【電影】《接駁靈聲》｜少年自救手冊
閱讀時間約 1 分鐘
盼了好久在戲院看恐怖／驚悚片，當然不能錯過《恐怖靈訊》、《凶兆》以及我無感的《奇異博士1》lol導演Scott Derrickson的最新作品《接駁靈聲》
總括而言，《接駁靈聲》是套不錯的小品驚悚片；我預計有人會將這套跟同樣以小孩子為主角的《小丑回魂》作比較，但說來有趣，電影原著作者Joe Hill就是《小丑回魂》原著作者Stephen King的兒子，兩套作品都以孩子的恐懼／懦弱為題材，還真是……一脈相承（？）
（下有劇透）
少年被帶著黑色汽球的連環變態殺手綁架，藏於叫天不應地牢密室。警方遍尋不獲，但少年藏身之處牆上掛著的失靈電話卻不斷響起；每次電話響，都是一線生機？跟他通話的「陌生人」點只「有啲嘢」咁簡單⋯⋯
1.
電影前段除了鋪陳主角Finney身邊的同學逐個遭遇不測，營造出危機逐漸逼近的氣氛之外，亦花了好一段時間鋪陳男主角Finney的家庭及人際關係，描寫他因其形成懦弱怕事的性格；雖然以驚悚片來說，這樣的節奏有點慢，但主角的形象十分立體，更易引起觀眾對他的同情和注意
電影前段除了鋪陳主角Finney身邊的同學逐個遭遇不測，營造出危機逐漸逼近的氣氛之外，亦花了好一段時間鋪陳男主角Finney的家庭及人際關係，描寫他因其形成懦弱怕事的性格；雖然以驚悚片來說，這樣的節奏有點慢，但主角的形象十分立體，更易引起觀眾對他的同情和注意
相對而言，電影visual重點宣傳的擄童魔的動機和身份成疑，出場時間也不算多；雖然邪惡不必有因，但至少透露下擄魔那些精緻面具的來源嘛（這也是我全片最在意的地方www）
2.
比起描寫大魔王如何恐怖可惡血腥殘忍兇悍blablabla，電影更側重於孩子們如何自救
例如死去的男孩們透過電話「顯靈」，為快將遭受同一厄運的Finney提供各式自救方法；即使許多時候徒勞無功，亦逐步營造主角對抗大魔王的有利環境；而Finney妹妹憑自己的靈力指點警察迷津，Finney亦獨自打倒大魔王（親手勒死一個壯年男人認真兇猛呢…… ），還無穿無爛型爆地自行走出監獄，大人們只能慢半拍地善後
而結尾家暴的父親向Finney兩兄妹跪下懺悔，同學和欺凌者另眼相看，Finney更可以自信地溝女（喂），收尾老土但符合青少年成長的立意
3.
整套電影以氣氛取勝，每次電話一響，我都會「期待」哪個男孩的鬼魂現身，有甚麼智謀或提示幫助Finney逃生；當Finney嘗試各種方法逃出密室時，相信許多觀眾為這個小男孩握一把汗
飾演擄魔的Ethan Hawke時而陰聲細氣、時而赤膊強調陽剛父權，充分表現creepy的感覺
不過，除了幾幕小兒科jump scare（不會為嚇而嚇這一點挺不錯）、高潮位有點血腥場面外，其他都是老少咸宜，適合一家大小觀看（笑）
P.S. 話說擄魔弟弟出場的意義究竟是甚麼呢？除了帶出擄魔有個弟弟，其他如兩兄弟的背景、擄魔殘害男孩動機甚麼補充也沒有，你過著一個空虛的人生呀弟弟（？）
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【牯嶺街少年殺人事件】
◎楊德昌
#電影台詞
小明：
「我就跟這個世界一樣，這個世界是不會變的！你以為你是誰啊！」
你以為你是誰？對著鏡子問裡面的那個人。鏡子裡的人，也同樣問我這句話。
不能改變的難道就坐視不管嗎？何不說是，我跟這個世界一樣，是不停的改變的呢？
所有去過的熟的不熟的朋友都說那裡陰森森，要不是因為想探視朋友，根本不會主動進去。可惜了裡面攤商的用心佈置，每一攤都很棒，讓人惋惜。那個擋財廊道要有救，首先就是燈光打很亮，其次是隨著節慶佈置。管理公司兩樣都不肯，也沒什麼行銷，只堅持很爛的投影，投在很爛的牆壁，給鬼看比較適合吧。我是離開的攤商，以上是真
《夢醒哈瓦那Epicentro》中文片名中的「哈瓦那」（Havana）為古巴的首都代表「天堂」的意思，與「夢醒」相呼應。
象徵著古巴複雜、獨特的歷史地位，觀光客帶著許多朝聖的幻想前來，想一窺「拉丁美洲最後一個共產國家」；當地人則在崩蹋的現實中，找尋夢中的「烏托邦」。
什麼是烏托邦？
電影前半段，導演
4月8日在台上映的香港電影《少年》，和紀錄片《時代革命》一樣都以2019年的反送中事件為背景，講述抗爭中的熱情與挫折。但些許不同的是，《時代革命》呈現出抗爭的人物群像，而《少年》以戲劇手法，描繪出一個個抗爭者的面孔，更加寫實、更能反映香港年輕人的掙扎和希望......
若你剛好收到見過一次面的人疑似自殺的訊息，你會去找他嗎？《少年》描述香港「反送中運動」時期，多位革命青年（包含司機與社工）尋找自殺少女的故事。而少女的自殺也反映動盪不安的政局，青年對未來的迷惘。
今天是楊德昌導演逝世十四週年，對於他，已無須談論太多，最好的方式就是直接去看那些電影，去看他鏡頭下的臺灣，以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物，推一本書《再見楊德昌》，然後，推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）」
熟悉的土地，陌生的歷史。這三十年間，台灣並非沒有其他關於二二八或白色恐怖題材的電影，但引起的回響和反應不大。
電影當然不能將歷史百分之百在觀眾眼前重演，但隨著改編及媒介的變化，能以多樣化的形式呈現在視聽者面前，而隨著時代更迭，白色恐怖等威權體制下歷史過往不再是不能提、不能想的禁忌。
其實我真的無法一次把蔡伯鑫《空橋上的少年》這本書看完，因為這是由精神科真人真事改編還有旅遊交織而成的小說，所以當我讀到某些段落時，我的腦海裡就會有清晰的畫面，無論是關於家庭的暴力、感情的糾紛或是關於職場上的風風雨雨。而在我閱讀的過程中，一直想到書中的這些孩子所面臨的困境，也一直在反省自己的工作過程…
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