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【懷特獨白】法蘭西特派週報：在對稱美學的奇幻空間捉捕二十世紀的法式浪漫

私心自作計畫｜一份值得被耽誤人生的電影清單

一個撰寫藝術、政治與犯罪的美國報社，創立在虛構的二十世紀法國小鎮，由一群講究文字的記者團隊，在被寵愛的日子，沈溺在文筆創作中；這是關於報社的電影，講述記者的故事。

老人的離去宣告報社的結束，導演用幽默詮釋悲傷、用故事悼念過去，而發生在三個不同時空的故事篇章，小鎮、記者和報社編輯的日常，串起相好的過往，重逢在威式鏡頭的奇幻空間。

1:37:1的鏡頭故事，107分的法式浪漫，只為留戀的時光重釋一本紙上復興——將以法蘭西為名的告白，譜寫報社編輯的日常與過去書報的美好。

導演對電影的矜持，和對畫面詮釋的講究，終究是往昔的留戀，而作品再現的法蘭西，更是一段無法保留的紙上情懷，儘管安德森過份的私心，卻也在最後不得不選擇放手；社長之死之於報社的結束，這不只是劇本安排，更是對一段無法倒流的歷史選擇最後的溫柔；還有，不許哭，既使在我走後，只不過是讓久違老友的重逢，而帶走報社的執意，就像我刻意做的——報社的停刊與一個時代的結束。

一起斷頭案，將藝術家帶往自由的囚牢，光陰蹉跎十年餘載，直至席夢的出現，重新找回生命的意義；他用畫筆付諸行動、畫作取代言語，證言生命的堅毅，在受盡侵蝕的創作經驗，將以作為最後的畫作——十幅水泥牆上的濕壁畫，讓世界與之動容，成為雋永的自由。

滿懷熱血的青年，對浪漫的無可救藥，在大人的世界裡掀起一場荒誕的革命，只因男女宿舍開放為由的戰爭，爭取平等的可能，是不願長大的小小大人們，在充滿厭惡的大人社會，試圖逃離糟糕透頂的未來，創造一個理想的樂園；看似滑稽的宣言，荒誕、卻真實、又令人深刻的，在小孩和大人的無稽之談面前，用非暴力的抗爭手段，掀起一場平等的革命；或說大人在真實世界前有所保留，或青年的認真態度被玩笑看待，直至西洋棋成了兩大勢力的轉捩點，大人也將這場遊戲視為真正的談判。

學生一方，赫赫有名的新聞編輯走入學運現場，向學生主席進行一場非正式談話，而在兩人的互動下，她的內心卻為此產生一點變化；同時間，以男女分別的兩大勢力卻在學運最激烈的時刻，迎來不切時宜的衝突，而本該保持中立的記者，用以不具名的立場發表一次肺腑的真實意見，也將學生的天真、邪惡的真實社會和他內心的孤獨赤裸的揭開，至此，他不在作為一位專業記者，而是一名有血有肉的真實女性，用成熟的社會歷練，告誡青年，不要成為自己討厭的大人。

而這場革命的起因，就在記者加入的三角關係中與爭吵中的情侶，在沒來由的反對與和好，荒謬而唐突的結束。

身處他鄉的記者，漂泊在沒有身份的日子，在最艱難的時刻，有幸與法蘭西週報相遇，並在往後的記者工作，找回內心的歸屬。

在最精華的篇章，敘事抽絲剝繭，一層層反覆尋思記者的創作生涯，在訪談的過程，回憶那晚與局長有約，因為場域的陌生，在警局裡迷路而發生的趣事，而警長的和善在面對稍遲的禮儀，成了記憶的細節；不巧，未名緣由的局長之子受黑道綁架，上演的一段飛車戲碼，於是故事就在官捉強盜的意外表現電影最豐富、最戲劇性的篇章；回顧的最後，原先被刪除的內容，在已故總編那尋覓故事的洞察力給拾起，才讓這一不小心就會錯失的精髓，被捕捉在電影的片段。

有太多的理由能夠表示我的喜歡，若要說是對稱美學的極致，反倒是我迷戀導演的氾濫，或說演員的工具形式，成了電影的過場片段，誰叫好萊塢任憑他的一廂情願，安德森也真玩得過份，恣意的讓電影在專欄敘事下的黑白、卡通與平行畫面不停穿梭，成了一本富饒情感的藝文雜誌；實不相瞞，安德森的鏡頭、畫面、美術、角色都太美太逗人了，反倒是在法蘭西的劇本，沒有太多晦澀的言詞，而是簡單的幾篇專欄，圍繞在爺爺和幾名愛孫的溫馨故事，直到寫訃文那段，眼淚更是被毫不留情地攻下。

將法蘭西設在文學遍及各處的年代，那法式的浪漫，在自由、平等、博愛的特殊連結，於藝術、政治與美食的三則專欄有了呼應，其社長惜才之情與不惜資本的浪費，甚是捨棄廣告的範疇，去栽培一位記者，報導更好的內容，在記者團隊所遇之事，便代表法蘭西的人文與博愛；而盛讚一部被愛所包圍的作品，無非是局長對兒子的愛、是主廚對香氣的熱衷、是藝術家對愛的探尋、是超越禁忌與他所嚮往的自由，以及學運青年追求的平等。最後，是所有編輯對於社長與週刊的念想，是安德森屬於文學的愛戀。