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讀不下去的作品們（六）：駱以軍的《匡超人》：變調且過度的戲仿，讓創作淪為抄書與掉書袋
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沈溺在經典閱讀中的 John Lin
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「真相永遠只有一個！」這是真的嗎？這句話背後隱含著一種立場：無論是現實中的抑或推理小說中的謎團，都只存在一個絕對正確的答案，除此之外的解答都是錯誤的。可是，基於已有證據可以推論出的合理答案往往不只一個。正因為這樣，本格推理小說發展出了一種特別形式……
很有趣，最近剛好刷到幾則關於「求職者重複投履歷表」的短文，那麼，我也來分享拙見。
首先，無論是否你已經進入職場，應該都會經歷過這樣一個情況：今天A告訴你對於某件事的看法，一陣子後他的想法卻可能會變成完全相反 …
《住那個家的四個女人》是三浦紫苑的小說中，描寫了四個女子在東京市郊的70年復古洋樓中同居的生活。這本小說探討了友情、家庭、以及女性生活的多重面向。展現了非傳統家庭結構的溫暖和幸福。透過彼此的互相關心和照顧，她們彼此成為家人，讓讀者感受到家的定義和溫暖。
島田莊司基於愛倫．坡的〈莫爾格街凶殺案〉，將本格推理定義為結合了幻想氣氛和邏輯性的混合小說。如今此理念在華文推理界已不如過往那般備受關注。可是這不代表它不再重要，畢竟，本格推理與最新科技之間的磨合仍是現代推理作家必須面對的課題。本文將從頭開始講解「21世紀本格」的理論、作品以及其他推理評論家的看法。
有一種推理小說，大部分看過的讀者只會跟你說：「我什麼都不能說，總之看吧！」
聽到這句話，讀過一定數量的推理小說的人便會立即猜到該小說八成是加入了稱為「敘述性詭計」的誤導技巧。但有趣的是，你知道敘述性詭計是日本推理小說用語，不存在於歐美創作當中嗎？
日本早期的傳奇推理代表人物非橫溝正史莫屬。他成功將日本式傳奇元素融合原為西方舶來品的本格推理小說，為日本推理的在地化過程作出重要貢獻。橫溝的「金田一耕助系列」便有不少作品將舞台設定在殘留著民間傳說的封閉村落，這些傳說往往是招致慘劇的元凶……
關上門
拉上窗簾
今天的天氣適合躲起來聽歌寫字
今天的節奏必須忽略那些重要與不重要的一切
餓一下肚子又何妨
即使你是我最親愛的家人
我知道你會懂得我需要一個人獨自對話的渴切
心的飢餓往往被身體的飢餓打敗
大腦不停帶領我往前衝
心卻已經斷食了36個小時
我沒有遺忘
只是沒有力氣與時間餵養我的心
比貧窮
不回應我的人在顧忌些什麼？他們未必是傲慢端架子，是默默承受了那些很白目很擾人的請求，即使他們不認同，還是尊重我對於事物重要性的排序，不回應已經是最大的溫柔。
自詡是孩子「朋友」的母親是不負責任和狡猾的，利用了「朋友」角色中的相互性來要求孩子傾聽自己的「哀愁」，將情緒包袱扔給孩子。Be the mother that you want to have.愛ta就在養育ta的過程中多多反思，將ta養育成人，ta自然會以愛反饋。反之，定是反噬。
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島田莊司基於愛倫．坡的〈莫爾格街凶殺案〉，將本格推理定義為結合了幻想氣氛和邏輯性的混合小說。如今此理念在華文推理界已不如過往那般備受關注。可是這不代表它不再重要，畢竟，本格推理與最新科技之間的磨合仍是現代推理作家必須面對的課題。本文將從頭開始講解「21世紀本格」的理論、作品以及其他推理評論家的看法。
有一種推理小說，大部分看過的讀者只會跟你說：「我什麼都不能說，總之看吧！」
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日本早期的傳奇推理代表人物非橫溝正史莫屬。他成功將日本式傳奇元素融合原為西方舶來品的本格推理小說，為日本推理的在地化過程作出重要貢獻。橫溝的「金田一耕助系列」便有不少作品將舞台設定在殘留著民間傳說的封閉村落，這些傳說往往是招致慘劇的元凶……
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我沒有遺忘
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不回應我的人在顧忌些什麼？他們未必是傲慢端架子，是默默承受了那些很白目很擾人的請求，即使他們不認同，還是尊重我對於事物重要性的排序，不回應已經是最大的溫柔。
自詡是孩子「朋友」的母親是不負責任和狡猾的，利用了「朋友」角色中的相互性來要求孩子傾聽自己的「哀愁」，將情緒包袱扔給孩子。Be the mother that you want to have.愛ta就在養育ta的過程中多多反思，將ta養育成人，ta自然會以愛反饋。反之，定是反噬。