寫實主義的寫作路存在，但要承受被討厭的勇氣
很久沒寫專欄了，實在是忙翻了。
什麼叫做寫實主義的寫作路？說白了，就是為了賺錢才來寫作的人
這樣的出書作家、網路小說家、文字工作者多嗎？
超多
只是因為他們都不是『單純地』寫故事，可能是接受業主提案做的『文字工作』如：文案、小編、行銷；網路小說家、編劇、填詞人、作家等
可能是為了報名文學獎項而出版的書籍，可能是為了往中國發展的長篇網路小說這些人的壓力都比一般寫作者高上百倍；甚至千倍。
因為他們肩上揹負的不是夢想這種不切實際的字，是生活、是養家糊口、是沒作品產出可能這個月就沒錢的狀況。
這與所謂『寫好玩的』『有空寫寫』的作者是天差地遠的。
可能是為了報名文學獎項而出版的書籍，可能是為了往中國發展的長篇網路小說這些人的壓力都比一般寫作者高上百倍；甚至千倍。
因為他們肩上揹負的不是夢想這種不切實際的字，是生活、是養家糊口、是沒作品產出可能這個月就沒錢的狀況。
這與所謂『寫好玩的』『有空寫寫』的作者是天差地遠的。
這樣不是很好嗎？為什麼會被討厭？Are you sure?
絕對會被諸多寫作者討厭，如果你說你寫作只是為了錢。
或是要往中國發展（誰都知道中國發展是需要遵守些許『規則』的）
不只會被寫作者討厭，只要有了台胞證證實自己未來可能要往中國發展後
連朋友都會問你一堆好像對岸我們最討厭的粉絲在問的事
或是要往中國發展（誰都知道中國發展是需要遵守些許『規則』的）
不只會被寫作者討厭，只要有了台胞證證實自己未來可能要往中國發展後
連朋友都會問你一堆好像對岸我們最討厭的粉絲在問的事
「你要跪著賺嗎？」
「如果你被問你是台灣人還是中國人，你要怎回答？你只能回答後者吧？」
「那邊限制一堆欸，你確定嗎？」
還有一堆～！＠＃＄％＆＊（）——＋
請問一下這問題是跟我們最不喜歡的人在做的有什麼不同嗎？
有些人可能連過去都還沒過去就接到這些問題了，過去還得了？
更不用說可能『寫作』就是他的『正職』的人，他要怎麼辦？斜槓養活這職業？
那這『職業』可以不用做了，淘汰掉吧。
請問一下這問題是跟我們最不喜歡的人在做的有什麼不同嗎？
有些人可能連過去都還沒過去就接到這些問題了，過去還得了？
更不用說可能『寫作』就是他的『正職』的人，他要怎麼辦？斜槓養活這職業？
那這『職業』可以不用做了，淘汰掉吧。
也太可悲了吧，一個職業需要用另外的職業來養活？
那如果這些專業作家們根本就不用斜槓或不想斜槓呢？那又是另外一番地獄了
若是為了錢、生活而去中國發展；不用太較真，這跟人才外流不就相同嗎？
有台灣作家可在起點賺到百萬讓他買房；生活無憂，這應該要慶幸『哇，原來還是有很多人付費看小說』而非『口去，賺人民幣？去查有沒有繳稅先！』這是說要前往中國的討厭
那如果這些專業作家們根本就不用斜槓或不想斜槓呢？那又是另外一番地獄了
若是為了錢、生活而去中國發展；不用太較真，這跟人才外流不就相同嗎？
有台灣作家可在起點賺到百萬讓他買房；生活無憂，這應該要慶幸『哇，原來還是有很多人付費看小說』而非『口去，賺人民幣？去查有沒有繳稅先！』這是說要前往中國的討厭
那什麼是在台灣的被討厭？那就是當你為了錢可以妥協自己的創作之時，就會被討厭；或實際上你是為了錢在想辦法生存時，你就會被討厭（奇特吧？）
在台灣寫作並不是一門相當好的選擇
就算是邁入編劇也只是邁入另一個坑罷了，相對是台灣授權好，還是中國賣斷好不討論。
因為這兩者不是絕對，有時候授權也不一定就比賣斷好；牽扯到產業與法律太複雜了，跳過。
專職寫作有太多不定因素，那就是——錢、薪資從哪來？
如果說是以『邀稿』說實話，機率低錢又少，當然台灣一定就是——薪資少
如果說是以『劇本』抱歉，錢是最少的也就算了，自己對自己的故事還沒有決定權。因為台灣是導演至上的國家，不是日本、歐美。
如果說是以『小說』這不用說了吧？想賺錢？當然只有中國一途啊，還用想
就算是邁入編劇也只是邁入另一個坑罷了，相對是台灣授權好，還是中國賣斷好不討論。
因為這兩者不是絕對，有時候授權也不一定就比賣斷好；牽扯到產業與法律太複雜了，跳過。
專職寫作有太多不定因素，那就是——錢、薪資從哪來？
如果說是以『邀稿』說實話，機率低錢又少，當然台灣一定就是——薪資少
如果說是以『劇本』抱歉，錢是最少的也就算了，自己對自己的故事還沒有決定權。因為台灣是導演至上的國家，不是日本、歐美。
