《大腦抗拒不了的情節》

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大腦抗拒不了的情節

大腦抗拒不了的情節

大腦抗拒不了的情節

麗莎‧克隆 / 大雁文化


這是一本關於如何寫出吸引讀者的寫作書,對於像我這樣的寫作初學者來說,非常精彩實用。

一開始,作者便提及,故事重點並不在故事或者情節,而是在於人們「有哪些需要改變』,因為故事真正重要的並非外在的情節,而是主角的內心問題,故事是一種內在旅程。

故事從一開始便開始埋下伏筆,用來一環接著一環,讀主會用故事的第一句話來看待每件事,去評估它和接下來的事情是否有關係,作者的任務除了讓故事抓住人心,還要讓讀者預期後續會發生的故事。

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故事三大元素:主角內心的問題、主題、情節。
故事的重點不再於主角有沒有達到目的,而是在於它為了達到這個目的所經歷的心理歷程。
故事的主題取決於作者想要表達的主題。
而情節則是主角追求目的的過程中,不斷逼迫他面對內心的事件。

這裡容易出現的迷思在於,故事的重點不再情節,重點在於情節如何影響主角。

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要如何讓故事合理?
讓故事從情感和心裡的角度去呈現每一個事件背後的緣由。
在故事情節上,必須讓一切的考量屈就於主角的外在目標,而他的外在目標必須屈就於內在問題,真正能夠吸引讀者的是主角的內心掙扎。藉著定義主角的外在與內在目標,就可以創造足以推動整個故事的外在張力和內在衝突。

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故事的功能就是說明處理衝突的方式,衝突始終被視為構成故事的要角,為了讓故事看起來不那麼簡單,必須要在衝突浮上檯面之前就讓讀者先感覺到它,衝突越多,故事的張力越強。
衝突是一種內在的故事元素,讓讀者在心裡創造空間,幻想出各種可能。

大腦用因果關係來分析一切,在故事裡,每一組因果都會促成下一組具體因過的產生,所以主角在這一場中所做的反應,會成為下一場的場景。

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次要情節可以把情節的漏洞補起來,也可以拿來介紹具有關鍵性的腳色、讓讀者看到可能發生的事情、作為故事快慢速度的調整,同時它可以讓讀者將上一場警拋諸腦後,走進一條岔路並且相信繞得回來,所以次要場景必須要能夠融入主要場景之中,不管是直接影響,還是透過暗喻來連接,它可以強化出故事的層次感,影響主線,同時具有獨立性。

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-----心得分界線-----

我覺得這本書真的非常棒,就是我心目中完美的小說創作教科書。

看了這本書後,甚至我後續在閱讀其他小說的時候,也會跟著體驗到作者將這一段情節安排在此處的目的、主角此時的內心體驗與外在因素為何。

不管是書寫小說,或者看小說都非常有幫助。



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夏久生的韭菜時間
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