我在海上
望著遠方的湧浪
激濺著崖岩
幾天之後
就要走入山裏
探尋雪的可能
然後
在冽冷的冬日山頂
體力竭盡之時
任時光刀
切割著寂寞
無有肉身之時
終將到來
在此之前
別歎息
秋光會抹去你的記憶
冬雨會讓你保持清醒
一切並非虛構
時光畫布上
會留下印記
但不會
凝結淚珠
永遠不要
在真空的宇宙裏
試圖歎息
億萬年演化
不是為了別離
而是為了相遇
我守在夢的邊界
等待微風
等待
唯一的你
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倫太文 邊界旅棧的沙龍
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未來還沒來，過去的已過去，當下即永恒
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2024/02/06
冽雪已至
又一個澟冬
夜行海上
漂浮的郵輪
找不到靠岸的港口
彈著黑鍵與白鍵
遊戲著樂音
我只能靜靜等待著
或許會再來的春陽
潤過那海風
徐徐吹來
慢慢風乾
潮溼的愛情
2024/02/06
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2024/02/06
遇到對你犯錯的質疑，先不要反駁。嗅聞到戰爭開始，從槍管裏泌出的硝煙味時，就要提高警覺。靜靜聽對方陳述，試圖理解他要的補償方案。然後問：「那怎麼辦？」
對方應該會說想怎麼辦。如果想要事情不要鬧大，就順其意，危機應該可以解除。但如果第一時間反駁，爭論就會開始，你一言，我一語，彼此情緒上來，就會沒完
2024/02/06
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2023/12/09
那年夏天，十九歲，七月盛夏，炙熱讓人暈眩。
背著二十幾公斤的背包，汗水依著喘息的節奏持續泪流。
我在丹大西溪躍動，那是濁水溪的上游，溪水真是濁灰。
露宿溪床，流星劃過夜空，快得來不及許完一個願望，就消逝在星夜。
我們溯源，想翻過準襲奪點。溪水終涸，迎來是岩質鬆碎的峭壁
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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是那一年細雨斜飛／街道肅穆、房間空洞／不能言語的新芽緩慢抽長／恍如上個世紀不及挽留的離開／史冊紛紛散佚／你從雪融處不疾不徐走來／已看盡繁亂世間／眼底哀霜
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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冬天來了，我就站在這裡
妳是屬於大海的
我一直在岸邊等妳
妳看見了我的為你的戰旗飄揚嗎？
在孤獨的濛濛的清晨
在呼嘯後的暮冬黃昏
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強烈不息的愛在放肆的遊走
好幾個一瞬間，好幾個轉一圈
波光粼粼的倒影
寫的妳就是我的宿命
是釋放還是跌跌撞撞？
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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兩個平行的世界，未知的引力將我們重疊，就像在鏡中相見，從你的眼裡看見我的信念，我無法自拔深陷其中———
時間凍結在這一刻，只想與你度過永恆歲月。
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