《恁阿嬤cut好》阿婆的腦洞世界

電視電影成為娛樂也快要走向一個世紀，即使到現在娛樂與生活休閒如此之多，人們看劇、追劇還是如此頻繁，只是從野台劇搬運到了手機螢幕上頭，除了科技帶來的聲光效果突飛猛進外，故事依舊是一部劇好不好看的主因，也是成敗的重要關鍵，許多時候觀眾都很好奇編劇為何如此的腦洞大開。

菲律賓獨立製片《恁阿嬤cut好》正是一部以編劇為主角的奇妙電影，故事描述喜愛動作片的退休編劇阿婆雷娜，在家外頭意外被從天而降的電視擊中而穿越到自己編寫未完成的劇本裡。而因為是自己腦內構成的故事，雷娜可以輕易知曉故事情節的發展，但這部劇還還沒有結局，此時雷娜現實的兒子正在尋找讓媽媽甦醒的方法。

電影電視過去那麼多年，總有幾部成為了觀眾或影評口耳相傳的經典，但每個人的經典都不同，甚至有些電影以當代的眼光看來除了不是那麼政治正確外、也有些俗氣甚至老派。

不過也因為這樣，造成一個時期的影視風格與讓我們了解該年該地的流行文化，例如台灣在60年代到80年代曾流行過瓊瑤劇，除了因外省政治推崇的標準國語、苦澀不被祝福的男女主角悲戀和圓滿大結局，在當時很受喜愛。但是在現代人眼中角色卻做作又微妙，還成了各種迷因梗。

菲律賓電影《恁阿嬤cut好》某方面也有致敬的意味，參考過往80年代菲律賓的自製的B級動作電影，還有浮誇白爛的故事內容，故意營造這樣的風格讓這部電影更添加魔幻元素。故事以從家庭與編劇半退休的雷娜，頭意外被電視擊中而穿越到自己未完成的劇本裡。

在現實中雷娜太過專注於腦內劇本創作，讓兒子無法放心留下她遠赴岡位工作，而雷娜也因穿越在劇本中迷失在自己創作的故事裡，故事中的男女主角遭遇、台詞都隨她過去所想而呈現，但是她始終無法寫完這齣劇的大結局。

1980年菲律賓脫離獨裁政權，讓影視產業的限制一下被解放開來，使更多菲律賓的導演、製作公司可以做自己想要的電影。但也因此在如此解放中變成一個混亂的菲律賓電影時代，除了對於血腥、暴力與性沒有相對的配套之外，量化的各式各樣B級電影開始出現。

從這部2022年的菲律賓電影《恁阿嬤cut好》中可以看見很多對菲律賓過去80年代混亂的電影產業做出致敬。其中80年代的菲律賓電影除了多仿造1982年《第一滴血》槍戰和主角史特龍的造型風格外，因為從威權體制下解放，許多故事情節有著對抗暴政與下犯上的打倒專制者的形象出現。

導演瑪蒂卡在她還是小女孩時候就萌生了製作這部電影的想法，最主要的發想是菲律賓曾經經歷過多次動作片明星成為總統的局面，認為菲律賓在本質兼具荒謬與魔幻的局面，而拍攝這部具有魔幻和諷刺色彩阿婆的電影異想世界，並加入在菲律賓傳統社會下少有的女性與母親的觀點。

《紐約時報》影評人安東尼奧表示這部電影同時是一部家庭喜劇、但卻又充滿低俗的暴力動作劇情、結合兩者呈現出一種超現實的魔幻感，非常難以歸類。並且結尾比起一般的正統結局或開放式結局，都要來得讓人覺得有創意與展現菲律賓電影的諷刺幽默感。

我認為這部電影在選擇上是一種對菲律賓從威權時代走出又走進的諷刺，從故事各種表達來說，退休的編劇雷娜一方面在現實中有著自己無法走出的心結，而創作出一個未完成的劇本，意外地一頭栽入其中，但只是從如今菲律賓的困境走入過去的80年代的菲律賓困境，並未解決問題根本。

近幾年全球電影、電視一再再掀起復古風，過往經典重新搬上大螢幕、懷念舊時代、舊時空下自己童年與不成熟的記憶，但即便回到過去依舊可以能像《侏儸紀世界》電影一樣混亂不堪。

在日式動畫片蠟筆小新第九部電影版《風起雲湧猛烈！大人帝國的反擊》中，大人不斷被懷舊氣息所迷惑，正如同《恁阿嬤cut好》裡各種讓人發笑的舊世代台詞與劇情，但懷舊是無止盡的，如沒踏到未來你不知道會有甚麼結局，因為過去的以是過去，我們無法對逝去的曾經強行改變什麼。

故《恁阿嬤cut好》從開頭到最後的幽默諷刺感都應合著菲律賓的社會甚至政治，現實本身本就是無法預料到超現實情節，而我們創作者的題材也永遠無法離開自身與生活上的遭遇，原本由人民來寫的民主劇本、在當代已是超出人民掌握的奇幻故事。