濱口龍介《在車上》劇中劇，契訶夫《凡尼亞舅舅》

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沙貓貓說：如果時間允許，我們也想要在這場座談裡來讀一小段劇，感受一下濱口龍介《在車上》這部片裡，飾演家福的西島俊秀帶領演員們讀劇時的感受。

新世代透過另一部影片接觸到百年前的原作這件事，讓我感到喜悅。契訶夫身為俄國短篇小說之王，但他的劇作卻不是那麼容易被一般讀者喜愛、或者直接閱讀。有不少讀者可能是進劇場看戲，才認識他的劇作。而在百餘年前的俄國觀眾，一開始對契訶夫的劇的反應相當直接：喝倒采。這深深地打擊了契訶夫，甚至決定，自己再也不要當劇作家了。

不過，隔年他就繳出了這本《凡尼亞舅舅》。

假如我們拋開濱口龍介的《在車上》，甚至你沒看過電影那更好，直接進入劇本，你會發現這本四幕劇的角色很簡單：主角凡尼亞舅舅、姪女索菲亞，索菲亞她爸、索菲亞的年輕繼母、鄉村醫生，不太常有聲音的凡尼亞他媽我們就暫時擱置。故事情節很簡單，索菲亞他爸退休了跟年輕妻子一起返回莊園，但是生活習慣與莊園大相徑庭，並且對於鄉下生活相當不適應，東抱怨西埋怨。凡尼亞對這個不事生產的姐夫的火氣就上來啦，對鄉村醫生抱怨道：「一個人整整二十五年，閱讀、著作都與藝術相關，卻幾乎可以說對藝術一竅不通。二十五年來高談現實主義、自然主義跟其他有的沒有的一堆廢話，都在拾人牙慧；二十五年來讀的寫的皆是聰明人早就已經比比皆知，而未受教育的蠢笨者卻不感興趣的內容。也就是說，二十五年來他一事無成。」（頁二九）

嘩，這麼直接，凡尼亞這一箭可讓不少自詡為學者、知識分子者中箭落馬。但，真是如此真知灼見嗎？如果說，在這齣戲裡有著所謂的loser，那通常都是落到凡尼亞頭上。不過，事隔百餘年，這件事情可有得商榷了。戲劇、劇本的有趣之處是，每一個人的話語，都只代表了那個人、那個角色的觀點。或許你認同凡尼亞的觀點，但也有可能，會有觀眾認同凡尼亞的姐夫、索菲亞他爸的觀點。

而鄉村醫生的角色也非常有趣，他是個森林保護者，但他所迷戀上的女子，卻是個對森林一無所知、也毫不感興趣的城市女子。

愛上鄉村醫生的，是凡尼亞的姪女索菲亞（哇感情故事線好混亂），沒有美貌，但卻有包容他人、弭平衝突、善良，而且，認命。嗯……最後這一點，不是我太欣賞的特質（不過那也沒有關係，契訶夫本來就沒有要他的角色們都人見人愛），但她畢竟是重要的主角，從她作為莊園的繼承人來看，契訶夫就留下了意味深長的提問給我們：如果你姿色不足、財產也不豐，一輩子都生活在鄉下、並且繼承了老家的一大片農地，農地雖然越來越不值錢，但是賣掉土地也還算可以有一筆不錯的收入，請問，你會如何決定你的未來？

在閱讀孟儒新翻譯的版本時，毫無窒礙地進入了相當當代的語言脈絡中，使得這個新版劇本非常生動、活潑，幾乎很難想像這是百餘年前的作品——當然，契訶夫的作品經常會帶給人們這樣的幻覺：除了服裝、擺設之外，角色們的談話、所關心的事，與我們現在所關切的事，有著高度的共鳴。這是很神奇的一件事。

回到濱口龍介的《在車上》，我很喜歡家福所帶領的戲劇工作坊，以不同的語言（甚至是手語、沉默之語）來詮釋劇裡的各個角色。濱口龍介在這一點真的很厲害，語言成為整個戲劇場景裡最陌生之物、最無法溝通之物，演員們得憑藉著肢體、眼神、氣氛，去感受彼此的存在——那些，單靠語言無法傳遞的神祕事物、存在於語言以外的事物。我想，翻譯也是如此——總會有一些在原著裡，無法透過翻譯傳達的，而這就能夠會成為不同譯本間存在的必要性。 這場座談，一起來談談契訶夫，讀一點《凡尼亞舅舅》吧！

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