台灣BL劇怎麼了。

最近日本和韓國的BL劇，比如「美麗的他」，或是「語意錯誤」，從傳說中十分保守的大環境，相當激進地浮上檯面，許多人在問：前幾年，理論上開放的台灣，也可以帶領BL劇的風潮，為什麼後繼非常無力？

答案是：BL劇或許特別，但是它不會特別到「超越該國演藝環境」本身。不會因為題材與粉絲特殊，就可以欺騙觀眾智商，或是假裝製作組擁有自己沒有的知識、沒有的能量。

既然日劇、日漫發展多年，有它的長期追捧者；韓劇近年很熱門，有它的一套農場制度與公關法則，那麼，他們真正想開，去做BL劇了，當然是不用操心的。

而泰腐的本質，其實是，泰劇的裡子，類似早年日劇的「二番煎」東南亞版: 二番煎之後，又加上辣椒與打拋葉，可以視為泛東南亞地區，看日劇長大的一代，掌握製作組之後，生成的靈魂結晶。

泰國有個更吃香的特點是，對西方人來說，泰國才是東方情調的代表，這導致國際品牌的鄙視鏈上，泰腐的層級，就是一定會高於台腐。如果看不懂這一點，表示過去歧視東南亞的歷史教育，害各位錯估了泰國。「為啥黑幫少爺愛上我的贊助商是瑪莎拉蒂」，因為，瑪莎拉蒂的上層，認識泰國比台灣多啊。

也就是說，不能訴諸於二次元、訴諸於課金系統的文化產業，台灣（甚至講白一點，2000年代後的兩岸三地都算，雖然這樣得罪人）的贊助鄙視鏈，其實超低。因為，既有潛在義和團傾向，又不西化，老想要東升西降；又不像日本人韓國人，至少曾經敢打（日本人敢打美國，韓國人敢屋頂架機槍）。這跟台灣人有沒有同婚制度沒關係，是台灣領導文化風潮的那群人，很多還不配擁有一個婚姻平權的社會。

我的意思是：台灣是笨人在搞BL劇（笨的是組織裡的哪層，不好說），而笨人搞砸BL劇的本質是，搞別種劇，也不會比較聰明。

聰明人在台灣是搞音樂，室內設計和工業設計，甚至，天哪，我覺得搞造型的，都還聰明一點。

台灣BL的問題，根本不是非常沒錢，也不是真的贊助商普遍認為BL傷害形象，何以見得？台灣BL劇的場景與造型，普遍很講究、很驚艷。還有音樂，根本不知道在認真什麼，這些都是花錢，需要外援的項目。

但是，台灣BL，也有被「沒錢」影響：台灣的製作組，不擅長創造令人心動的偶像。

這就像，台灣的音樂，在任何年代，都有一種indie氣質----對，各位沒看錯，包括羅大佑，包括全盛期的周杰倫，這個indie是要跟同時期，類似文化圈的主流音樂來比較。

台灣的藝術創作是indie的，甚至可以說不indie不會辦事，也許這是我們的特色。但是，這種特色，導致有些人拙劣模仿這種indie，變成了類似蠢左。

於是，會完全無視於農場制度或公關法則，甚至瞧不起。只想拍得獎片拿補助，不然就是被傷害，而改為流水線作業。這很不利於什麼？很不利於年輕藝人與創作者的專業化。

所以，明明就有瓊瑤劇這種老的例子可以參考，劇組卻不願意改編暢銷的BL小說。

---世界上幾乎所有成功的商業BL劇都是暢銷小說或漫畫。

---這種另類世界線的瓊瑤/007，可以掩蓋，甚至修正過於indie氣質，不擅長賣萌的缺點。

所以，台灣的年輕男藝人，往往不能得體的回答記者詢問「演gay感覺如何」之類的鳥毛問題，媒體往往誇大演男男激情戲的受害感。

---台灣社會多數只是事不關己，而不是真開放。而演藝界的不少人，並不敢「給新的社會，一份新的提案」，這種提案者的自覺，沒有農場制度，是養不起來的，沒有公關法則，是操作不起來的，不能只期待個別英雄的犧牲。

台灣BL劇最大的麻煩根源：就是原劇本本身，原劇本之外的事情，並沒有那麼貴。原劇本會形塑演員的口條和樣貌；原劇本作者不夠強勢，才容易讓導演走錯方向。這個不肯花錢，花到其他窟窿的錢太多，然後，回頭說製作費很少。

可是它賣日式小青年情調非常成功。

真正沒錢的部分，是不肯給暢銷作者應有的尊重。

這個心結不解，台灣的任何戲劇，都是同等程度的沒有救，並非BL獨自枯萎。