想相信自己。／
彷彿去相信，就能夠復仇似的。」
「向誰復仇？」
「不知道。」
──〈阿佐谷殉情〉
（關於作者安部慎一的背景介紹和風格的初步分析，我都已經寫在書末導讀了。過一陣子再貼上來。幫義春台版選輯寫導讀的時候壓力真的很大，力求客觀事實呈現，只有開頭結尾有一些我的所見所感。
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（※ 本文配圖翻攝自Mangasick藏書，用以呈現漫畫家風格，並非《漫漶》收錄作品試讀）
雖然沒有在書名就道破，不過這本選輯收錄的作者都和《月刊漫畫Garo》、《Ax》這兩本雜誌，或其出版社（經營權轉移前的）青林堂、（作為後繼者的）青林工藝舍關係深厚。
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你在日本漫畫的繁華鬧區流連許多年了。
那麼，你準備好拐入暗巷，走向深處，
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這24個短篇：另類漫畫50年的一段年輪，
將使台灣讀者窺見一棵全然陌生的孤高巨木，
刷新「漫畫」在本地的認知。
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也許有人注意到我們一陣子沒引進任何義春爺相關的二手書或青林工藝舍的選集了，其實是因為台版出版在即，而我們當然是希望大家都買中譯版本，充分理解他的作品，不要只是看圖。
不過還是有些圖可以給大家作為等待漫畫時的預習。
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