【開發隨筆】今天（又）卡關了嗎？(2)
閱讀時間約 1 分鐘
前言：
最近工作上，數個劇本同步開發創作中，階段各自不同，決定記錄下試錯的心得，和找解方的過程路徑。筆記發散、不講求系統，每篇500字左右，一定有思考。
最近工作上，數個劇本同步開發創作中，階段各自不同，決定記錄下試錯的心得，和找解方的過程路徑。筆記發散、不講求系統，每篇500字左右，一定有思考。
續上篇今天（又）卡關了嗎？(1)：
筆記三：角色可以道德模糊，但創作者要選邊站。
角色可以兩面討好、道德彈性，但是故事本身的立場要清晰，意即創作者自己的價值判斷要明確。
例如，故事中的角色從事廣告業，他可以既提案「戲仿新住民口音」的廣告企劃，但同時個人又定期捐款給"One Forty"等關注東南亞移工的非營利組織；因為現實裡，人就是複雜、多面的。
但寫故事的時候，創作者的立場要很鮮明，下筆時就要知道他認為「這樣做是對的」，或「這樣做有問題但有自我的底線」，抑或「這樣做是錯的」。創作者必須勇敢地「選邊站」，這樣觀眾才知道「這故事/角色試圖告訴我什麼」（不管觀眾是否買單這個觀點）。
例如，故事中的角色從事廣告業，他可以既提案「戲仿新住民口音」的廣告企劃，但同時個人又定期捐款給"One Forty"等關注東南亞移工的非營利組織；因為現實裡，人就是複雜、多面的。
但寫故事的時候，創作者的立場要很鮮明，下筆時就要知道他認為「這樣做是對的」，或「這樣做有問題但有自我的底線」，抑或「這樣做是錯的」。創作者必須勇敢地「選邊站」，這樣觀眾才知道「這故事/角色試圖告訴我什麼」（不管觀眾是否買單這個觀點）。
筆記四：角色「不討喜」怎麼辦？
這是個大哉問。
這個問題編劇/創作者乍聽到時，第一反應通常是抗拒。「世界上就是有這樣的人！」、「為什麼角色一定要讓人喜歡？！」、「XXX那部美劇韓劇的人物也很討人厭」⋯⋯。
我覺得這問題真正要問的，是這角色「能不能讓人理解」。
例如"Euphoria"（《高校十八禁》）的胖女孩Kat，對明顯示好的男孩欲擒故縱、冷暴力，真實原因不在於她婊而難搞，在於她因被身材羞辱累積的不自信，以致於認為男生終究會看到身材比她好的人後就甩掉她，因此患得患失。
而讓角色被觀眾理解、甚至喜愛的另一個考驗，是「何時」揭露角色的背景故事，這又關係到整個劇情的結構鋪排了，另一個大哉問。
這個問題編劇/創作者乍聽到時，第一反應通常是抗拒。「世界上就是有這樣的人！」、「為什麼角色一定要讓人喜歡？！」、「XXX那部美劇韓劇的人物也很討人厭」⋯⋯。
我覺得這問題真正要問的，是這角色「能不能讓人理解」。
例如"Euphoria"（《高校十八禁》）的胖女孩Kat，對明顯示好的男孩欲擒故縱、冷暴力，真實原因不在於她婊而難搞，在於她因被身材羞辱累積的不自信，以致於認為男生終究會看到身材比她好的人後就甩掉她，因此患得患失。
而讓角色被觀眾理解、甚至喜愛的另一個考驗，是「何時」揭露角色的背景故事，這又關係到整個劇情的結構鋪排了，另一個大哉問。
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嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
本篇文章討論了主角反規則的概念，並提供了幾個符合描述的好例子。探討了積極和消極的「反規則」主角，並介紹瞭如何設定這些主角的角色特質和職業設定。
當創作故事時，需專注於主角的外在身分，包括身份職業與動機。內在身分只在故事發展後才會展現。文章提出針對不同身分的主角，需對應對象及層次需求，才能確定故事主角。同時，作者呼籲在故事開始前不要讓內在影響外在故事。這樣的建議可應用於各類型的故事創作中。
觀點是創作者對於故事有特定的想法，接著思考該用什麼樣的人物與事件來呈現的關鍵。同樣描寫愛情故事，你會發現每個作者的觀點或多或少都不一樣。當你有了觀點，對怎麼塑造人物，讓哪些人物出場，就會有不同的看法。
貴安，從這個主題開始，就要正式進入與「故事」有關的環節了！太好了（？）
先來個申明：
圓型角色與扁型角色並沒有好壞之分，請勿過度吹捧、唾棄其中之一。
這個部分我有去給自己科普一下，整理資料，分析兩者的優缺點。（2024年的我已經很清楚認識這個部份了XD）
但，角色的個性真
