到消防分隊蹲點， 孵育《火神的眼淚》劇本

——《新北市文化》季刊 專訪導演

2021上半年播映的消防職人劇《火神的眼淚》，深入刻劃消防員的工作日常，創造了高收視率和口碑，劇中同安分隊內外勤場景，遍布烏來、新店、樹林、淡水、林口等地。而為了孵育劇本，導演蔡銀娟與編劇夥伴到新北消防局的新店、莒光分隊田調蹲點，甚至一起出任務，直擊消防員不為人知的辛苦。

口述＝蔡銀娟　撰文＝駱亭伶

照片提供＝公共電視、台灣大哥大myVideo 、新北市政府消防局、新北市政府水利局高灘處

（本文出自《新北市文化》季刊第41期 | Cover Story：尋找新北創作場景）

導演、編劇、插畫家。台灣大學社工系畢，英國Kent Institute of Art and Design 插畫碩士，從事影像創作前，做過社工員、配音員、刊物編輯、國中資源班老師、大學講師、畫廊展覽助理等。

社工系背景，特別關注社會議題，與先生李志薔，也是製作人& 導演為最佳創作拍檔。作品有繪本《我的32個臉孔》、《夏綠蒂的愛情習題》、《2087年的時候》；電影《候鳥來的季節》、《心靈時鐘》；戲劇《火神的眼淚》。

我看到消防員殉職的報導，而開始關注相關議題。後來投案入選公視劇本孵育計畫，花了一年發展劇本，最後幸運獲選拍攝。原本是13 集，但因消防題材資金耗費驚人，最後決定濃縮為10 集。

選擇莒光分隊是因為當時隊上有幾位女消防員，甚至分隊長也是女性。新店分隊因專救隊人數多，所以當時可以同時有新店91及新店92兩台救護車出動。且靠近新店溪及烏來山區，山難搜救及水域救援都可觀摩得到。

我們在冬、夏各跟了兩個月，各式各樣的救護、打火、山難和水域救援都跟過。我剛好住新店，有地利之便，所以新店分隊對我來說真的很棒，收穫良多。有趣的是，在新店分隊時，我們像是「行動乖乖體質｣，只要我們過去，警鈴就不響。有一次，我跟編劇夥伴出去吃午飯，回來竟看到消防車一台一台地開出去，立刻騎車加快油門追出去，卻遇上紅燈，眼睜睜看著消防車開走，沒跟上救護；可是在莒光分隊反倒變成「旺旺體質」。

我跟過幾個水域救援，都是在碧潭和新店溪附近，記得有一次是夜間溺水案件，感觸很深，後來就把那段經驗改編成器官捐贈的議題。巧合的是，勘景時找了很多水域都不適合，後來決定還是在新店溪附近，剛好離我那次去的案件現場不遠。

我在過程中，觀察到消防工作潛藏許多危險，記得有一次是在水壩打撈遺體，表面上平靜無波，其實水面下靠近壩底部分會有股很強的吸力，很難把大體拉出來，只能把水壩的水放掉。而每次到溪流搜救，搜救隊一定還會找熟悉當地水域的人，如原住民一起行動。因為就算是白天，溪流底下的狀況也未必看得清，且常跟水面上不一樣。

打火的勤務，則有大有小。有遇過汽車修理廠和垃圾場火警，火勢不是一天就可撲滅，消防員就會排班，其他隊員還是要回分隊待命，萬一其他地區失火，才有人手。

有時比較大的火警，分隊之間也會互相支援，像是去年錢櫃KTV大火，要救的人實在太多，勤務指揮中心會指派其他轄區分隊支援。不過就算不是進火場，也還是有危險性。有一次遇到施工挖破管線，瓦斯外洩，消防隊必須不斷灑水來沖淡瓦斯濃度。當時雖然是在戶外，現場也沒有起火，但是在等瓦斯公司的人來的時候，想起高雄氣爆，心情還是很緊張。

