如此創作|寫大綱之前，先要找到故事的「靈魂」

在我們作為學生，進行作文寫作訓練或者學習古詩詞時，老師們經常掛在嘴邊的一句話是「這個故事（詩詞）表達了作者怎樣心境（中心思想）」。反映在故事的創作中，中心思想就是我們常說的「內核」「主題」。

內核是故事的靈魂，是寫作的出發點和終點，它讓我們的故事形成了一個無懈可擊的「∞」，這預示著你的故事有「無窮大」的可能。

這裏有個比較有趣的思維現象。寫作者在動筆之前，往往會關註和確定「內核」，而對於讀者來說，很多時候，即便是讀完了整個故事，也不會刻意去註意和總結「作者的寫作目的，要表達的主題是什麽」「作者好像是想表達某個主題，但好像並沒有很清晰地表達出來」，諸如此類的問題。

甚至在一些偏網文寫作的作者那裏，會出現「去內核化」的寫作。在這裏，我們並不對「寫故事是否要確定內核」去展開細節性的辯論。我們僅僅從實用性上來看，希望寫作者們能養成「給你的故事確定一個內核吧」這樣的寫作習慣。

標識出故事的內核，最起碼有兩大實用性好處：

一是，作為故事創作的精神指導，內核相當於部隊中的政委一職，讓我們的故事在展開時不至於偏離方向，它是燈塔般的存在。

二是，從故事孵化的角度來看，市場上大多數需求方，比如故事的漫改、影視化、遊戲化，當我們的作品作為一個有商品屬性的產品擺在需求方面前被挑選時，故事的內核是什麽，這是一定要出現在產品說明書中的。

很顯然，對於故事內核的早早確立，不僅與寫作習慣有關，也關乎作品實現其價值的意義。

以上，我們簡單聊了什麽是內核，以及為什麽要寫內核的原因，接下來，我們來聊聊，需要寫作者們去解決的另一個問題——怎樣的內核和主題，能收獲最大可能的正向反饋呢？

這個問題，可以從三個點去理解：

一個比較個人化的看法，內核無法，也不能分高下。

對於內核的表達，在讀者那裏，如果他（她）們深究，只有我們的故事在內核的表達上「是否到位、精準」一說。表達得到位了、精準了，算是一個合格產品，但這並不代表著我們的故事就此好看了，優異了。

內核的本質，具有中立屬性，相當於一個完整的故事應該有的標準配件，如果說一定有偏好，它在娛樂讀者這一點上可能相對隱性些，反而在文學性上會更顯性一些。它可能決定了我們故事的厚度，而非廣度。

有時候，我們對於某個故事（IP）為何能火，總能做出種種的解構和分析，且頭頭是道。但當我們自己去創作時，總還是缺口氣，這口氣往往是內核的不確定性和模糊性造成的。

現如今，一個故事的平均創作周期相對以往來說已經大大縮短，這導致故事的創作趨向於流水線作業的可能（以前的創作更偏私人化，無更多的可借鑒的機會，無更多的交流機會，無更多的資料收集整理的機會，更多的是從作者非常私人化的經驗出發的創作），現在的故事創作由於信息交流的超級提速和叠代，更趨向於工業化），這有可能導致寫作者「走得太快，靈魂都跟不上」現象的發生。

這就要求寫作者有個清醒的認知，不要只盯著頭部作品，那些有著優秀文學性（文學素養）的「冷門故事」，往往對於我們寫作水平的提高，對於厘清內核，有著更重要的作用。

如果我們想通過故事的創作，來反映女性成長。此時，女性成長，就成為內核。反映女性成長的故事可以多種多樣。比如你可以以各種職業故事為切入點，通過職場故事講成長；也可以從科幻、懸疑、言情等不同類型上，去完成女性成長這個命題。

內核有了，擺在寫作者面前的，是如何完成和表達內核。

首先，內核務必清晰，拒絕出現模糊化、大眾化、寬泛化的情況。

舉例，你計劃寫個懸疑故事，想講一下人性的復雜。

一般的邏輯中，人性的復雜就是內核，乍一看沒錯。但如果我們再把「人性的復雜」做個拆分，我們會發現，人性太復雜了，單從負面表現來說，人性可以表現為嫉妒、傲慢、憤怒、貪婪等個體或者隨意幾個的排列組合。

很明顯，「人性的復雜」這個內核，太模糊、寬泛、大眾了，完全中槍。

我們可以嘗試著做最小化處理，就像俄羅斯套娃，拿出最小的那個娃娃來，只講人性的某一個具體的方面，以此作為我們的內核，用故事來展現，這樣，你的目標清晰了，寫作也當然有了方向感。