如同這部劇的重點台詞-「你的意識決定了你存在的宇宙」，你的觀點也決定了你對這部作品和人物的看法
原本以為是一部看綠茶搶走另一半的戲碼，殊不知那背後要表達的情緒後勁這麼強（太震撼）
簡慶芬這角色。從開始的綠茶婊到後面的堅強到令人心疼。只為了得到認同得到愛。於是她創造了個“敵人”。好讓自己能在比較中得到優越感？
原本以為瑞掰咖的人設會是活出自我的新時代女性。但導演不走那套。。。。
你的人物被讀者嫌無趣了嗎？
角色又莫名其妙被讀者討厭了嗎？
想知道怎麼讓角色討喜，卻又摸不著頭緒嗎——
是的，這是不論新手還是老手都會遇到的問題，哪怕是擁有多年寫作經驗的大作家，筆下都會有幾個作者可能本人很愛，但讀者就是不喜歡的角色。
在畫漫畫的時候，常常會出現角色性格不明顯的問題，一不留神創造出多個性格類似的角色，導致出現故事發展和角色行為單一的現象。
為了避免以上的狀況，我自己使用一套小方法，基本架構如下：
創作，就是用各種方式呈現、傳達我們所想的、想說的等，也包含了創作者的內心，讓人窺視。
當然不一定完全都是要寫自己內心的，我是認為難免是會有，尤其是寫情感方面的。
創作如同製播一齣劇，從劇情腳本發想、描繪場景、選角（創造角色）、導演導戲，根本就是包山包海、自導自演。
偵探推理作家大多是不用
繼上篇講了角色的外在與內在．
這篇要講的是角色要對抗的方向．
對抗的方向我個人一樣分為２種：
１是體制不公
２是敵人太強
一個故事只擇其一種讓角色去遭受或是挑戰，事關作者以這個有缺陷的角色想要帶領觀眾往哪裡去成長．
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
本篇文章討論了主角反規則的概念，並提供了幾個符合描述的好例子。探討了積極和消極的「反規則」主角，並介紹瞭如何設定這些主角的角色特質和職業設定。
當創作故事時，需專注於主角的外在身分，包括身份職業與動機。內在身分只在故事發展後才會展現。文章提出針對不同身分的主角，需對應對象及層次需求，才能確定故事主角。同時，作者呼籲在故事開始前不要讓內在影響外在故事。這樣的建議可應用於各類型的故事創作中。
觀點是創作者對於故事有特定的想法，接著思考該用什麼樣的人物與事件來呈現的關鍵。同樣描寫愛情故事，你會發現每個作者的觀點或多或少都不一樣。當你有了觀點，對怎麼塑造人物，讓哪些人物出場，就會有不同的看法。
貴安，從這個主題開始，就要正式進入與「故事」有關的環節了！太好了（？）
先來個申明：
圓型角色與扁型角色並沒有好壞之分，請勿過度吹捧、唾棄其中之一。
這個部分我有去給自己科普一下，整理資料，分析兩者的優缺點。（2024年的我已經很清楚認識這個部份了XD）
但，角色的個性真
如同這部劇的重點台詞-「你的意識決定了你存在的宇宙」，你的觀點也決定了你對這部作品和人物的看法
原本以為是一部看綠茶搶走另一半的戲碼，殊不知那背後要表達的情緒後勁這麼強（太震撼）
簡慶芬這角色。從開始的綠茶婊到後面的堅強到令人心疼。只為了得到認同得到愛。於是她創造了個“敵人”。好讓自己能在比較中得到優越感？
原本以為瑞掰咖的人設會是活出自我的新時代女性。但導演不走那套。。。。
你的人物被讀者嫌無趣了嗎？
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是的，這是不論新手還是老手都會遇到的問題，哪怕是擁有多年寫作經驗的大作家，筆下都會有幾個作者可能本人很愛，但讀者就是不喜歡的角色。
在畫漫畫的時候，常常會出現角色性格不明顯的問題，一不留神創造出多個性格類似的角色，導致出現故事發展和角色行為單一的現象。
為了避免以上的狀況，我自己使用一套小方法，基本架構如下：
創作，就是用各種方式呈現、傳達我們所想的、想說的等，也包含了創作者的內心，讓人窺視。
當然不一定完全都是要寫自己內心的，我是認為難免是會有，尤其是寫情感方面的。
創作如同製播一齣劇，從劇情腳本發想、描繪場景、選角（創造角色）、導演導戲，根本就是包山包海、自導自演。
偵探推理作家大多是不用
繼上篇講了角色的外在與內在．
這篇要講的是角色要對抗的方向．
對抗的方向我個人一樣分為２種：
１是體制不公
２是敵人太強
一個故事只擇其一種讓角色去遭受或是挑戰，事關作者以這個有缺陷的角色想要帶領觀眾往哪裡去成長．