選集的選輯：《我台北，我街道2》、《筷》、《鎮上最美麗的女人》

　　選集，是少數編者比作者更重要的書。新聞上的讀者投書，也比社論更能顯露媒體立場。由編輯決定出版品上刊出什麼東西、不刊出什麼東西，純用編輯品味一決勝負。

　　我平日讀書喜歡自首至尾、連序帶跋讀完一整套精心設計，是不讓編輯流淚的盡責讀者。當然，作者不能差，但邀集作者的企劃力，往往是選集有無趣味的前提。視作者為藝術家，把編輯當策展人，大約就是編輯在選集裡的地位。布拉姆斯特典跟電影配樂新編，就算是同一個樂團來演出，也是完全不同的產品定位。這次挑三本不同成書方式的選集，看編輯藝業能發揮到何種程度。

　　老實講，我沒讀過《我台北，我街道》第一集。讀第二集也不是因為對城市深度旅遊有高度興趣，只是有兩位作者跟我在同一家出版社出過小說。幸而完讀後覺得時間一點不冤，值得拿來說嘴。

　　身為一個台北土著，讀這本書的過程，最常發出的聲音是「嗯哼」。嗯哼的意思很多，常見的有：可以接受、大致同意、原來還有人這樣想。若沒有誘人的情緒，或缺乏犀利的洞見，只把鏡頭拿進城景裡轉一兜，帶看一眼台北的晶瑩斑駁，秉著天龍人的傲嬌，我看不上眼。幸而這裡有好幾篇精美的文筆和有趣的切入點。

　　作者涵蓋資深知名作家到沒有出版品的專業人士，一個亮點是邀到政黨文宣部副主任寫立法院所在的青島東路。台北在生活場域以外，政治首邑地位一凸顯，城市的面貌就立體起來。另一個亮點，本想推薦一則台灣史切片，但決定一提觸動我心的創作歌手文章。其他作者都寫的是一條路、一個區塊的台北，他逕以自己身為台北人的小康心態寫下去，文字裡坦誠面對生命的透明感，令人動容。

　　如果被納入策展，我大概會寫帶觀光客遊台北的分眾企劃。因為英語程度和交遊範圍，從十幾歲就常常導覽，帶過學者看西門町成都楊桃冰旁開的 Cold Stone 新舊並陳，再往紅包場跟女僕咖啡廳一遊，也解說過行天宮地下街的各種算命攤進行流程，還深知便利商店服務的包山包海對任何西方人都有吸引力。好玩的倒不是介紹自己城市，而是選擇對什麼人揭開城市哪一頁的心算。

　　一樣是邀約好幾位作家，純找小說家就是個絲毫不同的企劃模式。更不同的是，這次讓小說家玩一套只適合小說家的遊戲：故事接龍。跨國、跨語言，但都在筷子文化圈。有了題材共通性，接龍麻煩的是故事一致性。雖然情節不需要緊密銜接，只汲出先前故事的一點來納入也完成任務，但整合度高，價值會更高。

　　選定怪談和恐怖故事的氛圍，非常聰明。因為類型故事的起點，得先定義故事和現實的距離：社會寫實必須零距離，奇幻必須有一整個世界觀的門檻，而恐怖故事的最佳射程，恰在一段現實後，一刀捅破現實所帶來的穩定感，以便毛骨悚然。這射程，幾乎所有說故事的人都能夠確切掌握。《筷》是精準的企劃，市場反應也好。

　　作家選集倒是編輯地位最淡薄的一種成書方式，尤其是作者自選集。但無論如何，Bukowski 都是值得一讀的作家，我就放在這裡。他的作品既骯髒又討人厭，粗俗不堪，還常常發出臭味和體液的粘膩感。再怎麼用這些貶義詞來描繪 Bukowski，都會成為褒義。他幾乎是所有作家裡最最鄙俗那個，就算腥鹹冷黏的 Henry Miller 也沒他那種私釀酒的入喉刮人粗劣感。奇情異色本來就是容易低劣的題材，Bukowski 又無比擅長以粗俗的口語寫作，同時用毫不文明的鄙視態度看女人和男人。在讀者對作者幾乎起反感到發脾氣的時刻，我們終將放下讀書人的自矜，走進無賴世界。Bukowski 是所有知名作家裡，最最粗糙的一個，所有他的讀者和追隨者，都比他精緻十倍。所以他格外珍貴。

　　閱讀愉快。