其次，內核不是孤立存在的，它往往和許多社會現象產生直接關聯。故事所表述出來的內核被更多讀者所認可，普通邏輯上來說，最好是「與她（他）有關」。

無關帶來的是距離感與陌生感，有關帶來的是參與感與熟悉度，有關能產生關聯、能帶來互動共鳴、能在潛意識裏讓讀者和市場上的其他需求方願意為你的故事付費買單。這就是內核潛在的、真正的價值。

內核一詞，實話說，比較抽象，並不好把握。在給自己的故事定內核時，有時會陷入「過於說教」的誤區，會讓寫作者感覺到太過註重內核的話，故事有可能會乏味，不生動。不過如果我們認真去做考證，會發現那些傳承已久的經典之作，都有著明顯的內核（主題）。

這裏拿科幻小說《三體》舉例，「黑暗森林法則」是其中的核心設定，它所折射出的內在主題，為何能出圈，被互聯網大佬們奉為圭臬？這就是內核。內核會讓你的作品生發黃金般的光輝，熠熠爍爍。

也許我們盡自己最大的努力，都無法與寫出經典之作的巨人們並肩，但我們可以有勇氣走近巨人，模仿巨人，吸取養分為己所用。

盡早確定故事的內核。有些寫作者在構思故事的初期就早早地確定了內核，有些則是在寫作過程中（也許寫了一半或者寫完了），才欣喜地發現，可以總結出一個不錯的內核出來。對此，仍然是建議最好在構思故事的初期就確定內核。

內核不必太講究獨創性。有些寫作者在創作的過程中，有可能會發現，「啊，某某作品所說的正是我想表達的，怎麽辦？」這裏，大可不必驚慌，內核在很多情況下，可以無所謂「人無我有，人有我優」。只要你筆下的人物及情節能與內核完美融合，就足夠了。

故事的內核具有唯一性，學會做減法。有的寫作者有著很強烈的表達欲，希望通過一個故事去講很多道理（內核），「我的故事是雙核、三核，甚至五核，既想表達個人的成長，又想說明白時代變化；即想批判甲，又要褒獎乙，還希望能順帶聊聊丙…」。有表達欲當然很好，不過「貪多嚼不爛」的教訓也是需要記下的，「打得一拳開，免得百拳來」這樣的老話還是需要寫作者多琢磨琢磨。

「內核驅動」思維的確定，不是孤立存在的。需要在進行人物設定、劇情推演和大綱寫作的過程中時刻體現，隨時糾偏。

在和寫作者交流的過程中，曾遇到過這樣的例子：

某作者想寫一個大女主破案的懸疑故事，在大綱階段，他早早確定了故事要體現的是女性成長（內核），這當然沒問題。

但問題在於，該作者羅列了一系列的事件，基本都是女性受害者遇見了腳踏兩只船的渣男、軟飯男、PUA男等，諸如此類的情感困境。然後由女主一一破案幫助她們擺脫苦海，而女主在幫助她人的過程中，具備了「鑒渣」功能，最後幹脆組了個受害者姐妹團，開了個事務所，其業務是幫助女性朋友們如何正確擇偶。

對於這個例子，很顯然，作者在理解何為「女性成長」時犯了過於偏狹片面的錯誤，女性成長是一個較大的母題，涉及多層次多方面，該故事的情節設計匹配不上其確定的內核，導致內核的確定完全流於形式。

所謂大量的基礎訓練，無它，唯有多看多思考。

一是，我們在閱讀和借鑒他人的作品時，最好能形成善於歸納和總結內核的習慣；

二是，嘗試分析別人如何把內核融入一個個的人物關系和情節沖突中，從中找尋我們能借鑒和使用的方法論；

三是，可以拿一個典型的，既有原著小說、又進行了影視或者遊戲及動漫改編的跨界作品進行解構對比，嘗試去了解故事在不同的呈現模式下，其內核是如何植入、如何調整、如何演變的，看能否梳理出其內在邏輯。

最後，和大家分享一個比較有趣的現象，以此來說明確定故事內核的重要性。

★當你回味一年前所看過的故事時，你還能記住多少劇情？很顯然忘掉大半。

★當你回味兩年前看過的故事時，還能清晰地梳理出男女主情感線嗎？很顯然模糊了。

★如果再給你更多的時間不自覺地去遺忘，你會發現有可能連男女主的名字都記不清了，更別提其他。

而故事內核呢？如果你真的去了解它、走近它，讓你的故事擁有它，即便遺忘總會到來，它也會是你最後的記憶片段。

「世界上明明有一萬種宗教，人們卻用一種方式祈禱。這裏沒有上帝，只有屬於我們自己的信條。」

內核是故事的靈魂，是寫作者的不滅信條。

—完—