中學期間，遇上沉悶課堂，書檯上教科書下必然是小說，金庸、梁羽生、古龍與倪匡。第一本讀的倪匡作品，不是《衛斯理》系列，是《女黑俠木蘭花•巧奪死光錶》，長兄書櫃的收藏。讀畢問兄長，「木蘭花讀哪間大學？很厲害，文武雙全，識多國語言。」得到回覆是，「講故不駁故，自己想像。」自此明白「不駁故」是對作者的尊重，不喜可不看。
讀盡倪匡作品嗎？當然沒可能。以『維基』所列，40%也不到。倪匡是寫中文字最多的華人（他的年代是寫字不是打編碼），小說、劇本與專欄，過千計，1950s開始至2005年封筆，半過世紀創作生涯，作品之多，前無古人，相信亦會後無來者。曾當面跟他耍賴，「以量計，你根本不是地球人，你絕對是外星人。」換來是他哈哈大笑。
倪匡跟老友古龍的小說，有共同特色，開局精彩絕倫，支節繁多，卻經常爛尾收場，不斷被批評「虎頭蛇尾」，看的人會罵著掩卷，卻照樣期待他倆的下部作品，成癮般沒完沒了。曾經問出資買書回家的長兄，「明知故事多數會爛尾，為何仍繼續買？」答案是，「看小說，過程重要過結局，難聽是爛尾，查實是留白。」因此，自己明白了「喜歡是沒道理可言的。」與其說喜歡倪匡寫的故事，更欣賞故事裡經常透過主人翁的言行，反映作者對當權者的看法。
《追龍》
不必摧毀這個大城市的建築物，不必殺害這個大城市中的任何一個居民...只要令這個大城市原來的優點消失，就可以令這個大城市毀滅、死亡。
僅僅只是幾個人狂悖無知的決定，就可以令得一個大城市徹底被毀，它可以仍然存在地圖上，但只是一具軀殼，不再是有生命的一座城市。
他們沾沾自喜，以為自己高出於一切人之上，實際上，他們只是一種不可測的力量的奴隸...每一個普通人都可以看得清清楚楚的事實，在他們看來，完全是另一個樣子。
倪匡對香港的神預言，能在他有生之年得以引證，令自己心悅誠服。80年代「中英談判」，從來是個幌子；「一國兩制」，自始已是個騙局；信的人，只是自欺欺人。正如倪匡澄清他沒有說過的話，「妓女比共產黨可信。」「以妓女跟共產黨比，是對妓女的侮辱。」
《闖禍》
在強權勢力之前，滿地亂爬，搖尾乞憐的，自己不敢反抗，也叫人家同樣作奴隸的，千方百計，也想躋身於強權勢力的，什麼醜態，都有人做！
天生奴性的人太多了，這樣的情況，維持了半個世紀，居然還可以維持下去，那些屈服在強權勢力前，醜態百出的人，真比蟑螂還叫人噁心！
有的民族，由於歷史上奴性的包袱壓得他們的腰都軟了，所以敢於反抗的人比較少，甚至很多人認為關在籠子裡，吃得飽就足夠了。
一旦等到反抗者的數目增加的時候，表面上看來再強的強權勢力，也一定倒下來，成為反抗者腳下的糞土。
柏楊直寫《醜陋的中國人》，倪匡透過筆下人物對中國人（尤其香港人與海外部分華人）骨子裡的劣根性，寫得更入型入格，壓根兒就是DNA出了問題。不過，中共統治下的人民，真會有反抗的一日嗎？倪匡在地球無法看到了，希望終有一天，倪匡在外星能看到。
《移魂怪物》
人類思想上的暴戾反映在行為上，就是以暴力掠奪他人的種種權益（包括生命）。其中最登峰造極的當然是藉著什麼主義、什麼理想等等名堂建立起來的極權統治。
哈哈！本人極端厭惡「主義」一詞，有機會源自倪匡。近年，多了個「有中國特色的...」，對這個詞彙，更深惡痛絕。
《賣命》
雖然有太多人在強權統治面前自動下跪，可是也有更多的人，有自尊和人格！
我認為只要敢反抗，人就一定是自己的主人──只有那些不敢反抗，屈服在強權勢力下的人，才會自動把自己變成奴隸！
最痛苦是，為錢不敢反抗的人，有增無減，不只是華人，還有西方這群虛偽的「左膠」。中共政權近年能左右世界各地政局，是當地人貪婪的惡報。
《暗號之二》
在長時間的拖延之中，強權力量可以加緊進行分化、蒙蔽的政策，同時也加緊鎮壓，在表面上來看，反抗的力量變得軟弱。
強權的發展，雖然必然是滅亡，但若是沒有一定的反對力量，所統治的全是順民或奴隸，那滅亡的時間，也就會大大推遲。
除了外星人，有誰能作百分百準確的預測。倪匡的神預言，叫自己哭笑不得。
首次敬佩倪匡，不是他的小說成就，是1976年1月8日周恩來總理逝世後，倪匡以筆名「沙翁」為香港『明報』寫專欄『皮靴集』，在鋪天蓋地歌功頌德的浪潮裡，沙翁力排眾議，痛斥周恩來的無德無行（最後被證實），倪匡的清明腦袋，令人五體投地。
我是個理科生，但知道一個國家的人禍，死了幾千萬人，怎會是皇帝一個人的錯，這是自己初中讀『中國歷史』學到的常識。只要提到『中國歷史』，今天已變成「外星文」。地球很危險，倪匡能回外星，是他為地球修來的福分！
