16歲女兒瑪歌（米雪娜 飾）突然失蹤全無音訊，單親爸爸大衛（周約翰 飾）登入女兒的電腦嘗試透過 Facebook、Instagram、電郵及訊息記錄等等線索來尋找女兒的下落。經過抽絲剝繭的起底，與女兒相依為命的他發現事有蹊蹺，更驚覺自己其實並不如想像中般了解她。 離奇失蹤事件引來社會的關注和討論，就在警方的調查毫無進展之際，心急如焚的爸爸卻發現越來越多可疑的證據，他該如何藉助網路大神的力量來找出真兇、尋找失蹤的女兒？
與其說《人肉搜尋》有新穎的「cinematography」，不如說是這一代才能拍出來的電影。
《人肉搜尋》的特色是以各種第三媒介──「他物的視點」呈現劇情，戲內沒有「真人」演出，而是靠Facetime、Message、直播網站、社交媒體、論壇、攝錄鏡頭等串連整個故事；導演致力重現我們平日使用以上種種網絡 / 數碼產品的模式，令人倍感親切。不過採用這種方式，片段難免變得零散，剪接必定花費功夫，難怪導演很快拍完、但花了兩年才剪好wwww
撇開搶眼球的表現手法，電影本身也是個挺不錯的懸疑故事，層層揭示女兒的秘密，十分引人入勝。而且電影也玩了幾個twists，雖然主角弟弟那個twist實在太引導性而且有點噁心（既然主角能登入女兒的電腦，沒理由不曾（偷）看過她與弟弟之間的對話紀錄吧？）；不過到第二個twist，我真想不到真凶「閒聊」的往事已透露其背後動機。說《人肉搜尋》批判網路文化？戲中也略略提及在社交媒體扮friend、外國高登仔隨意在論壇發表「偉論」等的常見批判（各個網站密碼之間的連結真的細思極恐……）；但我認為電影更著重訴說父母與子女之間的疏離，而這種疏離並不是只因為網絡發達、依賴網絡溝通，而是自身的心結。
電影獲得外界不少好評，相信日後越來越多類似的「電腦畫面式」電影，期待會玩出新花樣、而不是照辦煮碗。
（編註：近年因著Covid-19，全世界都更indulge去使用各種網路科技，亦成了拍電影的題材，例如全套用Zoom拍攝的《60分鐘招魂直播》，以及我之前看過的「WFH偵探」劇集《名偵探宅在家》 ；不知幾十年後，「電腦畫面」會成為普遍「拍攝」手法，還是過於outdated？）
原文寫於2018年10月21日
