【阿姆斯特丹】2022
看【阿姆斯特丹】就像在聽一首爵士音樂，原本應該充滿即興意味的樂句，組合起來卻成了一首荒腔走板的曲子。從2011年到2013年憑著【燃燒鬥魂】、【派特的幸福劇本】、【瞞天大佈局】連續提名奧斯卡最佳導演，我一直覺得大衛歐羅素David Owen Russell的導演成就並未定型，雖然出身自獨立電影，擅長將社會邊緣人或非典型性格人物放置在類型電影裡，創造意想不到的效果，但大衛歐羅素主張演員即興表演的問題也很顯而易見，如果配上劇本不知所云的錯綜複雜，那就是場災難，我說的就是2022年大衛歐羅素想要劍指奧斯卡的【阿姆斯特丹】。
有「影帝影后製造機」之稱的大衛歐羅素，睽違七年推出的【阿姆斯特丹】，全明星陣容一字排開含金量爆棚，連演個路人甲的都是明星，外加【鳥人】、【神鬼獵人】的奧斯卡最佳攝影艾曼紐盧貝茲基掌鏡，觀影前我的期待值被拉得很高，只是大衛歐羅素炒大雜燴的功力看得令人困惑！背景放在 1930 年代，以克里斯汀貝爾擔任第一人稱的說書者角色，當你以為這是部有著謀殺的懸疑電影，慢慢地才發現原來這是以克里斯汀貝爾、瑪格羅比、約翰大衛華盛頓三個好朋友穿針引線的政治諷刺故事，加上電影是根據真實事件改編，背後的歷史時代描寫，如「五委員會」這個神秘組織，羅斯福重振經濟的金融與勞工政策，法西斯主義的蠢蠢欲動，對於兩次世界大戰間的美國「咆嘯的20年代」，基本上這部就是【瞞天大佈局】的昇級版，只是看著看著你會霧裡看花，不知道導演要賣什麼膏藥。重點是，如果導演真的厲害到伏筆埋得巧妙，你也會起立鼓掌，【阿姆斯特丹】比較像是極短篇大集合，起承轉合令人費解。大衛歐羅素自己打點的劇本，很多時候是流於陳腔濫調，講了老半天，也不知道在說些什麼，能夠把對話寫成對白水準的人，大概只剩昆汀塔倫提諾或PT安德森吧。
【阿姆斯特丹】可以看得出來導演(+編劇)的野心，只是電影要講的重點只有一句台詞：「愛是種選擇，不是一種需要。」每個小人物集結起來都可以改變時代轉輪走向，這樣簡單的概念，需要用一整部電影的時間跟那麼多名演員來烘托嗎？我覺得大可不必。
【龍族前傳】+【魔戒：力量之戒】2022
最近每週同時在追【龍族前傳】與【魔戒：力量之戒】新進度，我想全世界應該有很多影迷跟我一樣，難得兩部奇幻大IP都推出衍生劇，哪有不追的道理？！
【龍族前傳】是【冰與火之歌】系列的前傳，由HBO出資，改編自喬治RR馬汀撰寫的「冰與火之歌前傳：血火同源」，距離「權力遊戲」三百年前的維斯特洛，當龍族統治了這片大陸，權傾一時的「坦格利安王朝」黑暗血腥的家族內鬥史。而Amazon Prime下重本的【魔戒：力量之戒】則是類似二創的手法，將時間放置在「魔戒現身」前約三千年的「第二紀元」(【魔戒】三部曲是第三紀元)，中土世界面對邪惡勢力的崛起的故事，亞馬遜籌劃製作五季的電視劇，總預算達到10億美元。
中土世界和維斯特洛大地哪一個比較迷人呢？同樣改編自知名奇幻IP、同樣設定在前傳性質，加上兩家串流都斥資不斐地同期開拍、上映，【龍族前傳】和【魔戒：力量之戒】不免會被放在天平兩端衡量；如果要問我哪一部好看，現在應該是【龍族前傳】比較高分！畢竟有作者喬治RR馬丁坐鎮，對於劇本的掌握度也比本傳高(這次可以保證不會有別的編劇來爛尾)，第一季聚焦「血龍狂舞」事件讓坦格利安家族由盛到衰的同族相殘悲劇密度極高。當然，【冰與火之歌】開局也是極高分，所以未來【龍族前傳】的走向還是需要再觀察，真的被【冰與火之歌】第七、八季雷怕了。
