寫完這個，真的要來去填坑（用肉填坑嗎）
這篇想談的是韓腐的特色與文化差異。
韓腐最常被觀眾詬病的，就是「受太娘」，以及「攻太大」（各種大），劇情太言情，過於異性戀刻板印象。
這個也算部分事實，不過，看韓腐，的確要開另外一個視角。簡單來說，韓腐這個「族群」，當然是在KPop流行之前就有，可是，他的能見度，一直到Webtoon才可見。而Webtoon甚至都已經是KPop的穩定期非爆發期了。
韓腐會讓不少觀眾，覺得時代錯誤，主要因素有二。
第一因素，它的能見度來的非常慢，慢的不成比例。很多韓腐背後的文化交流，以前欠缺能見度，脈絡不容易被看清楚。
韓腐早期跟日本的交流很多（這個早，是2010以前的早），因為，日本有穩定的朝鮮系族群，可通雙語。有意思的是，韓腐當時跟日腐的交流，腦力激盪的成果往往偏重鹹，重鹹類型的作者跟韓腐的交流特別多---這個跟田龜源五郎在歐洲的紅很類似，越偏D/S系的作品越容易消融界限。
所以你可以說，韓腐的刻板印象，就是軟性的BDSM。這種作品的文化累積積分，在韓腐是更足的。
第二：台灣人對陰柔的敏感性很強，韓國標準比較特殊。
台灣其實是一種普通男性是消耗品的中途半端文化，這個跟一再被殖民，被剝奪掉記憶和特色有關。這種消耗品文化，會加強男性的外觀和展演是「廢品」或是「陰柔性（他者）」的觀點。
以中產白人創作為主的美劇裏面，歌舞表演常常被當成是一種gay裏gay氣---也就是說，在異性戀中心社會看來欠缺男子氣概---的行為。其實，這是戰後大眾民主，老式的布爾喬亞政治特權消失的結果。台灣因為媒體上的宣傳，甚至整個次文化圈的鋪陳，基本上都是天龍人，從美國帶來的次級材料重炒，會出現很多奇怪的偏見。
韓國基於韓戰老兵，配合洛杉磯暴動的「武力積分」，他們很早在美國，就有一張「特殊的名片，特殊的臉」。所以，當他們要把美國文化回輸韓國，會有更優先挑材料的權利。
韓國的流行音樂是以世界範圍而言不indie的，我很不明白為什麼台灣人以為台灣音樂界總是「隨主流」「不前衛」？韓國流行音樂，才是吃非裔美國人流行音樂那一套，吃得非常道地深刻，吃到我可以直接腦補法海菲董與崔始源18R本（沒有要出本的意思，不要告我）他們根本快歌是Hip-Hop，慢歌是Rhythm & Blues。反而，台灣流行音樂，缺乏這種「吃的料很道地」的感受，這是優點也是缺點。
而非裔美國人，歌舞表演是「男子氣概」的行為。他們是從小連在教會，都要被cue上去唱歌的，不會唱都對不起老母，只差沒在週報上刊登某某弟兄五音不全肢體有恙，請大家代禱。反而是不敢公開唱歌跳舞，才缺乏男子氣概。
韓國過去是認為，若要高票當選，必須會喝酒會公開唱歌，這個脈絡在韓國要解釋成「男性沙文主義」，因為不敢公開唱歌跳舞，被視為不夠man，是男性社會的他者，沒有考慮到也有女的民意代表。當然，這種文化，明顯是韓戰後才可能有（以前也沒有大眾民主）。
韓國的設計男裝也特別「黑」，設計的思維比較非裔美國人，這種服裝的特色是，瘦的人只會更顯得弱小，壯的人更顯得強壯。此題日後再談。
所以，以語意錯誤來做比喻的話，不少外國腐女，直觀會覺得戲劇版攻受分明的很離譜。大朴太高壯了，臉型比原作更長更方，小朴沒戴帽子時，幾乎視覺上就像是明顯的叔姪（我很想說父子但是好糟糕）。
這張小朴其實偷縮下巴。。
可是仔細看，小朴臉方，手大，下顎長，鼻頭很大，肩膀很聳，其實小朴是「荷爾蒙上」男性化的外型。他的特徵，以及本來職業上很會唱歌跳舞這點，反倒在他所生存的環境，是「不怎麼陰柔」的。一個西方世界的腐女，可能會認為小朴是陰柔的不得了，但是，在韓腐的感受是相反的（這點也幾乎合適於大部分KPop男性團）。所以，你得幫小朴挑一個「陽剛到已經是威脅」「簡直是長了腿的大陽具」的老攻，才能把這種「陰陽不調感」整理好。
韓國男裝的傾向，也導致小朴不太有健身（雖然夠高）的身材莫名顯得格外弱小，大朴則顯得像森林一樣高。
在這種社群基礎值上，你如果畫出一個「攻受十分不分明不重鹹」的故事，其實就會「很難分辨這個故事跟不汗黨、獵首密令有什麼區別」（當然也可以抬槓這倆也算BL片。。）。
說大白話：在辛奇大國的腐宇宙裡，不分明不重鹹的，根本無法說服觀眾「本作是BL，那兩個睡過了」。
這是韓腐的醍醐味，不能單純嫌棄是異性戀刻板印象或不夠性平。就像，不能聽防彈嫌棄吵，或是聽2PM嫌棄他們會害人笑場。防彈七百人團和2PM諧星團是他們的某種本質人設。