如果說是以『小說』這不用說了吧？想賺錢？當然只有中國一途啊，還用想
是的，就是這麼悲催。所以有時有能力的專業作家只好投稿賭前三名，我想這也是為何台灣政府時不時就辦文學獎的原因吧？不辦都快慘死了。
所以多數作家以政府邀稿、政府、企業等文化講座、或成為出版社編輯之類為收益，因為出書版稅根本沒錢賺，導致只好把寫作時間壓到極低。
所以多數作家以政府邀稿、政府、企業等文化講座、或成為出版社編輯之類為收益，因為出書版稅根本沒錢賺，導致只好把寫作時間壓到極低。
積極想辦法存活遠比懷抱著沒錢的夢想，更為重要及偉大
那這些作家或者說是還沒踏入出書的作家以『生存』為考量為何會被討厭？
這我也不知道。是沒作家風骨嗎？還是對自己孩子不堅持（這點我想問：你敢跟老闆嗆聲？）還是滿嘴商業、市儈？我到了現在依舊不知道那些討厭商業的作者怎麼想的。他們身為商業作家，不商業是要怎樣？搞藝術嗎？
這我也不知道。是沒作家風骨嗎？還是對自己孩子不堅持（這點我想問：你敢跟老闆嗆聲？）還是滿嘴商業、市儈？我到了現在依舊不知道那些討厭商業的作者怎麼想的。他們身為商業作家，不商業是要怎樣？搞藝術嗎？
夢想成真有時不見得會是你夢想中的樣子，有時是踏入了你未知的地獄。
尤其是當部分平台『文人相輕時』是的，就是文人相輕。什麼年代了還要分門別類討厭商業的，我是文青的你別靠近我；這是小學桌子畫線嗎？
當今天太過寫實時萬一你碰到這些人，你會開始疑惑——靠北，我做錯什麼了？因為對於夢想論而言，當他的夢想被沾染商業時那就像白蓮花抹了丁點墨黑色般地；礙眼。夢想應是純淨的、創作應是神聖的。
當今天太過寫實時萬一你碰到這些人，你會開始疑惑——靠北，我做錯什麼了？因為對於夢想論而言，當他的夢想被沾染商業時那就像白蓮花抹了丁點墨黑色般地；礙眼。夢想應是純淨的、創作應是神聖的。
我只想說：「在我們文策院的作家或編劇眼裡，這只是工作；我們就像寫作機器，一直產出故事罷了。就算是歌詞，我們也依舊只是資方/製作方的寫手機器，依照商業要求營造出大家都滿意的商業歌詞，文字/寫作，沒多神聖。」
套用前輩針對我問壓榨、不公的問題時對我說的：「這地方沒高尚到非做不可」
如果寫作對多數人而言是高尚的事，那只代表——還不夠拼命與壓榨
因為我們早已麻痺了
如果想當個寫實的作者，希望你有勇氣踏入『地獄』
因為我們早已麻痺了
如果想當個寫實的作者，希望你有勇氣踏入『地獄』
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人人都說：夢想
好像夢想廉價如空氣，追夢成了大家夢寐以求卻不可及的事。
但——你真的需要它嗎？
它曾讓你自卑、讓你不認可自己、讓你喪失自信、讓你看到更多天才；也更懂自己不是那塊料；甚至是……你看不到它。
既然它讓人如此痛苦；認清現實；我們還需懷抱它讓它不斷扭曲自己的人生嗎？
夢想毒雞湯，是名為夢想的毒藥。
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
隨著智慧手機的普及，小說作者面臨著娛樂市場的挑戰。讀者變得更喜愛快節奏的故事，而忽略了深刻的情感體驗。作為作者，堅持創作內涵豐富的作品，傳遞正確的價值觀，成為了重要的責任。本文探討了這種變化的背景及其對創作風格的影響。
自從 2022 年加入方格子後，經過兩年半終於等到總瀏覽數破十萬的一天啦！其實我也不知道這個速度是快是慢，就是佛系寫著寫著就突然發現快破了 XD。
剛好趁這個機會，也想來跟大家聊聊這四年多來，我是怎麼經營寫作這個興趣的。雖然我也還稱不上什麼很厲害的寫作者，但畢竟都寫了這麼久，應該還是有點參考價值啦（
說穿了，很多人把寫作賺錢看得太簡單了。沒有仔細思考過，寫作賺錢就是在做生意。連像樣的商品都拿不出來，作為品牌寫作者也還不夠格，對這樣的人來說，寫作賺錢當然不容易了。
以前聽說一句話：「當作家賺不了錢，會餓死的。」實際做過之後，我的經驗與想法是，當作家還是可以賺錢，只是賺多賺少，以及怎麼賺？如果抱著以前的想法與心態，沒辦法應付現在的趨勢。
這是一次和某位大手聊天的情境。
那個時候，我們在咖啡廳聊天，原本聊得挺開心的，可是不知不覺又開始聊起文圈的生態，然後又是一片哀聲嘆氣。沒錯，無非就是賣量變少，看書的人變少，還有又有哪個作家跑去做兼差之類的話題。
他和我一樣都是「職業作家」，只是他真的是純然靠寫小說來賺錢，而她的收入是