【魔戒：力量之戒】發生在中土世界的第二紀元，劇情根據托爾金【魔戒】小說裡附錄的內容改寫而成，主軸放在索倫還是肉身時，幫精靈族打造十九枚力量之戒，外加一個秘密的魔戒；因此，【魔戒：力量之戒】比較接近同人誌，以電影版【魔戒】打底，詮釋正與邪、善與惡的戰爭，連【精靈寶鑽】的內容都搆不上。雖然沒有【龍族前傳】那麼大量的血腥慾望來呈現人性腐敗一面，但【力量之戒】看到現在，故事進度條實在是太慢了！少了托爾金原著裡的道德複雜性，反而比較像是政治寓言劇，胡安安東尼奧巴亞納Juan Antonio García Bayona打造的前兩集我相當喜歡，視覺特效都達到當年觀看【魔戒】電影的驚嘆，後續集數水準有些參差，加上「選角」這種見仁見智的問題(電影版的選角時在是讓人印象太深了)，如果胡安安東尼奧巴亞納不是拍成影集而是直接拍成電影版，或許會是部傑作。
【龍族前傳】和【魔戒：力量之戒】是不同的宇宙觀，前者往暗黑邁去，後者朝著光明前進，也沒啥好比較孰優孰劣，現在也才剛推出第一季，未來還有好幾季可以看，對喜歡奇幻題材的人來說，2022年八月初的【睡魔】，八月底九月初【龍族前傳】和【魔戒：力量之戒】兩部大IP的衍生劇接連上檔，炒熱這個灶，接下來就準備迎來【獵魔士】的前傳【獵魔士：血源】，真是熱鬧啊！
【律師女浩克】S1EP09 2022
【律師女浩克】或許是漫威影集裡算普通的一檔，但在第一季的最後一集，我們終於看到一些獨特性...並非來自劇情，而是來自形式與精神上的。
===暴雷預防線===
===暴雷預防線2===
===再踩雷我也沒辦法了===
從影集開場複製了1978年的【不可思議的綠巨人The Incredible Hulk TV】影集風格開始，【律師女浩克】在本季最後一季，劇情走向無以復加的老梗，主角正面迎來一群反派大集合，卻無能為力，這時女浩克直接打破貫穿整季的第四道牆手法，來到牆之外，親自見到K.E.V.I.N(Knowledge Enhanced Visual Interconnectivity Nexus的縮寫，對的，You Know Who)…傳說中的漫威大老，以「破格」的方式，直接抨擊漫威的公式化和第四階段至今的陳舊劇情。
破格這種後設的手法並非少見，但用在超級英雄身上，反而突顯了珍妮佛華特斯成為女浩克本來就是件很古怪的事，威力更勝浩克從薩卡星帶回一個兒子。最後這一集珍妮佛/女浩克來到現實與K.E.V.I.N對談，打破漫威(或是戲劇)慣有的連續性，重新闡述了這個影集精神是：關於珍掌管她的生活、權力、表演和人生故事的自我權力—在前面鋪陳了八集卡通化的歡樂氛圍後，在第九集，直接破格應該是這幾年少數我看到很令人震驚的手法，雖然它比較像是時間到了，故事說太滿無法自圓其說做出的戲謔，但我仍然願意將它解讀成漫威願意在實質上賦予【律師女浩克】或其他影集作品更大的自由度。
【律師女浩克】因為S1EP09一集拯救了全劇！(雖然直到現在，我還是搞不懂把馬休梅鐸/夜魔俠變得這麼輕鬆歡樂為的是什麼？)
