「從濱口的電影,得到自我救贖。」

2022/05/24閱讀時間約 3 分鐘
聊聊《在車上》Drive My Car這部非常喜歡的電影,也是奧斯卡2022年最佳外語片的得主。
濱口龍介的電影很擅長用明確的故事段落建立起電影核心架構,這裡先不論他先前作品(否則有太多值得探討的有趣之處會影響此篇),而用故事段落建立起電影,這點《在車上》更是如此,老實說,它是部需要時間咀嚼,但你何時會能體悟電影內容不得而知,或許永遠都無法體會,需仰賴個人生活經歷而定,但我可以確定,但開始與《在車上》產生共感頻率後,會不禁讚嘆劇本內容之深厚,它是由許多層面互相呼應,各個細節細膩連接在一起,從而產出的作品,也難怪除了影片本身外,還能入圍奧斯卡最佳改編劇本,順道一提,原著書籍村上春樹《沒有女人的男人們》,也是相當值得一看的小說集。
如果你喜歡公路電影,那《在車上》的「開車」鏡頭中,你能欣賞到的不只是日本的景象,更多的是角色中隱晦卻深厚的情感,《在車上》裡的「在車上」鏡頭很多,但卻伴隨著天差地遠的情緒,它可能是代表一種下班後的悠閒,但也少不了劍拔奴張的緊張感,特別是電影後半段西島秀俊、岡田將生對戲的場景,如今仍是令我感到非常深刻。(以無雷為前提不說他們在幹嘛,但那幕實在非常厲害。)
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而貫穿電影中的《凡尼亞舅舅》,故事所講述的內容,基本都圍繞在這齣舞台劇,而舞台劇這些台詞,卻恰巧都呼應主角群們的真實人生際遇,且不是很刻意的製造「巧合」,而是不著痕跡的使觀眾感受到這些細節,這或許也是所謂的「偶然與想像」吧。
從最初的逃避,到電影尾端,角色們開始正視內心的傷口,《在車上》是一部非常「走心」的電影,它不是療癒系電影,但卻能帶著觀眾與所有人生中過不去的門檻試著和解,也回到電影宣傳時的slogan「再怎麼深愛一個人,都不可能完全窺探對方的內心。」,接受所有曾有過的傷口、無法掌握的事,並學會放下、原諒,再說的明確一點,與過去不喜歡、受傷的自己好好和解。
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演員部分,西島秀俊的表現理所當然的突出,整部電影中他的情緒收放自如,往往一個眼神就能感受他心境不同,獲選日本奧斯卡最佳新演員的三浦透子也把「開車」的任務演出許多層次,至於岡田將生則讓我最為驚艷,能看偶像劇導向的演員在這樣電影出現,且表現完全不同面貌,岡田絕對堪稱實力派,與西島叔對戲時也完全不會有氣勢弱掉的情況,看完岡田的表演,想再找《大豆田永久子與三個前夫》來觀賞,台灣演員袁子芸、韓國演員朴有林等人讓整部電影增添跨國元素,如果有群體演員獎,我認為《在車上》演員群創造出來的氛圍,是很值得被肯定的。
如果喜歡的是的快節奏、絢麗聲光效果或科幻大片,那《在車上》這類步調極慢可能會很難適應,但如果想從電影中得到一些得以駐足在心中許多的內容,《在車上》充滿詩意的節奏與內涵會是很棒的經典,就如同我喜歡日劇一般,現在各國的戲劇確實都越做越出色,但若要談到深刻至影響人生哲學的影劇,日本作品中的情感還是我認為最細膩且深刻,就像很常看到好的戲劇,但能夠稱得上看完後會在心中留下印記的還是只有《喜劇開場》,沒有之一,而電影的話,濱口龍介與是枝裕和執導的作品,同樣都能讓我有這樣的感觸。
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歩いてものdiary
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「歩いてものdiary」期望不停止的紀錄美好的故事。 熱愛電影、運動、日本影視,也對世界上的人事物充滿好奇,欣賞追夢的人們。 也希望讓更多好的故事被看到,當個有夢想的人,也期待一同分享對世界的感受! (部分專訪為先前於其他平台個人作品移駕至此處)
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