對我們來說，觀摩打火最大的困難是只能在火場外觀摩，但我又一定要知道火場內部狀況，才有助於寫故事。像第一集的住宅火警，及第八、九集的娛樂城火警，有五分鐘和三十分鐘左右的火場戲。後來我跟幾個縣市的基層消防朋友，借到錄像影片；有些消防局也會把火場的狀況上傳到YouTube。從影片中我看見火災現場常常是一片濃煙，不管是黑煙或白煙，根本看不見。所以我在寫劇本時，就決定犧牲一部分的寫實性，讓觀眾可以看清火場狀況和演員的演出，但是火場外，就盡量貼近現實。

最深刻的就是一開場的住宅火警和最後的娛樂城火警戲。住宅火警戲是經建商同意，利用一個即將拆掉的大樓，所以當時真的在裡面架設了火管，內外景的火焰都是真的。娛樂城的火警戲，則商借了林口的複合式商場，不能真的放火，外景部分，包括雲梯車灑水、消防員爬上去救議員的戲，都是運用特效後製。而且這場戲因演員檔期，得在三天內拍完，很感謝業主願意讓我們天色一暗就進駐拍片，爭取了不少時間。

娛樂城火警戲，有一條線是林柏宏飾演的隊員，不小心摔進貨梯；在田調時發現，火場裡危險的不只有火，這十多年來，有很多消防員受傷甚至殉職的原因，是因為重摔。劇組搭了一個貨梯，並且設計有水不斷地流進來，讓水的流動與火相呼應。比較辛苦的是，貨梯底部要有特殊防護，保護演員的安全；還要一邊把流進來的水給引出去，以免破壞現場其他器材，劇組同仁花了很多心思。

共有三處。我們避開救護量比較大的分隊，選擇到樹林和金山分隊拍攝。同安分隊挑高的車庫和大廣場，是在樹林分隊，同時為了不影響他們正常出勤，特別在真正的值班台前又搭了一個值班台的景。這次有不少頂樓的戲，是在金山分隊拍攝，因為它的頂樓陽台空曠，視野開闊，拍起來比較好看。至於同安分隊的內景則是在淡水的舊地政事務所，劇組在裡頭搭建了辦公室、寢室、備勤室和廚房，這幢建築專門出租給劇組拍片，像電影《消失的情人節》中女主角工作的郵局也是在這裡拍的。

劇中有一場戲，是劉冠廷與陳庭妮飾演的救護搭檔，在木棧道上散步、傳簡訊告白，成了「羚羊CP｣，拍攝地點是在樹林分隊前面的鹿角溪人工濕地（編按：新北市樹林區環河路），那裡風景很優美。此外，林口昕境廣場可以看電影、逛街，也很不錯。

劇中有場山難搜救戲，是在新店新烏路的一個山區拍的，地點找了很久，除了考量拍起來要好看外，也希望裡頭的山景，是不常出現在國片中的，同時也要符合劇情，山路不是一下子就可以走出來，因為溫昇豪飾演的邱漢成和搜救隊員是在山裡面走了一陣子，發現無法在天黑前下山，就在山裡頭紮營。不過這個地方並不適合一般人來玩，還是推薦大家去烏來的內洞森林遊樂區。

最大的驚喜是竟然有滿多觀眾喜歡。這齣戲題材較為沉重，並不是典型的英雄或愛情類型，老實說，上片前很忐忑，超怕投資者賠錢。當然對我來說，最重要的是能夠透過這部戲讓民眾知道消防員的辛苦，包括消防人力不足、雜務太多、殉職真相等議題可以被關心，而制度的改善，是我最期待的。

《新北市文化》季刊從1984 年6 月創刊至今，持續關注在新北和全台灣發生的多樣文化議題，關心藝術潮流，關心影視音創作，關心城市動態，關心常民生活，關心創意科技，關心土地工藝……

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