「領養」題材電影並不少見，但《嬰兒轉運站（Broker）》非但沒有《攻其不備》白人家庭與黑人養子的和樂場景，也沒有韓片《芭比》身歷險境的養女，更沒有反過來，以恐怖片的形式上綱養父母的領養風險（《孤兒怨》）。它反倒循著是枝裕和一貫的溫情路線，拋卻非黑即白的道德批判，賦予不光彩的底層角色們，更多背景與脈絡上的鋪述，試著在他們或荒唐、或惡劣的外在鎧甲上，敲開一道細縫，讓人性呼吸、透光、茁壯...，就算他是人人喊打的販嬰份子，也一樣。
一個棄嬰、一個教堂嬰兒保護艙，意外牽起了三方人馬的奇緣。剛棄養卻萬分掙扎的年輕母親素英（李知恩）、借教堂任職之便販嬰牟利的相鉉（宋康昊）和東秀（姜棟元），還有早已盯上兩人的刑警秀珍（裴斗娜）和屬下，在超展開的「送貨」旅途中彼此衝撞，對觀眾提問：教堂廣設嬰兒箱之舉，是否只算一枚安慰劑？墮胎、棄養和販嬰，有哪個比較糟、哪個比較好嗎？
愛缺的孤兒棄子
逃避育兒之所以可憎，是由於對孩子投下創傷的巨大陰影。說起童年逆境，只消看看義大利畫家賽根提尼（Giovanni Segantini）的一生，就會明白了。19世紀中出生於今天的義大利北部的他，沒有得到足夠關愛，父母雙雙早逝後，被託付給無力照料的同父異母姊姊，讓他多次逃家，最終在12歲進了感化院。悲慘的經歷，讓他在成年後，將滿腔的痛楚化為下面這幅名為《惡母（Bad Mother）》的駭人畫作。畫布上，群山間包夾著一片白雪皚皚的凍原，列隊的女人們，哺育著枯樹上寄生的嬰孩，承受著地獄般的極刑。而她們犯下的罪，就是墮胎。
東秀的處境，甚至遠比Segantini更為淒慘。因為最殘酷的不是絕望，而是虛幻的希望。母親在東秀襁褓時便棄養，在孤兒院長大的他，壓根不曾體驗過一分一秒的親子時光。而母親留下那紙「我會回來接他」的字條，更形同一劑毒品，投下一抹蜃樓海市般的希望，讓他斷然拒絕被領養的機會，低潮時只消取用那句空洞的承諾，便能獲得短暫的歡愉和安慰。甚至當他長大成人，都還在巴望著與母親重逢的一天。這張空頭支票，或許當時減輕了生母自己的罪惡感，但是對棄子來說，何其殘酷？
Segantini幸運遇上了繪畫，找到情緒的出口、謀生的天賦，而東秀，卻始終深陷在希望一手打造的地獄，教堂工作之餘幹著販嬰的勾當，以一邊賺錢一邊「幫孤兒找家」的扭曲念頭，矇騙著自己的良心。
遇上素英的意外之旅，或許可視為東秀的救贖。過程中，他將自己投射在素英孩子的身上，兩人合而為一，相對地，素英的形象也與母親重疊。於是我們看到他，一面用孤兒院所學的育嬰技巧，對素英指指點點、語帶責怪，更透過雙方多次的爭吵中，與母親正面對質、理解，進而和解。
比愛情更悲傷的，是親情。
為母則「難」
對不負責任的母親，本片採取了溫柔的姿態。姑且不論素英棄養的動機（不想讓嬰兒成為「殺人犯的孩子」）是否牽強，一個母親的苦衷與心情，的確歷歷在目，讓觀眾難以忽視。
賽根提尼出生那年，哥哥慘遭火噬，他的母親因而罹患嚴重憂鬱症，無法以健全的身心育兒。同樣地，素英何嘗不像一尊過江的泥菩薩？以性行業維生的她，自身難保，就算不曾犯下殺人罪，也難免迫於左支右絀的財務狀況、以及可預期的歧視眼光，而選擇規避養育的重責。面對秀珍和社會上潛在的正義魔人們，素英能做的，唯有對買家百般挑惕，想盡辦法在與兩位販嬰者的結盟中，找到值得託付孩子的理想家庭。
對販嬰者伸出一雙暖手
在這部片裡，Broker，也是Broken的。不只東秀，相鉉也是。
或許為人父母者，不養則已，一旦產生血濃於水的牽繫，便如溺水之人一般，說什麼，也不肯放掉那名為親人的浮木了。於是，隨著劇情的推進，導演一樣（爭議性地）為相鉉釋出最大限度的溫柔，將他販嬰的惡行，歸咎於「以金錢挽回妻女」的偏差想法。無奈，抓得越緊，卻越容易失去。片尾，相鉉為了幫助素英而亡命天涯，恐怕很難再與心愛的家人見上一面，代價，可說是相當慘痛。
好人壞人、善行惡行，原本輪廓清晰的畫面，在導演「人性本善」的大筆一揮之下，暈塗成一幅對「家」充滿執念與衝動的驚世之作。正如賽根提尼遇上鼓勵自己發揮繪畫才能的感化院院長一樣，或許，最值得我們思忖的，並非孰善、孰惡的判準，或是略顯矯情的一句「感謝你出生在世上」，而是東秀聽到素英悠悠地說起，自己一次次從大雨洗淨自我的夢中醒轉，一次次經歷希望與絕望的輪迴時，而回應的溫柔話語：
「有傘不就好了？...兩個人能一起撐的大傘。」
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