海安影評｜《嬰兒轉運站》：不曾被愛過的人生，是否不值得誕生？

深夜裡大雨滂沱，在微弱的街燈映照下，一位瘦弱的女子沒有撐著傘步行著，她將目光望向遠處的教會招牌上。

到了教會門口，女子將嬰兒緩緩地放在地上，眼神稍有不捨卻快速轉身離去。

遠處兩名在車上的刑警早已埋伏，其中一名刑警秀珍說：「如果沒能力養小孩，為什麼還要生小孩？」，並命令下屬裡刑警追蹤那名女子，而她將孩子抱起放入「嬰兒保護艙」中。

「嬰兒保護艙」另一側接過嬰兒的東秀和相鉉，看著嬰兒身上「有一天我會回來接你」的紙條，不屑地說：「每一個棄養的人都會放這一張紙條，但是誰真的回來了？」

東秀熟練地將監視錄影器的紀錄刪除，相鉉則將帶著嬰兒回到了自營的洗衣店。

隔天，棄養孩子的女子又再次出現在教會門口，東秀、相鉉才緩緩地說出真相：

「這一切都是為了要幫嬰兒找到適合成長的家庭。」於是他們決定聯手將嬰兒賣掉，一起分攤非法賺來的錢。

然而埋伏在遠方的刑警，早已調查這個嬰兒販賣組合許久，一直在尋找破案的關鍵點。

《嬰兒轉運站》中，兩台車擁有不同的寓意，警車上乘載對於追查非法販售嬰兒的決心以及對把孩子拋棄的譴責，廂型車上乘載著四個不相識，卻為了找尋嬰兒適合家庭而集結著。

觀眾像是坐在這兩台車上觀看一切的旁觀者，帶著「為什麼要棄養？」的疑惑跟著劇情前進著。

你是否有這種時刻？覺得自己被他人狠狠地拋棄。拋棄後像是刻印著否定，帶著不值得被愛、也沒有愛人的眼光，對於任何人、關係只能維持最低期待的心理預備。

無論是家庭、曾深愛過的另一半、曾經要好的朋友、努力多年的公司，看著鏡子裡身為失敗者的可笑臉龐覺得無處可容？

對於拋棄者來說，當初拋棄的原因是認為「自己不配」呢？

其實他也曾抱持著全世界的期待著與你繼續往前，他痛恨自己無能為力、無法給予你他曾想像過的一切，而他也無法原諒過自己的束手無策。

「你以後不要像我一樣」身為拋棄者的他，覺得自己的人生被深深地否定了，看著鏡子裡背負痛苦的可恨臉龐覺得生無可戀？

難以說出口的逼不得已，卻成為另一方痛恨一切的根基，有時聽起來格外刺耳的藉口，用溫柔撥開後才明白當中的愛。

無論選擇身為「被拋棄」或「拋棄者」都不是最終的解答，我們的生命是因著「理解」而撐開了溫柔的縫隙，而理解是在承接善意後，從「否定」的目光中掙脫而出。

我們都是不完美的大人吧？

我們從未認為擁有什麼東西能成為給予，一路上充滿著痛苦、時常懷疑「為什麼要活著？」，也許在原生家庭裡擁有無人知曉的創傷，在自己選擇的家裡充滿著愧疚和矛盾。

但是謝謝你，那麼努力地活到了現在，帶著你的過去、現在和未來全然地出現在我面前。

在每一次失敗、失望與低落裡，每一個不公平、不合理中，無數次告訴自己要放棄時，你都堅持了下來。無論過去曾發生什麼事情，無論用什麼眼光看待自己，我都想深深地、誠懇地和你說：

「謝謝你的誕生。」

看完《嬰兒轉運站》腦中久久無法忘懷的劇中拋出的問題「懷孕時將小孩拿掉和生出來後拋棄，哪一個罪比較深？」這個問題看似兩個選項以法律和道德來說都充滿著罪，但是在觀看問題背後，必須做出這個抉擇的家庭狀況又是什麼呢？

在社會新聞上我們也看到許多父母就算生出來也並未好好生養孩子，性侵、家暴、讓孩子當雛妓、利用孩子借錢……許多悲劇都不忍直視，難道父母知道狀況並不能好好生養孩子，在懷孕初期就墮胎，或生出來後送養讓孩子找到更好的家庭是一件充滿罪孽的事情嗎？

《嬰兒轉運站》為日本名導演是枝裕和挑戰首部韓國電影，看完後讓我想到《小偷家族》裡，破舊的木屋裡，沒有血緣的人們因著創傷互相成家人的故事。在思考著法律與道德間模糊的界線，也許在看電影前我們都有自己堅定的立場，卻在看完電影後，發現也許這些問題從未擁有標準答案，這一切都只是關於「身而為人」。

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圖／車庫娛樂

文字／海安