這是某位讀者的來信。
這位作者想知道，如果在台灣「以寫作維生」的話，要有怎樣的步驟和計畫之類的。
「以寫小說維生」這件事情，應該是許多創作者的夢想，但以我在業界中的體會與經驗，我可以很明確地告訴你——這件事情是極其不容易的。
原因我也在直播說講過很多遍了，寫書要時間、審
嗨，我是小譯者。
曾經在餐廳端過盤子、在補習班教過書，去日本走跳一年之後，回台在日商當過朝九晚五的粉領族。現在，我是一個宅在家自由接案的職業譯者。
其實，當上班族沒什麼不好。尤其是在辭職之後，我頓時成為無勞保、無月薪、無特定雇主的三無女子時，感觸更加深刻。偶爾還會懷念每個月薪水安穩入帳，週末氣定神閒
這部分的筆記是對應書本最後一部分，是關於為何要寫作的核心動機，以及我為何要做這個系列的動機。
以現代的標準來說，去超商打工都比寫作能獲得更多收入。所以最好不要以出書或賺錢為目的，那是消耗自己的熱情在成功率極低的事上。
大家好，初來方格子，我是一個晨間一書蟲。
我雖然不敢自詡為一位多認真又有天份的小說創作者，劣作當前也陷入一個創作瓶頸，加上長輩的接連過世，內心時刻深陷一個悔恨之中。
最近反覆思量，莫名想起了這一路走來的小說創作之路。
猶記在2000年時，當時台灣小說出租店蓬勃而發，當時的鮮網、說頻、冒天可謂三
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嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
隨著智慧手機的普及，小說作者面臨著娛樂市場的挑戰。讀者變得更喜愛快節奏的故事，而忽略了深刻的情感體驗。作為作者，堅持創作內涵豐富的作品，傳遞正確的價值觀，成為了重要的責任。本文探討了這種變化的背景及其對創作風格的影響。
自從 2022 年加入方格子後，經過兩年半終於等到總瀏覽數破十萬的一天啦！其實我也不知道這個速度是快是慢，就是佛系寫著寫著就突然發現快破了 XD。
剛好趁這個機會，也想來跟大家聊聊這四年多來，我是怎麼經營寫作這個興趣的。雖然我也還稱不上什麼很厲害的寫作者，但畢竟都寫了這麼久，應該還是有點參考價值啦（
說穿了，很多人把寫作賺錢看得太簡單了。沒有仔細思考過，寫作賺錢就是在做生意。連像樣的商品都拿不出來，作為品牌寫作者也還不夠格，對這樣的人來說，寫作賺錢當然不容易了。
以前聽說一句話：「當作家賺不了錢，會餓死的。」實際做過之後，我的經驗與想法是，當作家還是可以賺錢，只是賺多賺少，以及怎麼賺？如果抱著以前的想法與心態，沒辦法應付現在的趨勢。
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那個時候，我們在咖啡廳聊天，原本聊得挺開心的，可是不知不覺又開始聊起文圈的生態，然後又是一片哀聲嘆氣。沒錯，無非就是賣量變少，看書的人變少，還有又有哪個作家跑去做兼差之類的話題。
他和我一樣都是「職業作家」，只是他真的是純然靠寫小說來賺錢，而她的收入是
這是某位讀者的來信。
這位作者想知道，如果在台灣「以寫作維生」的話，要有怎樣的步驟和計畫之類的。
「以寫小說維生」這件事情，應該是許多創作者的夢想，但以我在業界中的體會與經驗，我可以很明確地告訴你——這件事情是極其不容易的。
原因我也在直播說講過很多遍了，寫書要時間、審
嗨，我是小譯者。
曾經在餐廳端過盤子、在補習班教過書，去日本走跳一年之後，回台在日商當過朝九晚五的粉領族。現在，我是一個宅在家自由接案的職業譯者。
其實，當上班族沒什麼不好。尤其是在辭職之後，我頓時成為無勞保、無月薪、無特定雇主的三無女子時，感觸更加深刻。偶爾還會懷念每個月薪水安穩入帳，週末氣定神閒
這部分的筆記是對應書本最後一部分，是關於為何要寫作的核心動機，以及我為何要做這個系列的動機。
以現代的標準來說，去超商打工都比寫作能獲得更多收入。所以最好不要以出書或賺錢為目的，那是消耗自己的熱情在成功率極低的事上。
大家好，初來方格子，我是一個晨間一書蟲。
我雖然不敢自詡為一位多認真又有天份的小說創作者，劣作當前也陷入一個創作瓶頸，加上長輩的接連過世，內心時刻深陷一個悔恨之中。
最近反覆思量，莫名想起了這一路走來的小說創作之路。
猶記在2000年時，當時台灣小說出租店蓬勃而發，當時的鮮網、說頻、冒天可謂三